大奥～诞生[有功?家光篇]

雅人叔，如果没有你（好想唱起来），这次真的就要弃剧了。不过最欢乐的事，每次看到雅人叔的和尚袈裟造型，瞬间想到了西游记里女儿国国王的那句“御弟哥哥”，然后就好想笑。

在经历了注册-发现邮箱已注册-登录-发现账号被锁-解锁-改密码这一系列的折腾后，常年潜水的人终于爬上了豆瓣。之所以耐着性子折腾这一趟，初衷是想排老茶亲的评论来着，实在是于我心有戚戚焉。然后顺便也唠叨两句看了这部电视剧的一点感受。

跟老茶亲不同，我大概属于较早接触吉永史漫画的人，好几年之前就一直断断续续的在追。当然追这漫画的初衷，汗汗，是想看腐情节来着。所以看吉宗篇时还算淡定，当看到家光篇时，对比《大奥第一章》的情节，真是各种黑线各种囧囧有神啊OTZ……
所以去年看二宫的电影版时，抱着一如既往的腐女YY心态，看得那是无比欢乐。而且柴崎的将军真的是意外之喜。今年出了家光篇的TV版后，也是抱着娱乐的心态去看的。然而同老茶一样，完全没有预料到，这部剧居然会拍的如此认真，如此投入。开篇部分，更是严肃的很。放家里电视上看时，极少看日剧的老公凑过来一起看，差点给当成正史，汗。
第一集这种严肃的感觉尤其强烈，情节基本无漏洞，而且整体节奏把握非常好，悬念设置也不错。即使我这种看过漫画的人，也觉得效果相当赞。对雅人叔的有功，除了刚开始觉得有点点年纪偏大之外，感觉也蛮传神。特别是一行人到达江户后，有功身上那种既有圣僧的大慈大悲，又不乏入世智慧，甚至还有点小腹黑小幽默的形象，被雅人叔相当好地表现了出来。之后正式出场的春日局，气场那也是相当强大，起码很合我的胃口，哈哈。比较遗憾的是玉荣，唉，灵动不足啊，演技也较为逊色。唔，那三个游女里的小菊，真的很漂亮……

说起被迫与小菊OOXX的情节，么，我倒觉得还蛮能接受的。毕竟男人跟女人在这方面还是不同的。而且同时经历那样突如其来的变故和血腥的杀戮，有功又怀着被逼还俗的和害死明慧的绝望心情，小菊的拥抱和亲吻倒更像一种安抚和宽慰。不得不说，从与小菊在房里那场戏开始，雅人叔的表演真正触动了我。直到从房中出来，与玉荣的对话，各种表情真是将有功这个人物的内心演活了。

蓄发完成后进到大奥，与假正太真妹子首次相见的那场戏，么，其实我觉得多部妹子演的还行。其实那乖张暴戾的感觉，还有那张娃娃脸，真的很漫画原作蛮相符的。而且一直到后来，我都觉得比起一本正经的感情戏和铁血将军，这妹子其实更适合这种刁蛮傲娇的形象，汗……

这里不得不再赞扬下扮演正胜的大叔，演技也很赞。

然后情节就沿着漫画慢慢展开了。关于雅人叔的演技，就不得不提一下那只可爱的小猫咪。话说除了有功，这只猫先后被角南和正胜（当然正胜抱的名义上是另一只）抱过，然而除有功外，其他男人手里抱只猫，那违和感真不是一星半点啊，汗。唯有有功，抚摸着猫咪时，那种高僧特有的慈悲之相周身环绕，真是让人怎么看怎么觉得舒服。同时雅人叔表现出的感觉又不止如此，慈悲之下，周身还围绕着一种有些寂寞有些迷茫有些失落的气氛，将此时刚有功的心境表现得淋漓尽致。

