性命攸关

影片围绕丁家三口和姐姐的疑似前任（也许只是青梅竹马）展开，描述的是在远隔闹世的矿上，有这样一群人在挣扎与妥协。片中角色的语言并不丰富，主题色调以冷色调为主，也是暗示了一种在这种没有出路的生活中，人们的一种麻木与生活的黯淡无光。
       影片先后以井水、宋大明、井生、丁父为主要描述讲故事娓娓道来。为什么选择这样一个家庭，乍看是无波也无惊的。但细查自有猫腻，最开始的时候，井水下班回家吃饭，饭桌上只有父亲姐姐弟弟三人。原来你们是个没有女主人的家庭，父爱再伟大也无法填充母亲带来的温暖，那些内心的深藏的无处倾吐，那些缺少关爱的叛逆，终将爆发。再至后来，原来母亲是被拐卖至此的妇女，也难怪乎姐弟二人与众不同、不安于室的小宇宙，他们的老父亲是没有这样的基因的，而他们知道外面有个世界，有他们的母亲，此是因。
       井水和宋大明是习惯了彼此存在而内心距离遥远的两个人。井水渴望的不是矿井，她近乎绝望的眼神中藏着愤怒与不服，她在挣扎，“不要送我鞋”（不吉利），“让我想想”（相亲后）都表明了她对现状是既不满又不舍。这些宋大明不懂吗？他懂。但是宋大明无能为力，他只会挖矿，无法给予井水想要的生活，而且只会妥协。所有宋大明的镜头都是沉静如死水，一如他的人，无能,所以唯有听天由命。宋大明爱井水吗？爱。宋大明在影片中只说了四句话“我只会挖矿”、“给你姐（鞋）”、“你姐呢”、“去县城吧？”。少得可怜的几句话，每句都和井水有关。要知道，能让一个沉默的人开口必是他所牵肠挂肚之事物。然，他不是丁家人，他没有躁动的细胞。他不融入矿工之间的琐屑之中，因为他本身并不爱矿工生活，但是他安于这样的生活。这样的两个人不会有结果。在办公室“捉小三”一幕后，两人站于台阶栏杆两侧，画面被栏杆一分为二，预示了井水和宋大明道不同不相为谋的结局。
       井生一开始并不是这样的井生。至少在姐姐出嫁前，他还是个穿着校服乖乖上学的好少年。至于为什么会变成闲逛的逃课生，我认为是宋大明和姐姐井生的分道扬镳以及出嫁所致。长姐如母，这个弟弟应该是在姐姐的关怀下长大的，他依赖姐姐，此处可以从后期给姐姐去电为数不多的谈话中均问及何时归来可以看出。而第一次欢喜地叫着“大明哥”替姐姐代收鞋和一句不发报复似的还鞋之间的反差，似乎隐隐告知我们这个少年世界观的崩塌。原来大家认为的一对儿不是一对儿，原来美好的并不美好，原来一家人是可以分开的，原来的这条路走不通，原来的这条路老子我不想走了。于是在惯于逃课后，影片用大量的镜头和画面来描写这位反叛少年的心路历程：放任不羁爱自由→蹦跶无果听天命。
       如果说宋大明的镜头是沉静如死水，那么井生的镜头就是水花泛起涟漪，最后归于平静。在应招去北京当保安之前，但凡是描述井生的镜头都是晃的不行：他表达着不能下井、和女孩子讨论着高考、找老师学唱歌、包括骑车飞奔，摇晃的镜头说明着他摇晃的内心，像没头苍蝇一样乱撞的行为是最好的证明。即使选择了自认为正确的一条路，但是未来的迷茫使他动摇，无处着落，他没有目标。渐渐地随着他逃课的事情被父亲知道，镜头不那么抖了，仿佛他的内心镇定了，没有了欺骗的生活放佛踏实了少许，也找到了唯一的目标：去北京当保安。再之后，保安招工骗局败露，井生通往北京的大路被截断，他的镜头也日渐趋于静止，其实折腾了一圈也还是没能逃回原来的路，曾经说过的大话最终还是没能实现，唯有任认命。
比较有意思的是井生的一些情节的前后对比。一是和女孩幽会讨论未来时候的画面，是二人站在类似于一个幽黑的涵洞（不知道怎么形容这个词）中向敞亮的外部看，外面的世界正是寓意着未来。两个画面分别在招工败露事件前后，前者画面中，外部世界相对占画面比例很大，很饱满；而后者则是占很小部分，周围包裹着无尽的黑。这是井生对于未来的心境变化对比。也许曾经迷茫，但是至少还有希望存在着憧憬，但是后来却是无以为望。
 

