谍海风云2010

有些人因为巩俐去看这部片子，有些人因为海报上巨大的SHANGHAI，特别是我们这种漂泊在外的死上海人。但中文译名《谍海风云》四个字让人倒尽胃口，散发出一股上世纪录像厅烟味汗臭味交杂的味道，四大名角压阵都压不住的庸俗。

所幸导演是个诚实的人，他要讲的故事的确就是那么庸俗，黑帮老大，老大的女人，军界老大，以及一个让这三个人都莫名其妙爱上他的美国间谍（美国人走到哪都人见人爱，没办法），这四个人看样子必定发生一场轰动上海的巨大案件，你只管翘首期盼。

电影开始，我发现导演在杀人手法上极其干净利落，这让人感到欣慰，枪战片经常走不出要死不死要活不活的俗套，所幸这个片子死的所有人都秉承了一次就过的理念。但除此以外，整部片子前部部分让人厚重得无法呼吸，一条条线索一幕幕场景不停铺排出来，逼着自己集中精力，害怕漏过什么重要信息,你总不想看完电影还要回家看影评才知道真相是什么。

可惜傻瓜是无可避免的，假如导演硬要推你进入那扇门的话。当美国记者闪进大佐的房间，两个人开始讨论浪漫时，我还妄图从里边发现点一场大阴谋的蛛丝马迹，后来发现，这是妄想，故事的中心思想已经在这提纲挈领地展示了：原来谍海风云不过只是天气预报，海报上四个人分别是四个上海滩最浪漫的人，简称浪人，而这部电影则完全是一部浪人日记。

浪人一，是美国男间谍，他是唯一爱得不算过分的人，因为他代表正义的好莱坞之乡美国，所以此人所有行为都有一股浓浓的正义感，只不过我很难想象，巩俐前两次出面浓妆艳抹如风尘老妓，会有男人对她一见倾心，正义的美国人爱谁都没有错，没有违反任何利益，所以你对他印象并不深刻，如他所说，他到上海来什么事也没干成，除了搞了个中国女人。

浪人二，老大的女人巩俐，一个潜伏在最前线的抗日分子，每天忙来忙去为抗日出力，不过在黑老大心目中，似乎觉得她老婆破坏力有限，所以睁只眼闭只眼随便你去，直到她跟美国间谍快来一腿的时候，黑老大果断传递了破坏的眼神。我不介意看爱情故事，但我很介意看这样的爱情故事，明明巩俐的角色应该有如卡门般艳光四射：爱情不过是一种普通的玩意，一件消遣的东西。她该为了她的抗日视男人为粪土嘛，我要看的是这样的巩俐，而不是一个中年女人在那里表演抽动嘴角的纠结与不舍。

浪人三，黑社会老大，周润发。发哥宝刀不老，这样的发哥起码比孔子好百倍，他戏谑他怒喝他拔枪，俨然中年版许文强，许文强若没有死，毫无疑问是这副德行。可是拜托，都做老大了，能不能不要为爱情干各种莫名其妙的事情？最后他去送死就死得莫名其妙，人家都承诺要送回来的，干嘛非要活活搭上条命？

浪人四，日本军界老大，他冷酷无情他铁面无私，他是个令人不寒而栗的大反派。可是当他告诉美国间谍：偷袭珍珠港这事我真不知道。我心中又一座巨塔倒塌，我靠，你们能不能不这么至情至性啊，我花70块钱坐在这里看到凌晨1点，居然就是看一群四五十岁的中年男女谈恋爱。你让我一个25岁的年轻女人怎么办，我简直觉得世界没有出路了，这群人谈着谈着，国破家仇恨都他妈抛出了脑外，抛出了宇宙，你期望我们观众集体鼓掌为他们的爱情喝彩？拜托，外面仗都打成这样了，你们怎么好意思还去考虑眉目传情，考虑上床！