一直觉得有功这个人物，其实未必真的适合入佛门。当然我个人对佛教没有任何研究，也许没什么发言权，然而按照惯常理解的佛家“清净无为”，“四大皆空”的标准来看，有功持有的是更加积极入世救人的态度。而且对于自己的理想持有相当程度的执着和憧憬，想法也过于纯粹。当然相对比典型日系悲剧性人物，有功其实已经算是很看得开的了。所以即使经过了长达一年的心理建设，真正进入大奥后，面对无所事事的寂寂长日，以及来自其他御中葛的打压排挤，巨大的失落和迷茫无疑充斥着有功的内心。也正是因为如此，在道场里空挥千次，脱力倒地后才会对玉荣说“什么也不想考虑了”。
曾经看到有人评论说有功拿源氏物语里的桐壶女御自比有些女气，我倒不这么理解。那分明是一个怀着高尚理想的男人对自己被强行折断翅膀关入金丝笼，还得被迫面对在他看来无聊至极的倾轧，眼看着自己一点点一点沉下去却无能为力时的一种自嘲罢了。

直到扮女装那一幕，事情才出现了转折。不知道大家是否有注意，第三话的题目叫做“我的存在只为解救你”，有功察觉到了家光大笑背后的悲哀和凄凉，决定把救赎眼前这个正需要他的人当做己任。自此，有功觉得自己终于找到了在大奥生存下去的意义和价值，在救赎家光的同时，也救赎了自己。从此，便展开了与家光百转千回，纠缠不清的爱恋。
其实，一心向佛的有功还是太过纯粹了。他不明白，同样是救赎，作为一个高僧和作为一个男人是不一样的。当你是一个佛门中人时，你对任何人作出的救赎，完全处于一种慈悲，不会期待任何回报；然而当你作为一个男人，去救赎一个女孩子，以保护慰藉她为己任，慢慢恋上这个人时，这种救赎与被救赎已经变成了男女爱恋。而无论多么无私的人，在爱情上都会期待对方的回应，期待对方心如磐石，心中眼中只有自己。
有功开始与家光爱恋的同时，也开始了自己的悲剧。
到这里，不得不叹一下，吉永史够狠。从一个一心向佛的高僧被迫还俗入宫，好不容易找到了活下去的理由和支撑，却偏偏无法生育。姑且不论这对于一个男人是怎样的打击，仅此便已断送了他和家光之间一生一世一双人的可能，甚至抹杀了他留在大奥的意义。
到这里，比起吉永史，这电视剧的导演和编剧更狠（或者说是雅人叔的演技狠？），从一开始抱着“不能同生，那便共死”的想法，忍下剜心般的伤痛接纳了阿乐，一心只等待共同赴死的那一天。不料等来的却是家光有孕的“喜讯”。堺雅人将有功那种从绝望到希望，再到绝望的心态表现得实在是淋漓尽致，也虐的我等看片子的人伤心伤肺。
从立下共死的誓言直到到千代公主诞下之后，有功与家光几次相对，从开始的互相依偎互相印证，到后来的相对无言，有功身上那种悲伤的气息一点一点弥漫出来，慢慢地变成绝望。
再经过了那三个月的短暂相聚后，阿夏到来了。我想这时的有功对此应该是有心理准备的吧。所以没有像第一次那样反抗春日局，而是主动提出去劝家光。真正让有功受到几乎毁灭性一击的，我想并不是阿夏的出现，而是家光的接受态度。到这里就真的得说，一个演员对于角色的表现真的是很重要。当年看漫画时，对于有功和家光之间的爱恨纠葛，其实并没有太大的感觉，对于有功这个人物也没有太多的感触，只是觉得造化弄人罢了，总体感觉还是蛮淡然的一个人。而上面提到的有功去告知阿夏的事儿这一幕，漫画给人的感觉是两个人共同的无奈和悲伤。然而，电视剧里当有功面对家光的那一段剖白，慢慢说出“您变了，变得坚强，变得美丽，因为您成为了一个母亲”时，眼里的泪水一点一点弥漫上来，我不但完全没有感觉到有的亲说的那种有功对于家光成长的赞赏欣慰，反而感觉到了一种彻骨的悲凉，和眼看着心爱的人渐行渐远的绝望。
而多部妹子的家光，在这里则只剖析了自己的苦痛，对于有功的痛苦和绝望似乎毫无察觉，两人之间那种心照不宣的共同的痛苦，也完全没有表现出来。所以给人感觉其实蛮凉薄的。