       第二处是井生骑车的画面对比。前者是意气风发的井生伴随着《蓝莲花》占据着画面大部分，且井生的角色就在画面的最前方，即未来是不可估量，但年轻的井生欣然前往，好似他是自己命运的主宰一般。后者是在确定去井下工作后，井生渺小的背影在无尽而唯一的道路中渐渐远去，是以对这唯一的未来之路妥协。
 

       丁父就是当地人妥协后的写照了。苦盼来了退休，结果却是一副病躯。唯一那么点愿望就是见见唯一的妻子。此处丁父应是绝症，只有没了路，才能让鸵鸟从毛里抬出脑袋另寻出路，否则他没有勇气。
       那么丁父是否通过电话找到了妻子而出发呢？我认为是没有。丁父出发后，镜头切换至俯视镜头，俯瞰着蜿蜒的山路，丁父乘坐的汽车独行在这没有尽头的山路上，昭示着什么不言而喻。但鸵鸟终于出发了，不是吗？

因为黄轩，看了《地下的天空》，影片很安静，所有的台词加起来还没老师一节课说得话多。人物也很简单，一个矿区单身爸爸，外加一儿一女，走到人生某个拐角的三个人上演了一场不是戏的戏。

井水，本来有自己的男朋友，或者是不安，或者是不敢，最终嫁到了城里。
井生，典型的坏孩子，曾经敢于追爱的孩子，最终还是下了井，取了最近的姑娘。
丁师傅，在矿上忙了一辈子，最终动了所有的积蓄，去远处寻找那个只知道姓名，年龄，大概摸样但始终没有停止思念的妻子。
第一次感觉到电影可以拍的这么真实。真实的让我无力去想，无力去不想。就是那种感觉，无力。就好像一种慢性病，治也不是，不治也不是，好像只能承受，习惯了它是生活的一部分。
妈妈常说的一个字，命。丁师傅说考不上学的孩子，只能下井。他们的意思应该是差不多的吧。好多人都选择了命，选择了顺其自然。不是他们没有挣脱过。不是的。
我呢，未完，待续。

其实是个两段式的故事，李晨和黄轩两段。
戏中不只一次出现男人沐浴的画面，让我以为在看国产可怕片，但这是男人出浴。对比文章在《走着瞧》，李晨和黄轩在这部戏的青涩表演，真远不如文章当年。还有郑恺在《奔跑吧有情人》里也是很生涩，不过郑恺的演技就算现在也不值一提，夜店小王子倒是本色表演。
书店和公用电话铺，后者已经不存在，前者也只剩下新华书店和一些个性化书店了。最后的公路九曲十八弯，适合亡命飚车。

  以前有朋友在QQ签名上挂着：生活好似一场QJ，如果不能反抗，那就好好享受。我并不喜欢这个比喻，无论从生理还是心理而言，都不能说贴切。但是不得不承认，多数人都在妥协着生活，有意识的妥协，无意识的妥协。人生不如意事十之八九，只好自我开解着，放弃着，蹒跚前行。但有时候放弃并不意味着就不能再次得到，人虽永远不能站在同一条河里，可幸福有千千万万种，虽然最后得到的未必是你当初想要的，但那仍然是幸福。我喜欢《地下的天空》，妥协着去寻找幸福，是最重要的一点。