剩余各种小配角浪人也令人失望，德国女人，日本线人，一个个通通闲得蛋疼，好像在爱情中丧失智商的弱智青年男女，没有应具备的专业素质。

看完电影后观众缓慢离场，不停有人伸懒腰：又是个烂片。一片炸弹横扫尸体横飞之下，故事主线虚弱得好像一个阳痿男人。这让我想起另一部以谍战为名的爱情片《窃听风暴》，我们似乎还是更容易被那些犹如地下水般静静流淌的感情感动，缓缓带动人所有神经，而对《谍海风云》这种巨大背景下庸俗的爱情无动于衷，觉得你们真是浪费时间，花谈恋爱的功夫帮国家点忙多好。

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很喜欢这种用自叙串出主线的感觉，第一人称的叙述总会不自觉的掺进一些动人的元素。抗战，风雨飘摇的上海。中国人，日本人，美国人。男人，女人，香烟，旗袍，长久的貌合神离，彼此的猜疑与利用，深深的思量，眉眼间不经意的爱恨。这才是真的上海。
开始看到兰亭一直管自己叫Antony，觉得很好笑。可是兰亭夫人出场的时候真的惊艳了，这么长时间，巩俐的美居然丝毫未褪色过，风情依旧。她说，她们根本不是他的表妹，是他的情人，神情漠然也无爱恨，心中一凛。
后来明白原因是兰亭夫人是地下党的一支，定然是需要极冷静的头脑，这情节很扯谈，可是最后兰亭仍然选择为她而死，其中依然有动人之处。渡边谦说，2分钟前我们偷袭了珍珠港。于是又回到反法西斯年代，中美抱团抗日。不知道它是否又包含了莫测的政治感观。
硝烟弥漫，危险永筑，可是无论如何，我们都会回去，我们都要回去。

没想到豆瓣的评分这么低。我觉得这是很好看的电影。很好的把握住的当时的历史背景：二战初期，美国人在中日战争、德国发动的欧洲战争中保持中立，就算是有美国人被日本人杀死，美国也不会向日本宣战，直到日本偷袭珍珠港。主人公索姆斯在调查好友死因的同时，一路追踪的其实就是日本的舰队，索姆斯和康纳的线人最后发现贺咖号军舰不在了，直到田中点出珍珠港事件，也自然就知道，那9艘舰队就是攻击珍珠港的。最后田中放过索姆斯和安娜，我个人认为一是索姆斯在他减轻自己情人痛苦的最后时刻帮助他，此时美日已经宣战，索姆斯当时看着田中的眼神是有国仇的，但是最后还是人情战胜了国仇；二是安东尼本来有机会打死田中，索姆斯当时也是拿枪指着田中，却留了一条生路给他；三是田中一直认为男人总是被自己最爱的女人被判，但结尾时刻看到索姆斯和安娜的真爱，大概也为之感动吧....电影还点到了法西斯战争中，中国上海是唯一一个接纳犹太人的国际大都市这个史实，电影叫《上海》还是挺贴切了，上海的故事，就是当时国际形势变幻的缩影

       一开始被片名误导，以为又是一部讲实战讲技术的谍战大片，几近迟到的同时不停地担心错过开头，还庆幸正好赶在预告片结束的瞬间在座位上坐定。
    结果——期望中的密电暗号，间谍们惯用的互相欺骗和勾心斗角伎俩几乎没有出现——除了一张MS海上作战舰队阵形的代码图，取而代之是中日美德几国友人之间的复杂情感纠葛。
    影片的色彩被处理得有点暗，大上海的歌女们唱着三四十年代的靡靡之音，妆容和服饰却过于艳丽。都说看一个女人的年龄可以看她的脖子，当巩俐盛装华服出现在赌场的时候，依然姣好的身材和被挤出的深沟，依然迷人的鹅蛋脸，风韵犹存，抽烟的姿态很诱惑，然而就是那开始发皱的脖子暴露了阿姨的岁数。发福的发哥前半场表现平平，最后那段雨中的镜头，让人又想起了当年的小马哥，有点廉颇老矣巨人迟暮的悲怆。日本军官对抽鸦片的日本妞那么一往情深，对比之下的德国夫人就有些不太地道，美国记者或者说是间谍是最后的赢家，抱得美人归，写出英雄的罗漫史，所以此片正经应该叫做上海爱情故事。