就像老茶亲说的那样，家光的爱恋是有功在这个名为“大奥”的牢笼里唯一的生之所恋，当眼看着这唯一渐行渐远，慢慢行至自己无法企及的地方时，有功唯一的想法大概就是拼命寻找一根丝线，哪怕是蜘蛛丝那样脆弱牵强的丝线，来维系住与家光的联系。所以有了请求玉荣与家光孕育孩子一事。那样一个淡然的人，得绝望到何等程度才会做出这样看似混乱实际也混乱的决定。
到了第7话第8话，春日局病重后阿乐染上赤面天花，在安排隔离病人时，有功几次说自己在大奥是无用之人，真是让人很心痛。在照顾春日局时，有功在房间的一角抄录佛经。虽然原本是高僧，说实话我真不觉得在与家光两情相悦那些时日里有功还会去抄录佛经。此时此地再出现这样的情景，直让人感觉到抄录人是怎样的心灰意冷和无所寄托。
面对春日局临终前的托付，有功答应了。我老公看到这里说，他本来也就什么事儿都管着，他也挺愿意管的。我说他要是不管那些事儿，怎么活下去呢。话虽这么说，说实在的，我还是蛮怨念春日局的这一托孤的。之前的种种，本就是处于不同立场做出的决定，谁也不能指摘什么。然而在有功和家光之间已出现了无法弥补的裂痕之后再把人束缚住，未免太残忍了些。当然有功此时也未必真的能够抽身退步。感情这个东西，只要有一线希望，谁也难以放弃。
再接下来便到了家光掌权后的第9话。这话真是，唉，让人怨念至极。被这话里的有功虐的体无完肤。先是宣召侍寝，临了又说怀孕了。即使是有功也真的到了极限了。便有了之后那泣血般的辞寝。我看那一段时感觉真是不喜欢家光的人物了。跟别的人生孩子，那是无奈之举，即使是上台掌权后，在那个背景下仍然也是需要后嗣，所以对于家光跟别的男人在一起，我觉得不是不能理解。然而不能原谅的是她始终没有对有功说出一句歉意的话。而且还能再宣召他侍寝。只能说，果然是女尊么，无奈。
在答应了有功的辞寝后，我真心希望家光能放有功离开大奥。虽然早也明白直到这是不可能的。真爱他的话，就请放他一条生路。不论这个男人在大奥里能如何的如鱼得水，他真正的心之所向从来就不在这里。所以我不明白，家光到底是真不明白这个这个男人，还是揣着明白装糊涂，至少把他放在自己能看到的地方呢？
也是，这样一个大爱无言、温柔刻骨的好男人，谁舍得放手呢？何况是权倾天下的将军。
纵使让这个男人一生都在求不得。

算了，不说了，伤心伤肝的。

写完这些文字的时候，听着旁边老公忽大忽小的鼾声，忽然觉得，不管心里到底怎么想，能够陪着老婆看女尊的男人骨子里也是个多么温柔的人。即使不能与有功相比，自己也是足够幸运的。所以，从此以后，要少抱怨少唠叨，好好惜取这个眼前人。

想写些东西，是看到6话左右时候，被剧中人代入到无法抽离，忍不住心有戚戚，想写出来浇胸中块垒。
  看完后深深觉得，这是半部好剧！大家也都知道烂尾了•••把后面5话合起来剪成三话，节奏正好，现在则过于拖沓。
    
