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剧照
剧情介绍
谁也没有想到，一起惨无人道的女童虐杀案件竟会让全日本上下陷入疯狂。遇害者的爷爷蜷川隆兴（山崎努 饰）是在经济领域执牛耳的大人物，这名悲痛至极的老人在发行量最大的报纸上刊登悬赏启示，凡能杀死嫌疑人清丸国秀（藤原龙也 饰）的人，将得到10亿日元的酬金。这则前所未有的启示很快发生了作用，担心自身安全的清丸在福冈县投案自首，但为了将其押送回东京送检，还将跋涉一千多公里的路程。此时此刻，日本国民已经相继化身为为了金钱不惜动武杀人的阿修罗。危急关头，SP铭苅一基（大泽隆夫 饰）、白岩笃子（松岛菜菜子 饰）、奥村武（岸谷五朗 饰）、神箸正贵（永山绚斗 饰）以及关谷贤示（伊武雅刀 饰）等五名精英承担了押送的任务。交杂着人性和法律的抗争，恶魔清丸和保护他的警察踏上漫长而凶险的旅途…… 本片根据木内一裕的同名原作改编。
长篇影评
1 ) 稻草之盾影评
真的是越回味越喜欢的那种片。 混乱中立的首富，不顾一切就是要为孙女讨回公道，哪怕花掉几十亿日元作为悬赏金； 守序善良的警官，不顾一切就是要捍卫公平与正义，哪怕同僚死干净了，自己也被捅了一刀； 混乱邪恶的罪犯，不顾一切就是要死前再报复社会一把，哪怕最后挨枪毙； 然后以一种新干线大逃杀的形式，看这三个偏执型人格障碍互相杀。 我的道德观是，这三个人我都认可。我不管他动机是什么，只要是纯粹并且经得起考验的人，我就认可，别的我不关心。 可能是因为民族性格的原因,这种形象在德国电影里很常见: 《香水》里的格雷诺耶，哪怕杀再多的少女，也要把最完美的香水炼制出来； 《陆上行舟》里的赫尔佐格，就是要把一艘船拖过一座山脉； 《帝国的毁灭》里的希特勒婴儿师，哪怕俄国人的钢铁洪流已经挡不住了，也要死守总理府； 《尼伯龙根2》里的克里姆希尔德，哪怕让整个世界被燃烧，也要为自己的丈夫西格弗里德复仇； 再以格雷诺耶举例子，如果你把最完美的香水炼制出来了，能让这个凡间出现一丝动人的奇迹；终其一生也没做出来，沦为了笑料也无所谓啊，享受过搭配组合各种元素的无穷乐趣，不管怎么说都是幸福的一生啊。 所有的苦难都是对你信念是否坚定的考验，就如同往火里扔进去很多木块一样，你甚至会主动增加自己身上所承受的苦难，以此来让自己的信念更加强大。 一个人的终结并非死亡，而是在其失去信念之时。你可以把所有红色的东西都销毁，但是你无法销毁红色本身。如果让雪球在斜坡上保持滚动，势能越来越大，最后必然引发雪崩那种情况，就像尼采/鲁迅/马克思的影响一样，根本就是杀也杀不死，打也打不着，扑也扑不尽，灭也灭不绝。 夸父逐日，精卫填海，愚公移山。 如果上天被你感动了，派了两个天神来要帮你把山搬走，你要对他们表示感谢说心意我领了，有空你们也可以来玩，但是我自己的山我自己移，不要妨碍我体验过程，对你来说很枯燥，对我来说是享受。 到了黄河不死心。 见了棺材不落泪。 撞了南墙不回头。 如果旁边有缝或者空或者路，就从旁边直接走过去，不走的确是脑残； 如果你追求的那个境界，除了你自己谁都给不了，那也不能靠像忠犬八公一样地等，得靠自己整天像钻牛角尖一样地撞墙。 撞一万下不行撞十万下，撞十万下不行撞一百万下；如果牛角很疼被撞出血了，那就换个钢铁钻头继续撞。 撞几个月是缺心眼的二傻子，撞二十年就是肖申克的救赎。 但是要找准薄弱点去撞，要研究好墙的构造材料再撞，要有规划地去撞，摆出一个坚持的样子给别人看不是目的，把墙撞穿才是目的。 甚至撞累了休息一会也完全没关系啊，现在休息一会是为了随后的时间保持最佳状态去撞。 同时不要咋咋呼呼地撞，咋咋呼呼地撞是哗众取宠的贾宏声；要安安静静地撞，安安静静地撞是用穷举法的爱迪生。 撞，撞，撞。 被撞穿的墙后面有一切的答案。 大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。 面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。
2 ) 当三池老妖改邪归正