看到最后只有爱情是唯一让所有主人公坚持的东西，国家民族友情之大义却都被抛弃，可是最后谁得到真正的爱情了呢?每个人都没有得到真正的爱情，这岂不是最大的讽刺么？周润发爱妻子，可是妻子巩俐却爱上了美国人索姆斯；美国人爱上了巩俐，可是巩俐最后却中途离他而去；日本人中田爱上一个吸大麻女子，却不知她其实是美国人间谍；日本间谍爱上了一个日本女子，却不知她是中田的间谍最后把他出卖。如果要说爱情是唯一的真谛，可是电影却告诉观众爱情是最可恶最不靠谱的虚假。

最令人可悲的是这个电影的角色没有任何坚定的立场可让人可泣可颂。索姆斯一直要调查谁杀死了朋友想要报仇，可是最后却放了日本人一条生路；巩俐要杀死日本人，最后却被日本人放了一条生路；日本人一直要抓巩俐这个地下党，最后却放了她，难道是因为看到美国人和她的真挚爱情？？？冷酷无情的刽子手怎么突然变成了脉脉温情有了人性？一个刚才还在嘲笑日本间谍被爱情冲昏了头脑，怎么设下圈套的恶人突然变成同样为受害者了？性格的塑造前后不一，陡然生变未免生硬。
电影毫无立场，看了真是让人费解。

实在是时间和档期问题，看了《谍海风云》，有善可陈的一部包装成谍战片的爱情片。以珍珠港事件为背景的故事可真多，这是很小的一个插曲，发生在太平洋战争爆发前的上海。

唯一的亮点是对白还算精彩，逃出007的窠臼，也能如此，已算成功。那小子的一把口，见人说人话，见妞乱说话，口活儿一流，真能说的石头开花，简直是中日德美，各国男女通吃。

情节不复杂，人物关系还挺复杂，几段爱情还挺感人的。但是亮点还是在发哥的双枪和巩俐阿姨的大凶器上。发哥在整部电影中仍是小马哥上身--我发现，只要一拿枪丫就是小马哥。无论在哪部电影里。巩俐阿姨的胸不可避免的大了很多很多，但付出的代价是，腰也没了，胳膊也粗了。至于她演的这个主流爱国革命妞，基本上是全是胡扯蛋--她诠释的最好的角色永远都是土妞：我奶奶啦，秋菊啦，菊豆啦，家珍啦。。。。

爱是什么东西，不过是一种游戏，情是什么玩意，不过是玩玩而已，最好玩的一幕就出现在美国间谍勾引了德国工程师的老婆，云散雨歇之后，跑到书房，拿出微型照相机拍资料，这次男色诱堪称完美。大家注意了。时间发生在凌晨2-3点，地点是该女家中。后来女人摸不到身边睡的人，起身到书房看到这一幕，四目相对，无比尴尬，那一瞬间：奸情，背叛，愧疚，恐惧，失落，黯然，电光火石般的一一闪现在二人眼神交接之中。后来女人怀着一颗复杂但已经破碎的心离开，男人目送她离去，然后继续转身，卖力的工作--偷拍技术资料。做一名古板的德国工程师真可怜。做一名心花花的美国派驻记者真好玩。

最近我在看《伤心咖啡馆之歌》，不知为何，我觉得这部小资儿的作品可真TM的变态呀，大致上，麦卡勒斯想说，爱情这玩意儿，发生时近乎巫术，施予爱的一方会短暂的中邪。这部电影很好的诠释了这一理论，一个贪食鸦片骨瘦如柴的日本妞---片中她正面出现时几乎都是照片，头发细长，脸色惨白惨白，我越看越像贞子----居然会受到大佐的青睐，当然美国记者青睐她是为了情报。