  有时候看这片子，我会想起贾樟柯那部《世界》。贾樟柯说当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。于是他努力的用破碎的镜头去拼凑一个普通人的支离破碎。《地下的天空》镜头感更加零碎，所有的故事流淌在一个个片段场景中。没有多余的语言，拍摄者似乎更喜欢用远景拍摄把自己从故事里面抽离出来，作为旁观者沉默的记录。宋大明最后的交代，那个随着井生的自行车一闪而过的婚礼画面，如果我后面没有查资料，大概真的会错过。不知为什么，我却觉得就算是真的遗漏了也没关系，因为宋大明于我而言，永远定格在矿底那个无声的黑白画面。我会欣喜他另外的幸福，但那也仅只是路过而已。所以包括丁井水、丁井生还有最后拿着自己所有积蓄从十八弯公路出山的丁宝根，即使妥协着也能努力生活下去的人，反而令人心生敬意。

  我喜欢这部片子还有一个很重要的理由，我并不太喜欢被放入太多极端的表达，更欣赏这样内敛平和的叙事方式。翻了翻新闻，张弛似乎几次大修剧本，也没有让井生断腿。其实我更喜欢现在的成品，虽然回避了一些矛盾和冲突，也许也是某种程度的妥协，却让人觉得更平实，也更克制。也许我已经过了喜欢嬉笑怒骂喜欢批判审视的年纪，现在的我，很难轻易生出极端情绪。我能体会生于矿山死于矿山的悲伤（嗯，不是悲凉），能体会那里的学生们除了努力读书考出去就只能下井的挣扎，甚至可以预见宋大明们如果没有死于矿上事故也可能重蹈丁宝根矽肺病覆辙的未来。但我不想轻飘飘的去同情他们的处境，去愤怒他们的遭遇。衣着光鲜是一种活法，满面炭灰每月挣那几百块工资，其实也是一种活法，真不见得谁就比谁活得更快乐。拿三十万赔偿的和拿一百五十万抚恤金的……对于死去的那人而言，又有什么不同？很多事情，不过是旁人的自我安慰，不过是旁人的自我满足。各有各的活法，各有各的位置，没有高低贵贱欣羡同情，真正的酸甜苦辣，也只有当时当地之人可以自己体会，不由旁人指指点点。

  明白这个道理之后，我很平静的看完全片。有好几次，例如宋大明推着自行车在坡下等丁井水，例如丁井生默默注视远去的火车，那些破旧的厂房熟悉的场景都会让我陷入回忆。回忆起当初坐上火车翻山越岭穿过一个又一个的山洞时，曾经对自己发誓绝不再回头，绝不想再被云贵高原上那些崇山峻岭阻挡住脚步。但真正去到那个一日一世界的门口，可能又发现那里真的没有自己的位置。最后也不过叹一声命，回头去找自己的初衷。同学聚会时对着这个花旗那个摩根的缓缓露出微笑，倒没有半点言不由衷。总要在岔路口做出选择，不一定正确，但总要坚持着走下去。我总相信殊途同归，就如我总相信走过十八弯走到东北寻找妻子的丁宝根，真的能找到他那个买来的被他放在心里几十年的妻子。

  来说说李晨的表现。XD首先觉得他很幸运，能得到这样一个台词不超过25个字很是磨练演技的角色。其实宋大明的戏份并不算多，个性这么沉闷压抑也属他演绎生涯中的首例吧。所以很多情绪的爆发点，他也必须收起来去演，没有台词，纯靠肢体语言。这位导演又偏爱远景长镜头，有时候连眼神表情都可以模糊化，要演出细微处的纠葛挣扎，真只有靠一系列的动作。我相当喜欢他在听井水说自己去相亲以后那个干净利落的扎下水，幽蓝如镜的一池水突然被打破平静，配合岸边剪影似的人物暗影，充满了对比和寓意。都说宋大明一瞬间的懦弱导致他与井水的错过，但他真冲进去为井水出头了又能如何呢？井水对外面的渴望决定了她就算有可以为之留下的东西依然要频频张望，这个宋大明又如何能为她打开她需要的那扇窗。所以与其说我们选择了生活，不如说生活选择了我们。我们不过是顺势而为而已……能留下监测器屏幕上那个画面模糊黯淡却蕴含莫名凌厉复杂的感情的定格，宋大明可以怀念可以妥协着幸福，作为演出者的李晨同学，可以笑谈拍摄时的危险，也足够让观者心头一颤，生出颇多共鸣。