谁也不愿落下个为老不尊的名号，日系邪典教主三池崇史老妖也不例外，当初那个偶尔拍两部主流电影虚掩众生然后再用彻底的反人类姿态虐杀观众观影之传统的地下飙风族如今却在一部又一部的鼓捣儿童片、青春片，而那个过去时常在各种小众科幻奇幻电影节上游荡的前AV导演的身影今日却越来越频繁的出现在戛纳或是威尼斯这样的主流电影节的红毯上与媒体见面厅里，当然，我们依然为《十三刺客》那接近一个小时的搏杀戏而热血沸腾，为《爱与诚》的无下限恶搞而坏笑，更为《恶之教典》的“肉枪邪眼”而目瞪口呆，即使柯南伯格早已在《录像带谋杀案》里玩过了。但是，如果我们仔细看看这些电影的市场属性，便会发现三池老妖正在偷偷地改邪归正，上述影片，虽有异色，本质上却是向主流的投诚之作，那个曾经用浅野忠信的裂口巨嘴咬碎大众审美的拳头的叛逆教主终于被主流招安。
《稻草之盾》，华纳发行，片名就让人想起了达斯汀霍夫曼主演的那部山姆佩金法的暴力名作《稻草狗》，三池从“黑社会三部曲”开始就在慢慢发酵的“台湾情结”也让本片再次来宝岛取景，以便拍摄影片开场不久的那段公路绝杀戏，这是长达两个多小时的《稻草之盾》最酷且最具观赏性的桥段，这段动作戏一过，影片立刻陷入了一种消极而故作紧张的姿态，三池的这部具备主流动作片节奏的“全国版《勇闯十六街区》”，因为承载信息量的巨大与自我观点的模糊，反而陷入了一种好看却不明所以的囧境，戛纳的败北想必也与此存在着某种联系。电影讲述了五名押运人押送一名死有余辜的变态杀人犯前往东京接受审判，而一名大财团持有者同时亦是杀人犯受害者的祖父却在全国媒体上公开悬赏十亿日元呼吁民众干掉杀人犯，于是，五位各自怀有复杂背景的押运人在押运途中同全日本国民展开了一场海陆空维度全开的有关利益与司法公正的血腥纠缠，同时随着故事的发展，每个人隐藏许久而不为人知的人格与情绪也相继显露了出来。有关故事立足点“全国围剿”这个噱头本身就很难自圆其说，五位押运人因为有内奸而引起的相互猜疑本来可以打造一出好戏，但三池却早早的给了岸谷五朗的手腕一个特写，所以，接下来的数场内讧戏就显得有些多余而乏味了。永山绚斗本来是押运小组里性格最具表现力的一位，可惜早早的就挂了，临死前连情都没煽起来。伊武雅刀的角色更是给人不知所措的感觉，出现的草率，因为杀了袭击者而匆匆下台，感觉十分没有存在感，与袭击者交涉那段显得夸张和造作。发挥最好的是岸谷五朗，可惜三池对这个角色的最终结局交代的遮遮掩掩，五郎在前面苦苦经营的徘徊在私心与司法之间的生动形象瞬间成了空中阁楼。至于松岛菜菜子，直到其挂掉我也没搞懂御姐到底是在演什么。
说说两位绝对主角藤原龙也和大泽隆夫，大泽在《稻草之盾》的大部分时间里是以一个十分简单的形象存在着的，他对司法公正有着绝对信仰，遇事冷静应对，才能出众，影片后半段有关妻子故事实为谎言的揭露更是瞬间令这个角色立体了起来，但是在影片结尾他同山崎努的交涉完全不知所云，作为最后的高潮戏，其实当他把大泽隆夫从车里拉出来走向众人时高潮就已经结束了。藤原龙也在本片中塑造了一个十分令人讨厌的恶棍，我的意思是，这个讨厌是发自内心的，希斯莱杰的小丑会让人心生莫名的崇敬，但是这个强奸杀人犯角色实在是让人难以接受，藤原龙也在本片中的形象就十分欠扁，简直是让我恶心，同时，角色的内心转变可谓乱七八糟，一会黑化，一会洗白，最后又用一句台词进一步变态，让人看得很累，说白了，无论是角色还是表演，藤原和角色皆以失败告终。
在《稻草之盾》的结局，恶人几乎没有一丝悔改，不知这是三池老妖一如既往的“不良嗜好”还是因对影片把控失衡而进行的强行补救，总之这个结局对整部电影的破坏是灾难性的，前面的一切全部沦为徒劳，有关主题的诉说更是不了了之。在这里，并不是说《稻草之盾》不好看，只是，它的里子是混乱无序的，没有了三池老妖过去作品内在里的那种玄妙而清晰的可解读性，即使这种解读是建立在Cult的基础上的。
《稻草之盾》，华纳发行，片名就让人想起了达斯汀霍夫曼主演的那部山姆佩金法的暴力名作《稻草狗》，三池从“黑社会三部曲”开始就在慢慢发酵的“台湾情结”也让本片再次来宝岛取景，以便拍摄影片开场不久的那段公路绝杀戏，这是长达两个多小时的《稻草之盾》最酷且最具观赏性的桥段，这段动作戏一过，影片立刻陷入了一种消极而故作紧张的姿态，三池的这部具备主流动作片节奏的“全国版《勇闯十六街区》”，因为承载信息量的巨大与自我观点的模糊，反而陷入了一种好看却不明所以的囧境，戛纳的败北想必也与此存在着某种联系。电影讲述了五名押运人押送一名死有余辜的变态杀人犯前往东京接受审判，而一名大财团持有者同时亦是杀人犯受害者的祖父却在全国媒体上公开悬赏十亿日元呼吁民众干掉杀人犯，于是，五位各自怀有复杂背景的押运人在押运途中同全日本国民展开了一场海陆空维度全开的有关利益与司法公正的血腥纠缠，同时随着故事的发展，每个人隐藏许久而不为人知的人格与情绪也相继显露了出来。有关故事立足点“全国围剿”这个噱头本身就很难自圆其说，五位押运人因为有内奸而引起的相互猜疑本来可以打造一出好戏，但三池却早早的给了岸谷五朗的手腕一个特写，所以，接下来的数场内讧戏就显得有些多余而乏味了。永山绚斗本来是押运小组里性格最具表现力的一位，可惜早早的就挂了，临死前连情都没煽起来。伊武雅刀的角色更是给人不知所措的感觉，出现的草率，因为杀了袭击者而匆匆下台，感觉十分没有存在感，与袭击者交涉那段显得夸张和造作。发挥最好的是岸谷五朗，可惜三池对这个角色的最终结局交代的遮遮掩掩，五郎在前面苦苦经营的徘徊在私心与司法之间的生动形象瞬间成了空中阁楼。至于松岛菜菜子，直到其挂掉我也没搞懂御姐到底是在演什么。