  关于有功和将军一声的羁绊，仔细想了很多。最初，那是一份互相救赎的生存之道，慢慢变成一份爱情，之后因未有子嗣而来的各种痛苦的纠葛，到最后关于有功的辞寝。许多人说因为他无法忍受不能独占将军的身心，也有指责将军的不挽留。在我看来，将军与有功注定是无法走到一起，回到最初。
  因为，身份使然。
  初入大奥时，有功是一个普通的种苗，将军是生育下一代的工具，两个人都是替身一般的存在，都被幽禁深宫，没有实权。有的，只是两颗孤独，痛苦，而不能言的心灵，渐渐，两颗心互相慰藉互相救赎，于是自然奏出了爱的和鸣。
  这个时期，年幼的将军是非常依恋有功的，从夜半的对话，总是想着怎样讨有功的欢喜，生怕有功不喜欢她，甚至解释发辫是专门差人买来的。到有功劝将军和别人同房时，将军那少女与恋人分别一般的反应，均可见一斑。
  然而有功与将军相处的一年中没有子嗣，这是悲剧的起源，却不是悲剧的最终原因。
  以为自己不能生育的将军很快与阿乐生下孩子，阿乐死后，两人最后的三个月缠绵算是热恋最后的余温吧（将军每次欣喜的叫着有功的名字，扑向他怀抱，有功温柔的回抱住她，这样的戏码每次都让我无比动容TAT），（PS此处吻戏，好多人吐槽叔向小他十几岁的多部伸舌头，色女表示喜闻乐见••••）
  有功再次向将军荐言其他男人时，将军却一脸淡然的接受了：此次让我生那个男人的孩子，就生吧。并说世界上大多数女人都是这样活着的。如她自己所言：疼爱孩子，连孩子的父亲都不会憎恶了。这时的将军，对有功的依恋已经不似先前那般深了，做了母亲的女人，都会更加坚强美丽。
  我真正觉得两个人分道渐行渐远就是从这时开始，一边，将军渐渐承担起自己的责任，面对阿夏，傲然决绝脱下寝衣。另一边，有功恳求玉荣去做将军的侧室，这种原来的有功绝对不会去做的事情。我觉得后半部有功略微黑化也是从此开始。个人觉得有功这样做，是开始为自己以后打算的意思了，因为如果其他侧室都与将军生下孩子，作为大奥里废人的有功，徒有与将军的羁绊而活，今后的处境怎样可想而知，而玉荣是他一生的追随者，玉荣和将军的孩子，很可能由他挂名寄养。
  将军微服私访，政见越发成熟。与阿玉同房后，见到有功第一句话，不是曾经欣喜的呼唤，而是说阿玉有趣，这个时候，我的心都刺痛了一下。有功与将军的独处，也不复往日执手相看，而渐渐开始相对无言。
  春日局病了，有功主动去照顾。这里，有功说他开始感激春日的话，私以为冠冕堂皇了。来照料的原因，一是有功一直对别人温柔且照顾有加，更重要的原因，是他要在春日将死之前，让她觉得自己是值得信赖的人，而将大奥托付给他。最后春日真的这么做的时候，可以看到有功完全没有推脱，直接答应下来。
  并不是我有意黑化有功，反而这样做是人之常情，诚然有功是个与世无争的人，但是无争并不意味着完全不考虑自己的处境，如今将军愈发独立，自己的存在愈发渺茫的情况下，接手大奥会是最好的选择。
  春日死后，将军完全把握政权，以女将军身份执政，威严一时无两，无一人敢反对，反而皆对将军政治韬略表示赞赏。这时的将军，已经完全担起了管理国家的责任，已经是完全独立的存在。
  之后，便是虐翻一众人的辞寝了，但我对这一段不是特别的感动。因为我觉得，有功是早在一年前传唤侍寝，却临时说怀孕那夜开始，就已经做此决定了，这个决定痛苦吗？非常非常痛苦，但是这却是有功此时的最好选择，因为如今的将军已经完全不依恋有功，反而是有功，开始依恋将军。这是非常危险的信号。
  试想，将军一开始喜欢有功什么呢？风神俊逸，不卑不亢，温柔善良却敢直言铮谏。因为那时的有功，是站在与将军相同的地位上而言的。平等的感情，互相的救赎。所以，那个时候，虽然愤怒毁坏房间，但有功还是能接受与别的男人同房后的将军。
  而现在，就如有功所言一样：您还有孩子们，而我，只有您。将军真正拥有了天下与无上的权力，而有功还是什么都没有，甚至渐渐被时光磨平了当年的风采。处在这种完全不对等的地位，追求以前那样平等的感情，注定是不可能的。
  就算有功不辞寝，两人生活在一起，那完全是以一种男宠的形式依附存在，这样的存在，有功绝对不能接受，作为观众的我更完全不能接受。所以辞寝，作为大奥总管而存在，是另一种守护，而且地位上，也是君与臣，反而更加对等一些。（叔穿着大奥总管的礼服出场的时候真是帅哭了）
  其实在将军答应的时候，她心里早已是懂得的，隔得越来越远的两人，是不可能再在一起了。不得不赞一下这场戏的多部，演技全开的表现出对爱人放手的那种深藏内心的痛苦，反正我直接被逼出泪了TAT
  最后将军去世的戏也很感动——一辈子近在咫尺却触不到的恋人，或许正是因为这样，他在她心中，反而是最特别的存在。我喜欢你，有功。这句从少女时代就开始的话语，我真的相信，每一次，每一次都是真心的。
  我喜欢你，有功。