该大佐杀人和审讯时无比冷血，谈到爱情也不禁心神荡漾，他说，他派驻中国前，老婆跟人跑路了。他产生了第二次爱情，仍然无比的投入，无比的romantic，最后太平洋战争爆发了，在一片混乱的上海租界，他眼睁睁看着巩俐和美国间谍一起逃走了，他没有阻挡他们，是为报当初的不杀之恩，同时，恐怕也有感于战争时自我的渺小和无力---他在前方卖命，哪怕位居大佐，也只是整个大的战略部署中一颗小小的棋子而已，他甚至不能获知战争的安排，只能报纸上看到他为之苦心准备的珍珠港事件。所谓一将功成万古枯，想清楚了就好，到头来，除了皇上和一枪没打死的人，其它全都是炮灰。

而另一名令观众感动的人物，是一个被美方收买的小小的日本间谍，他至死都不愿相信自己深爱的人是间谍，并且出卖了自己。真TMD变态啊。俗话说，有爱的人，不能干间谍这行，说的梦话都得是谎言。
从这个故事中，我们也可以得出一个结论，老外办假证，讲信誉重质量，既能蒙混过关，又对客户绝对保密。

本来，这个电影情节挺紧凑，对白也足够精彩。但是很不幸，我最近又重看了一次《色戒》，同是间谍爱情片，和《色戒》比起来，它就失掉了所有颜色，沦为一部平庸至极的电影。

比较起来，一言难尽，不能一一写来。或者，可以简单说，它不配和《色戒》比，远不在一个级别。

     不知道从什么时候开始，中国人看戏从看表演变成了看场面看裸露等等。记得梅兰芳、程砚秋他们一出戏可以唱个十年八年的，到现在也还在唱，而观众们对故事早已熟悉的不能再熟悉了，可就是那么入迷。但是现在我们中国人的兴趣为什么变得如此肤浅？这部电影个人认为还是非常有诚意的。不得不佩服好莱坞的制作，真是舍得花钱哦，从大的场面调度，到哪怕是一个火柴盒的设计都做到极致，老上海的汽车，洋房，当时的战舰、飞机、火车站等等一应俱全。里面动用了大量的群众演员，场面极其宏大，海陆空全都汇聚在这部电影里，我也奇怪了，这个电影明明是在泰国和伦敦拍的，到哪儿找了那么多群众演员哦。
    电影的服装、灯光、造型和音乐都是非常棒的，电影里的音乐我个人认为是最值得称道的，但音乐并没有喧宾夺主，而是和影片相得益彰。影片最使我们感动的是发哥、巩俐、渡边谦、库萨克一起雨夜飙戏的那场，发哥和巩俐的伉俪情深让人忍不住泪湿双眼，但导演并没有刻意煽情，而是点到为止。剧情可以说跌宕起伏，让人自顾不暇，我有点担心老外是不是看得明白，呵呵。
巩俐和三位男士的对手戏最为值得称道，但你分不清安娜哪句话是真的哪句话是假的。我很喜欢巩俐有一套非常素色的旗袍造型，头发也是挽起来的感觉很古典。巩俐和库萨克的对手戏最多，巩俐的表情极为丰富，时而强颜欢笑、时而躲躲闪闪、时而妩媚妖冶、时而镇定自若、时而充满杀气，她或则神秘、或则诡异、或则果敢…… 我想只要是去看这部电影的人没有谁会不为巩俐倾倒的，她牢牢地控制着整个银幕，她让人觉得一切都没变，巩俐永远是银幕女王。
    我还记得巩俐在电影中的这句话：我离开祖国是为了我的丈夫，我一定会回来的。这句话和现实生活中的她又是何其相似，只要心系祖国，其它的形式又算得了什么呢？
    巩俐，这位如此璀璨夺目的巨星，我们不应该好好爱护吗？亲？