说说两位绝对主角藤原龙也和大泽隆夫，大泽在《稻草之盾》的大部分时间里是以一个十分简单的形象存在着的，他对司法公正有着绝对信仰，遇事冷静应对，才能出众，影片后半段有关妻子故事实为谎言的揭露更是瞬间令这个角色立体了起来，但是在影片结尾他同山崎努的交涉完全不知所云，作为最后的高潮戏，其实当他把大泽隆夫从车里拉出来走向众人时高潮就已经结束了。藤原龙也在本片中塑造了一个十分令人讨厌的恶棍，我的意思是，这个讨厌是发自内心的，希斯莱杰的小丑会让人心生莫名的崇敬，但是这个强奸杀人犯角色实在是让人难以接受，藤原龙也在本片中的形象就十分欠扁，简直是让我恶心，同时，角色的内心转变可谓乱七八糟，一会黑化，一会洗白，最后又用一句台词进一步变态，让人看得很累，说白了，无论是角色还是表演，藤原和角色皆以失败告终。
在《稻草之盾》的结局，恶人几乎没有一丝悔改，不知这是三池老妖一如既往的“不良嗜好”还是因对影片把控失衡而进行的强行补救，总之这个结局对整部电影的破坏是灾难性的，前面的一切全部沦为徒劳，有关主题的诉说更是不了了之。在这里，并不是说《稻草之盾》不好看，只是，它的里子是混乱无序的，没有了三池老妖过去作品内在里的那种玄妙而清晰的可解读性，即使这种解读是建立在Cult的基础上的。
3 ) 其实这片论证的是程序性正义的正义性
开始以为是东野圭吾的《彷徨之刃》，虽然四个字只有一个“之”字是重复的。
但竟连主题都那么像啊！
后来发现两者形似而实质太远，东野讲的是程序性正义的可疑性，而三池老妖虽然画面更火爆激烈，却比东野想的更简单，他讲的是程序性正义的正义性。
为什么？
从“如果”谈起。
a 如果被悬赏追杀的清丸不那么罪大恶极，甚至根本就是个好人呢？
清丸的人物设计严格遵循了“一个中心，一个基本点”的原则，就是——人渣，完完全全不可救药，想饶了他都不好意思。这个设计很具迷惑性，客观上给了众多极不专业的杀手和摇摇晃晃的蜷川老爷子行事的合理性。
但是！
我相信如果蜷川老爷子出10亿悬赏的是铭苅，也会带来全民总动员的效果。毕竟，促使清丸成为全民公敌的是10亿悬红，而不是他犯的罪。
所以，三池讲程序性正义的论据之一：私刑包含了太多个人主观性因素，无法对一个人是否该死做出相对公正的判决。
b 如果”杀手们“不是急需用钱的话
电影里提供了一个反证，即女出租车司机。她明明白白知道清丸脑袋价值几何，但却不动心。根本原因在于开出租车可供她衣食温饱，没必要为了给一糟老头子报仇而惹上牢狱之灾。
我妈告诉过我：钱不是好挣的。
而地铁站的大叔杀手，为了杀清丸——获奖金，甚至以挟持女童为威胁，本质上，已经和清丸等量齐观了。
所以，三池讲程序性正义的论据之二：任何企图动用私刑的人，本质上都是为了自己个人的利益，更直接点说，动用私刑，无论是否触犯法律，都是对社会公权的侵犯和损害，只有将决定死刑的权利公摊，才能将个人利益的公摊为群众利益。
c 如果清丸杀的不是蜷川老爷子的孙女，或蜷川老爷子不是那么有钱的话？
关于这一点，电影里也提供了一个反证，即惠美的父亲。一样是被虐杀的小女孩，惠美的死亡却没带来这种“全民办奥运”式的集体狂欢，我相信惠美的父亲曾经无数次想杀清丸，却只有在清丸杀了蜷川的孙女时才能获得足够的技术支持和信息资源，为什么？
无非是钱作怪。
所以，三池讲程序性正义的论据之二：允许个人有权利动用私刑，实际上是认同了某些个人的权利高于法权和公权，是以必须将动刑的权利交给法律和群体，才是实现最大范围的社会公平和社会正义。
综上所述，三池这片确实论证的是程序性正义的正义性。
但是，但是，我的话还没说完。
d 如果清丸没被判死刑怎么办？
铭苅教训奥村时有一句台词很有力道——真有意思，当你一提到钱，好像所有的理由都成为了借口。
但奥村有一句话，也是很凶的——如果清丸死不了……