  最后说说最感动我的几个画面吧。
  第一话，有功被迫还俗，被游女小菊亲吻时，深夜里那双含泪的眼，之后闭上双眼，翕动的睫毛下淌落一滴泪，包含着所有感情的泪，痛苦不甘而隐忍，连游女都再也忍不住直下的泪水，此刻，两个同样痛苦的灵魂相拥慰藉。回抱，是有功的认命。第二日清晨，有功一身白色寝衣，身长玉立，慈目善眉忍回所有情感，未语，反倒是玉荣倒地悲恸大哭，有功上前安慰。这一幕，让人无比动容。
  第二话 初入大奥，有功被将军打，被其他御中葛排挤，最后，被叫进道场的有功，出乎所有人意料强撑着挥刀一千次，这不是虐点，虐点在于，最后力竭倒地时，他对玉荣说：我并非为了不服输才这么做，只是，只是，我已不想再考虑任何事了•••此时的有功，本应成为高僧住持，却被强行还俗侍奉性情暴戾的将军，一生都无法走出大奥，这一切的一切，放在再坚强的人身上，也会累到想放空一切，而有功，再怎样慧根长种资质超凡，不过也是一介凡人而已。
  第三话，有功因将军只想到自己的痛苦而无视他人，第一次向将军怒叱。之后，将军招来御中葛扮女装寻乐，他听出了将军大笑声中的大悲，自责自己向如此柔弱的人说出那样残忍的话，一步一步走向将军，一步一步坚定自己拯救她的决心，最后女装散发的将军真正像一个小女孩一样在有功怀里痛哭，两个人对彼此都完成了救赎。
  第四话 将军与有功琴瑟相和，但因未有子嗣，被春日局拆散，有功像将军说出以后会有其他人来侍寝，将军瞬间夺眶的眼泪，大喊不要不要，窝囊废，不如去死，在有功温柔道请杀了我吧后，却急切表示我是骗你的，有功我不要你死。及至两人约定赴死，少女心迹表露无遗。
  之后的有功在将军与别人圆房将屋内劈的一片狼藉，自己静坐其中，背身相向不见表情，辞寝，将军之死也都是虐人的片段。前几话确实是给我震撼最深的。

  最后YY下有功到底能不能生的问题，也许是偏爱，我觉得是可以的。将军从15岁难产以后，她以为自己是石女，我觉得应该是成了不容易怀孕的体质，（从最后她说自己以后不会生养了，因为严重难产也能看出），而有功与她一起的一年，没有子嗣可能就是不易受孕体质的原因，而为什么游手好闲的阿乐才两个月就让将军怀上了，只能说运气好呗，因为将军生下二公主后三年，在两个男人的侍奉下，才再一次怀孕，可见真的是不易受孕。而有功比较背，在一起一年没子嗣，而人家阿乐俩月就有了，这更让大家都认为有功不行•••其实很可能问题在将军身上啊•••个人偏爱的愚见。

【EP10】结束了，虐的很high，很燃，很过瘾，嘿嘿

我觉得，这是为数很少，将《漫画》名作改编的电视剧制作的如此出色的作品，虽然之前也有《交响情人梦》，《花样男子》，《欺诈游戏》等这种成功的漫画改编作品，但是《大奥》的严肃感和厚重感，是这些作品中所没有的；这也是大奥吸引我的原因吧，本人天生不喜欢看纯粹地搞笑作品或者是恋爱故事，所以像《流星花园》，《花样男子》这样类型的爱情轻喜剧，基本没有看过。我虽然调侃《大奥》是一部虐恋纯爱剧，但是本质上，《大奥 诞生》并不是一部纯粹的爱情片，而应该是一部讲述了人物在命运面前如何做选择的故事，又搭上了一个架空的历史，显得更加有一种“在历史洪流面前，各种人物命运的流转变化”；——引用一段另一位网友的感言，“剧中描述了许多人的一生，但是手法各异，或穿插，如：春日局大人；或“平铺直叙”，如“有功”“女将军”；或关联推进“千熊”“玉荣”；人物出场到退出，有始有终，起程转折之间让人悲喜交加。各个人物的人生道路之选择被编排得合情合理，因而栩栩如生。”这一段比较好滴能够说明，这部剧的核心其实是人物的抉择和命运。