我顿时觉得中国的死刑制度绝对英明神武，清丸这种人渣，如果都不死，再培养俩“模仿犯”的话，我靠！
清丸在电影里是死了的，但是，依照日本那几乎是名存实亡的死刑制度，……我真是不敢想象。——清丸敢自首，多半也是看准了日本对于死刑的暧昧态度，在政府手里，没准自己还能留一条活路。《彷徨之刃》中长峰重树之所以亡命天涯，只身寻仇，就是因为按日本法律，强奸虐杀自己女儿的两个人渣，压根死不了。
要是想要这片子将程序性的可疑性写的更狰狞残酷，就该写经历了漫长的司法取证，马拉松式的庭审，以及法庭外的争辩、示威。最后给清丸判个无期甚至二十年有期徒刑。
但是——
我知道这样写悲剧性更大，拷问更深刻，但还是喜欢将清丸判处死刑的这个结局。
最后我还得PS一句，穿白衬衫的菜菜子大姐，很美。
她不再拥有鲜活俏丽的容颜，然而她还是那么的，美。
但竟连主题都那么像啊！
后来发现两者形似而实质太远，东野讲的是程序性正义的可疑性，而三池老妖虽然画面更火爆激烈，却比东野想的更简单，他讲的是程序性正义的正义性。
为什么？
从“如果”谈起。
a 如果被悬赏追杀的清丸不那么罪大恶极，甚至根本就是个好人呢？
清丸的人物设计严格遵循了“一个中心，一个基本点”的原则，就是——人渣，完完全全不可救药，想饶了他都不好意思。这个设计很具迷惑性，客观上给了众多极不专业的杀手和摇摇晃晃的蜷川老爷子行事的合理性。
但是！
我相信如果蜷川老爷子出10亿悬赏的是铭苅，也会带来全民总动员的效果。毕竟，促使清丸成为全民公敌的是10亿悬红，而不是他犯的罪。
所以，三池讲程序性正义的论据之一：私刑包含了太多个人主观性因素，无法对一个人是否该死做出相对公正的判决。
b 如果”杀手们“不是急需用钱的话
电影里提供了一个反证，即女出租车司机。她明明白白知道清丸脑袋价值几何，但却不动心。根本原因在于开出租车可供她衣食温饱，没必要为了给一糟老头子报仇而惹上牢狱之灾。
我妈告诉过我：钱不是好挣的。
而地铁站的大叔杀手，为了杀清丸——获奖金，甚至以挟持女童为威胁，本质上，已经和清丸等量齐观了。
所以，三池讲程序性正义的论据之二：任何企图动用私刑的人，本质上都是为了自己个人的利益，更直接点说，动用私刑，无论是否触犯法律，都是对社会公权的侵犯和损害，只有将决定死刑的权利公摊，才能将个人利益的公摊为群众利益。
c 如果清丸杀的不是蜷川老爷子的孙女，或蜷川老爷子不是那么有钱的话？
关于这一点，电影里也提供了一个反证，即惠美的父亲。一样是被虐杀的小女孩，惠美的死亡却没带来这种“全民办奥运”式的集体狂欢，我相信惠美的父亲曾经无数次想杀清丸，却只有在清丸杀了蜷川的孙女时才能获得足够的技术支持和信息资源，为什么？
无非是钱作怪。
所以，三池讲程序性正义的论据之二：允许个人有权利动用私刑，实际上是认同了某些个人的权利高于法权和公权，是以必须将动刑的权利交给法律和群体，才是实现最大范围的社会公平和社会正义。
综上所述，三池这片确实论证的是程序性正义的正义性。
但是，但是，我的话还没说完。
d 如果清丸没被判死刑怎么办？
铭苅教训奥村时有一句台词很有力道——真有意思，当你一提到钱，好像所有的理由都成为了借口。
但奥村有一句话，也是很凶的——如果清丸死不了……
我顿时觉得中国的死刑制度绝对英明神武，清丸这种人渣，如果都不死，再培养俩“模仿犯”的话，我靠！
清丸在电影里是死了的，但是，依照日本那几乎是名存实亡的死刑制度，……我真是不敢想象。——清丸敢自首，多半也是看准了日本对于死刑的暧昧态度，在政府手里，没准自己还能留一条活路。《彷徨之刃》中长峰重树之所以亡命天涯，只身寻仇，就是因为按日本法律，强奸虐杀自己女儿的两个人渣，压根死不了。
要是想要这片子将程序性的可疑性写的更狰狞残酷，就该写经历了漫长的司法取证，马拉松式的庭审，以及法庭外的争辩、示威。最后给清丸判个无期甚至二十年有期徒刑。
但是——
我知道这样写悲剧性更大，拷问更深刻，但还是喜欢将清丸判处死刑的这个结局。
最后我还得PS一句，穿白衬衫的菜菜子大姐，很美。
她不再拥有鲜活俏丽的容颜，然而她还是那么的，美。
4 ) 太过极端的设置反而不能给人思考的余地
电影的立意很清晰——一个人渣在受审前应不应该受到法律的保护，还想捎带讨论一下死刑存废的问题。但是电影把情境设置得太极端，反而不能给人思考的余地。
清丸在电影里就是彻头彻尾的人渣，视他人如草芥，对自己则无比爱护。这种人无论在谁看来都是死了比较好，他活着只会让好人受罪。这样的设置让观众一进来就站在了清丸的对立面，拼命维护的主角们反而看起来像精神病。
虽然电影强调要让清丸受法律的审判，但是实际上在清丸出场的时候，这个审判就已经在观众心里完成了。先告诉你这个人罪大恶极，死十次都不解恨，然后又大义凛然地说没受审的时候这个人没有罪，必须保护他什么的也没有用了，只会让人觉得法律是个屁，自己复仇来得多痛快。
在电影里，真相可以展示给我们，但是现实中我们就只是听说而已。既然是听说，就有误传、歪曲的可能性。就算把所有证据客观地摆在面前，人仍然有可能判断错误，更何况是平日里我们接收的信息离全面客观还差得远呢。正是因为真相永远都是以模糊的形式出现，一个人有罪没罪才需要审判。
还有审判的时候清丸说的话，我觉得根本不能当做死刑存废的理由。他的话不是一点价值都没有，不过只能作为死刑应该慎重的理由，而不是废除死刑的理由。废除死刑不是判断对错，而是价值取舍。无论是存还是废，都会有人支持有人反对。冤狱无法杜绝，这是审判这个制度本身造成的，除非造出时间机器能让警察回到过去调查，否则真相永远不会再现。但是如果有那种东西，警察就可以在案件发生之前制止，死刑就更没有用了。死刑存在，就会有人枉死。死刑废除，很多不知悔改的变态得不到应有的处罚，正义没法伸张。这件事恐怕永远分不出对错，大部分还是要靠民众的观念来决定。
清丸在电影里就是彻头彻尾的人渣，视他人如草芥，对自己则无比爱护。这种人无论在谁看来都是死了比较好，他活着只会让好人受罪。这样的设置让观众一进来就站在了清丸的对立面，拼命维护的主角们反而看起来像精神病。
虽然电影强调要让清丸受法律的审判，但是实际上在清丸出场的时候，这个审判就已经在观众心里完成了。先告诉你这个人罪大恶极，死十次都不解恨，然后又大义凛然地说没受审的时候这个人没有罪，必须保护他什么的也没有用了，只会让人觉得法律是个屁，自己复仇来得多痛快。
在电影里，真相可以展示给我们，但是现实中我们就只是听说而已。既然是听说，就有误传、歪曲的可能性。就算把所有证据客观地摆在面前，人仍然有可能判断错误，更何况是平日里我们接收的信息离全面客观还差得远呢。正是因为真相永远都是以模糊的形式出现，一个人有罪没罪才需要审判。
还有审判的时候清丸说的话，我觉得根本不能当做死刑存废的理由。他的话不是一点价值都没有，不过只能作为死刑应该慎重的理由，而不是废除死刑的理由。废除死刑不是判断对错，而是价值取舍。无论是存还是废，都会有人支持有人反对。冤狱无法杜绝，这是审判这个制度本身造成的，除非造出时间机器能让警察回到过去调查，否则真相永远不会再现。但是如果有那种东西，警察就可以在案件发生之前制止，死刑就更没有用了。死刑存在，就会有人枉死。死刑废除，很多不知悔改的变态得不到应有的处罚，正义没法伸张。这件事恐怕永远分不出对错，大部分还是要靠民众的观念来决定。
5 ) 一道精彩却无解的是非题
和三池崇史较真你就输了。
这个老妖精什么时候在意过真实性？血洗观众眼球的《恶之教典》、还原度高过头的《逆转裁判》、用日式英语谋杀观众耳朵的《寿喜烧》还有那部传说中的gay片《46亿年之恋》，哪部真实了？相比之下，正因为《稻草之盾》太真实了，才招致那么多较真的人以漏洞太多来论证该电影的失败。
警方在押送清丸之前为什么不以教唆杀人罪逮捕蜷川呢？以国家权力冻结蜷川的财产宣告杀人赏金无效难道比调动那么多警力还难？警方把清丸安全押送到清丸就安全了吗？既然清丸在警方手中也有生命危险，那么清丸在检方、法庭任何地方都不安全。蜷川既然有这么大本事影响警方高层，会没本事影响判决，何必如此大动干戈？收买陪审团判死刑也比悬赏十亿杀人来得简单吧？何况既然目的是杀死清丸，何必在网站上规定那两个条件呢？（PS：如果这个故事改成一个有钱没处花的老头扔出十亿来嘲笑法律、制度与人性，或许不错~）
所以说，这本就是一个从根本上不合理的故事，计较它的真实性根本毫无意义。原作之所以要这么写、导演之所以要这么拍，只是因为只有这样才能创造出一个极端的环境，讨论极端的问题。只有在如此极端的环境下，人性的极端一面才能得到表现，才能表现得紧张好看。
偶然或者必然，《草莓之夜》、《脑男》和《稻草之盾》，今年日本连续三部映画都触及了警察身上的矛盾，反映的其实是制度与人性的冲突。日本人之所以对这个问题特别执着，个人认为，是因为日本人极端重视制度与规则，当规则出现不合理性（与人性的冲突）的时候，日本人会表现出超乎寻常的挣扎与矛盾。《稻草之盾》正是如此。放在美国，警察会开枪，即使是出于一时冲动（参考《七宗罪》），有些原罪是无可避免的，无需纠结。放在天朝，特别罪犯早就特别处理了，因为大局当前，规则可以被打破，因为老马教育我们要具体问题具体分析。总之，放在哪里都不会像日本人那样纠结。