其实，突然觉得自己非常想要感谢编导，以这么认真严谨并且无比用心的态度将《有功家光篇》拍摄出来，整个连续剧看起来更加像是一气呵成的电影，每一集都可以说是言之有物，整体可以说是张弛有度，将原著中的大部分精华都展现的淋漓尽致；在追剧的过程中，其实经历了各种剧透的影响，但是每一集还是不断地有着新鲜的内容，让人感觉到惊喜；这是十分不容易的，仔细看的观众，会发现电视剧中有很多和原著漫画不一样的细节，恰到好处地将原著中没说清的地方做了更加细致更加有感染力的补充，可以说让看过漫画的人，也能够得到惊喜的刺激，而不是因为知道了剧情就索然无味；另外，对于漫画迷们来说，改编最大的问题就是讲原著中的人物命运和行为改得面目全非，让原著粉丝群起而攻之，这部连续剧对于原著可谓是做到了最大的还原，并且还能够将原著精髓的地方拍得更有感染力，这确实是罕见的；

我现在非常羡慕，那些没有追剧也没有看漫画的人，在没有任何剧透的情况下，将全局10集一口气看完，那一定是非常high了；我11年看《魔法少女小圆》的时候就是这样，一口气12集，那滋味可真是high到燃，爽到爆，嘿嘿；

这部剧我追的很过瘾，因为编导确实没有让人失望，再说一遍，虐的如此带感的连续剧好久没有遇到了；也不知道下一部，能够和《大奥 诞生》一样如此深得我心的电视剧，要等多长时间了；

除了感谢编导，当然也要感谢演员，整部剧中无论是配角还是主角都十分出色的完成了自己的任务。

首先是堺雅人，我向来不是HC粉，从来不迷恋某个演员，但是不得不说，这次堺雅人对于有功的诠释非常之用心，而有功这个角色其实是最不好演绎的角色，轻了就会觉得太过平淡，重了又会失掉有功那份儒雅的风范；堺雅人可以说已经做到了，想象之内的最好；

然后重点地说一下，多部未华子，刚刚看剧的时候，根本不知道此人，不过第一集少年将军出场的时候，我就被萌到了；4集过后，我就开始欣赏起多部的演技了，不得不说，通过对于家光的诠释，我对于多部未华子完全是刮目相看，之前刚刚看《大奥》的时候，还在想会不会换成堀北真希或者户田惠梨香等等会更加好些，但是4集一过，我就完全没有这样的想法了，9集过后，我简直无法想象其他女星所饰演的家光是什么样了，《大奥》对于多部来说，绝对是一部演技飞跃的作品，而且应该算是迄今为止响当当地代表作，若手女优中能够有如此演技的人可谓是寥寥无几；

《大奥》这部作品，其实家光是非常容易出彩的角色，角色复杂而立体，而且存在感太强，你现在跟我说家光是二番，我都不相信，所以多部选择的这个角色也是非常明智的，现在看看家光的戏份并不比有功少多少，而且最关键的戏点几乎都与家光有关，再加上编导对于家光的描述更是偏爱有之，细腻有之，大部分剧情的高潮都是家光带出来的，简直是想不出彩都难啊；当然多部对于家光的演绎，也随着剧集越来越投入，越来越柔韧有余；7，8，9，10集，多部对于家光演绎，有时候我觉得更是超越堺雅人的有功（当然，这不是堺雅人的演技不如多部，而是有功这个角色本身就限制了演技的发挥）；

可见，一个演员遇到一个好角色多么不容易，好的演员需要在正确的时间遇到出彩的角色，言之有物的剧本，就好像，户田惠梨香的《SPEC》，堀北真希的《野猪》，泽尻绘里香的《一公升的眼泪》，天海佑希的《女王的教室》那样，对于多部，《大奥 诞生》绝对是她演绎生涯中的经典之作。