个人认为，《稻草之盾》的根本是一个规则至上究竟至上到什么程度、规则和人性的冲突之下究竟何者优先的问题。如果警察遵守规则、将清丸移交司法，意味着正义的警察要白白牺牲、更多的无辜少女可能受害，这样的情况下警察还应该忠于职守吗？无罪推定和废除死刑之所以合理是在被告存在无罪的可能、被告存在悔过的可能的前提下，但是当嫌疑人有罪的可能无限大、悔过的可能无限小的时候呢？三池为什么要把清丸塑造得如此十恶不赦？看到少女就起贼心、杀死正义的女警、毫无悔过之意，三池之所以反复强调清丸的恶就是要设定一个极端到极点的情况，试探警察，也试探观众。
《稻草之盾》最大的问题在于立场不明。本来大泽隆夫枪指藤原龙也，吼出自己编造妻子临终遗言自欺欺人的那段是神来之笔，但是最后又上演了一段大泽隆夫感化被害者家属、以身挡刀的狗血桥段，让神来之笔毁于一旦。就好像前一秒还告诉观众，警察不过是在靠规则自欺欺人，后一秒却告诉观众，无论付出什么代价规则都应该被维护。与其纠结来纠结去，还不如给个痛快。但是要给个痛快谈何容易，《稻草之盾》的原罪就在于提出了一个精彩却无解的问题，提出问题是无比震撼，解决问题却无比纠结。就像电影本身的节奏，前半段的押送场面引人入胜，后半段无论给出怎样的回答都无法令观众满意。
善恶从来都不是绝对的，人类为了方便制定了规则。可是以牙还牙、以眼还眼、一命偿一命的规则一定比现代社会的司法规则更加邪恶更加不合理吗？于我，大泽隆夫最后说服蜷川老头的话是最伪善不过了。“知香酱真的希望你杀掉清丸吗？”你又不是知香酱，你怎么知道她不呢？
这个老妖精什么时候在意过真实性？血洗观众眼球的《恶之教典》、还原度高过头的《逆转裁判》、用日式英语谋杀观众耳朵的《寿喜烧》还有那部传说中的gay片《46亿年之恋》，哪部真实了？相比之下，正因为《稻草之盾》太真实了，才招致那么多较真的人以漏洞太多来论证该电影的失败。
警方在押送清丸之前为什么不以教唆杀人罪逮捕蜷川呢？以国家权力冻结蜷川的财产宣告杀人赏金无效难道比调动那么多警力还难？警方把清丸安全押送到清丸就安全了吗？既然清丸在警方手中也有生命危险，那么清丸在检方、法庭任何地方都不安全。蜷川既然有这么大本事影响警方高层，会没本事影响判决，何必如此大动干戈？收买陪审团判死刑也比悬赏十亿杀人来得简单吧？何况既然目的是杀死清丸，何必在网站上规定那两个条件呢？（PS：如果这个故事改成一个有钱没处花的老头扔出十亿来嘲笑法律、制度与人性，或许不错~）
所以说，这本就是一个从根本上不合理的故事，计较它的真实性根本毫无意义。原作之所以要这么写、导演之所以要这么拍，只是因为只有这样才能创造出一个极端的环境，讨论极端的问题。只有在如此极端的环境下，人性的极端一面才能得到表现，才能表现得紧张好看。
偶然或者必然，《草莓之夜》、《脑男》和《稻草之盾》，今年日本连续三部映画都触及了警察身上的矛盾，反映的其实是制度与人性的冲突。日本人之所以对这个问题特别执着，个人认为，是因为日本人极端重视制度与规则，当规则出现不合理性（与人性的冲突）的时候，日本人会表现出超乎寻常的挣扎与矛盾。《稻草之盾》正是如此。放在美国，警察会开枪，即使是出于一时冲动（参考《七宗罪》），有些原罪是无可避免的，无需纠结。放在天朝，特别罪犯早就特别处理了，因为大局当前，规则可以被打破，因为老马教育我们要具体问题具体分析。总之，放在哪里都不会像日本人那样纠结。
个人认为，《稻草之盾》的根本是一个规则至上究竟至上到什么程度、规则和人性的冲突之下究竟何者优先的问题。如果警察遵守规则、将清丸移交司法，意味着正义的警察要白白牺牲、更多的无辜少女可能受害，这样的情况下警察还应该忠于职守吗？无罪推定和废除死刑之所以合理是在被告存在无罪的可能、被告存在悔过的可能的前提下，但是当嫌疑人有罪的可能无限大、悔过的可能无限小的时候呢？三池为什么要把清丸塑造得如此十恶不赦？看到少女就起贼心、杀死正义的女警、毫无悔过之意，三池之所以反复强调清丸的恶就是要设定一个极端到极点的情况，试探警察，也试探观众。
《稻草之盾》最大的问题在于立场不明。本来大泽隆夫枪指藤原龙也，吼出自己编造妻子临终遗言自欺欺人的那段是神来之笔，但是最后又上演了一段大泽隆夫感化被害者家属、以身挡刀的狗血桥段，让神来之笔毁于一旦。就好像前一秒还告诉观众，警察不过是在靠规则自欺欺人，后一秒却告诉观众，无论付出什么代价规则都应该被维护。与其纠结来纠结去，还不如给个痛快。但是要给个痛快谈何容易，《稻草之盾》的原罪就在于提出了一个精彩却无解的问题，提出问题是无比震撼，解决问题却无比纠结。就像电影本身的节奏，前半段的押送场面引人入胜，后半段无论给出怎样的回答都无法令观众满意。
善恶从来都不是绝对的，人类为了方便制定了规则。可是以牙还牙、以眼还眼、一命偿一命的规则一定比现代社会的司法规则更加邪恶更加不合理吗？于我，大泽隆夫最后说服蜷川老头的话是最伪善不过了。“知香酱真的希望你杀掉清丸吗？”你又不是知香酱，你怎么知道她不呢？
6 ) 我的角度很一般
我是菜菜子のFAN
把她拍死了不可能让FAN满意的，40分已经不错了……咳……
===
整部片子其实内容很牵强，糟点很多，
一部“疾病栋24小时”的医疗直升机就能让整部片子的奇怪路线闭嘴……
【1】
但如果导演想表达的思想是 "法律是神圣不可侵犯的“ 即使得到同样的审判结果，恶魔也应该通过法律去制裁，民间的力量再强大（10亿？某部门笑而不语……）也不能干涉法律制度！
在捍卫法律上，就算是再优秀的警员，该豁出去性命就要豁出去；
在捍卫法律上，就算是再优秀的警员，外加各种背景，各种苦闷，各种令人同情的身世，各种死后造成的悲哀，该豁出去性命就要豁出去；
而且好像死的都很应该，不管死因很壮烈，还是很扯淡.；
法律的真正意义真的是需要每个人去捍卫嘛？法律的真正意义难道不是让社会变的更法治嘛？神圣不可侵犯的法律让1个恶魔得到了制裁，缺让无数的民众露出野心，让捍卫它的人生活被撕碎，无情的践踏生命本该是恶魔所应该做的事情……
这样的法律只会让人看完了一肚子不适，根本没心情去想别的……
【2】
如果说导演想表达 "因为利益而想凌驾律法就会造成本不应该的伤亡"
那就像骂小孩子而不是引导小孩，到最后，人都死的差不多了，再来一句，”还不如再杀多点“，恐吓类型的情节，又让人不适了……
如果玩惊悚让人觉得松一口气的地方造成波澜起伏，还能理解，玩到后面故意说一些奇怪的话是真的经过深思熟虑的么……
我倒觉得最后他不必多言，嘴角一提即能造成更多的内涵……
【3】
把菜菜子拍死的情节太让人不适了，整部片子就是告诉我们警方针对社会财力和人性是多么脆弱的体系。
什么都是第一的警队资深高端人士，
因为一个”有人“就拿背对着保护对象；
因为1个电话有点大声就拿背对着保护对象；
这是告诉犯罪人员，警方是很弱的假象么……
以后不要让菜菜子演这样的剧情了，我求求3叔了；
因为1个铁链就倒地无还手之力……你至少上面加个100公斤黑铁球啊喂……
===
唉，好吧，我只能回忆菜菜子在戛纳电影节的天蓝色晚礼服……
把她拍死了不可能让FAN满意的，40分已经不错了……咳……
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整部片子其实内容很牵强，糟点很多，
一部“疾病栋24小时”的医疗直升机就能让整部片子的奇怪路线闭嘴……
【1】
但如果导演想表达的思想是 "法律是神圣不可侵犯的“ 即使得到同样的审判结果，恶魔也应该通过法律去制裁，民间的力量再强大（10亿？某部门笑而不语……）也不能干涉法律制度！
在捍卫法律上，就算是再优秀的警员，该豁出去性命就要豁出去；
在捍卫法律上，就算是再优秀的警员，外加各种背景，各种苦闷，各种令人同情的身世，各种死后造成的悲哀，该豁出去性命就要豁出去；
而且好像死的都很应该，不管死因很壮烈，还是很扯淡.；
法律的真正意义真的是需要每个人去捍卫嘛？法律的真正意义难道不是让社会变的更法治嘛？神圣不可侵犯的法律让1个恶魔得到了制裁，缺让无数的民众露出野心，让捍卫它的人生活被撕碎，无情的践踏生命本该是恶魔所应该做的事情……
这样的法律只会让人看完了一肚子不适，根本没心情去想别的……
【2】
如果说导演想表达 "因为利益而想凌驾律法就会造成本不应该的伤亡"
那就像骂小孩子而不是引导小孩，到最后，人都死的差不多了，再来一句，”还不如再杀多点“，恐吓类型的情节，又让人不适了……
如果玩惊悚让人觉得松一口气的地方造成波澜起伏，还能理解，玩到后面故意说一些奇怪的话是真的经过深思熟虑的么……
我倒觉得最后他不必多言，嘴角一提即能造成更多的内涵……
【3】
把菜菜子拍死的情节太让人不适了，整部片子就是告诉我们警方针对社会财力和人性是多么脆弱的体系。
什么都是第一的警队资深高端人士，
因为一个”有人“就拿背对着保护对象；
因为1个电话有点大声就拿背对着保护对象；
这是告诉犯罪人员，警方是很弱的假象么……
以后不要让菜菜子演这样的剧情了，我求求3叔了；
因为1个铁链就倒地无还手之力……你至少上面加个100公斤黑铁球啊喂……
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唉，好吧，我只能回忆菜菜子在戛纳电影节的天蓝色晚礼服……
三池渣剪辑和刷存在感的毛病有所好转，永山家二公子和大泽隆夫前后分庭抗礼，藤包子起初咆哮派表演依然出戏，但是把人渣真的演活了。结局和片尾曲气势过弱，配乐如果换作梅林茂的话就大赞了。菜菜子。。。造型得罪谁了吧。
这么好的片子分这么低豆瓣儿们在逗我么。。夜神月演变态演的越来越好了！所有人都是敌人，一路火花带闪电的杀怪啊。。这种暗搓搓又带感的电影最好看了嘿(*-`ω´- )
三池还是三池 藤原龙也还是变态 菜菜子和大泽桑也就这样 总之就是大家都很本分 所以也不出彩嘛 原著么 又是日本人一贯的思维呀 特别是我坐的位子不大好（……影响心情= =木有满足我的期待 预告片就是电影的全部
主题大赞，没想到三池崇史也能拍价值观那么复杂的社会题材，我开始觉得他这些年应该想得很深。藤原龙也临终遗言真是让人惊艳，这片到最后都hold得不错，不如说是太好了！莫讲什么正邪善恶，B极片思路看主流就没错，这就是我最喜欢的电影模版了。唯一的遗憾是，就不该让大泽隆夫活下来好么？
完成的还可以，我进入剧情了。清丸这个角色好像是天杀星下凡啊，有点意思。另外反人类主义者也不会支持这种角色，反人类支持的是无差别杀人，像清丸这样是有选择的杀人了，他杀的都是相对来说比较出色的小姑娘，那么长期来说，这对优秀基因是一种戕害，他如果好看的也杀、丑的也杀那就没问题了
其实还行的商业电影，很多好莱坞式的似曾相识，黑暗骑士或者七宗罪，几个演员也都用力过猛。对于戛纳来说真是奇怪的选片。
本片和此前的《脑男》、SP系列以及《白金数据》一起向全世界证明了日本完全可以驾驭完成度极高的商业大片。当我们还在为能够拍出《全民目击》这种蹩脚的山寨片沾沾自喜的时候，日韩早已用更标准的工业化制作方式把我们甩出了万丈之远。
紧张感十足，我和左右两樱花妹都捂着嘴看完的。前半部负责推进紧张感后半联系回忆+挖掘深度，但面对所谓无谓的牺牲总觉有点隔靴搔痒感。惊艳处：前半部分永山小哥的表演，后半部分大泽叔的反转，女出租车司机的台词…以及今后我又无法直视藤原饼饼了= =
迄今为止，个人年度最佳。电影好看，探讨的主题，并非程序正义那么简单，更重要的是，当正义的价值被动摇时，依然有人肯以生命为代价坚持正义，这让人想到今日之中国，尤其是这几日的中国。为正义所做之牺牲，有时会显得愚蠢，但这种“愚蠢”，绝不廉价。请银河映像来翻拍吧。
松岛菜菜子变男人婆了！我惊呆！这片的商业味跟头油一样浓，人物塑造得尤其失败，怎么进戛纳主竞赛单元的？三池崇史是想玩崩溃泥轰的国家机器吧。
拖泥带水，啰哩吧嗦，表现力平平，这样的片子进戛纳主竞赛单元，不是走后门都说不通。神奇的是，台湾资金都掺了一脚进来，图啥。最后，论万年包子脸演技的可能性，约等于无，先去整容扣掉娃娃脸吧。
三池团队的老毛病了，前期高能，后段无能，自圆其说简直不可能。他的每部电影，你都能看得很爽，看完骂娘，说了不想看也会听着声音把头撇过去，你怎么能这么多年都这样！！！！！！！
本来当惊悚推理片拍就好了，非要往程序正义、废死、贫富矛盾这些三池老怪驾驭不了的大道理上套，主角伟光正，坏人彻底的恶，结果就拍成了狼牙山五壮士。
节奏有大问题，完成度也不高，藤原龙也的表演给一星。
三池崇史以往都是自HIGH的同时也让喜欢他的那部分恶趣味影迷也跟着爽，这次就只剩下他一个人爽了。失败的类型杂糅，拿一个商业类型片套路的惊悚剧本，还想着拍出文艺片的人性纠结，结果各种拖泥带水的拧巴文戏让人很难找到情感释放的出口，但这个类似黑暗骑士的故事倒是很值得人深思。★★☆
给几位用心演戏的一个超级大拇指 藤原龙也的每一个表情都叫人心生“不愧是……”的感叹
这个设定太愚蠢了，从一开始就不能使我信服
人物、剧情设置各种不合理，日本商业电影一贯的过度夸张，游戏通关式的单一指向性，大而虚的社会议题探讨。纵使导演是三池崇史，入围戛纳主竞赛单元也未免牵强。
两个小时死了那么多人，最后最该死的临死前还是说了那么混蛋的话，这个世界还会好吗？
是在搞不懂 豆瓣抠脚大汉的品味。 这么好看的片子这么低的分数。难道日本的都喜欢矫揉造作节奏慢死的小清新吗？ 恶心cry。 说这片的价值观有问题。这片子根本是在讽刺那种有问题价值观。