现在，《大奥》里面出现的女将军有两位了，第一位是柴崎幸的德川吉宗，然后是多部的德川家光，我不得不说柴崎幸的德川吉宗其实是不需要太多的演技的，因为德川吉宗在电影中的刻画是比较简单的，戏份也很少，这个人物还没有真正地展开她的故事，吉宗在电影版其实就是个打酱油的；逆转大奥的第一章，总体来说仍然走的是腐女BL的YY路线，各路帅哥貌似一路宫斗，其实是为了搞基，女将军在剧情上基本就是个摆设，和第二章的深度是没法相比的；但是，家光篇就不一样了，虽然有功和玉荣还是疑似搞基（我跑），但是其内核已经和第一章完全不一样了，女将军也从一个配角摆设进化成了主角，演绎出跌宕起伏的人生；总体来说，首先是家光这个角色就出彩，多部演绎的也出色，所以从角色的立体丰满程度上来说，多部的德川家光是大大超越柴崎的德川吉宗（我不是说柴崎幸的演技不如多部）。

好吧，大家一起期待，菅野美穗的德川纲吉吧

【番外】对众位配角大人吐槽一下：

最有存在感的配角，当属春日局了，不说啥了，春日奶奶你太抢镜了，主角在你面前都要变成配角了，然后大家都得了斯德哥尔摩综合征，明明是你把大家害成这样，大家还要在你死去的时候哭个鼻涕横流，哭天喊地，奶奶地，编剧到底有多么爱你啊！

最萌配角，当然是阿乐，其实这个角色我觉得是整个剧情中最无辜也是最倒霉的一个，到了后来，阿乐的结局让人感叹小人物的命运之悲凉啊；

最苦逼配角，正盛，妻离子散，死完儿子死妈，奶奶地，好不容易将军开恩了，可以告老还乡出家清净了，尼玛编剧愣是不让啊，不让啊，非要让自杀去死啊，MMD，老子想出家编剧都不让啊，编剧一出手，什么幕府将军和大奥总管都弱爆了好吗？

最让人烦配角，正盛他老婆啊，我只要一看到此人的戏，就想跳过去，这还真是邪门了；

最面部崩坏配角：喂喂喂，玉荣小盆友，别老是撅着嘴，你脸上的黄瓜面膜全裂啦，额，某人真的是吉尼斯啊，所以我自戳双目去了；

最傲娇配角：阿夏，其实我还挺萌阿夏童鞋的，各种傲娇气场实在是秒杀玉荣小朋友；可是他女儿为毛那么猥琐啊，编剧就算你想衬托阿乐的美貌和阿玉的好运，也不能这么阴我们家阿夏吧，人家女儿在脸上涂白粉，我家阿夏的女儿就要在脸色涂黑炭，还天天要摆出一副人虽LOLI，心已大叔的状态，这是闹哪样啊；长子公主，怎希望你能够屌丝逆袭把千代腹黑掉啊……


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　　【更新EP9】家光人生中最为痛苦悲壮的升华
　　
　　放手，回归孤独，落入永暗；
　　
“我知道了，有功”，家光将一生中最深沉的爱和悲痛藏于这句话中，跪在那里默默流泪的有功想必也是知晓的，明白的。从此，家光放开了有功，独自走向自己的归途。
　　
这句话，在漫画中是没有的，而这一段确实也秒杀了漫画，将两人心中各自的悲苦都描述得淋漓尽致。编剧真是神之笔吗，加入的这些细节可以说更加超越了漫画所要表达的；
　　
家光，以孤单的少年形象登场，最后以一个孤单的君主形象落幕，这之中经历无数痛苦，愤怒，孤单，救赎，爱恋，压抑，坚韧，责任，成长，直至最后的放手，成全，再次回归孤单。春日局，6人众都从来不曾理解过家光，只有有功看到了家光那一颗孤单而痛苦的内心，他拯救了家光，让她感受到了做人的幸福；但最终，有功还是选择了离开，因为责任，也因为不能承受之重的爱恋；
　　
如果说，有功的淡然隐忍，以及最后的放手是他的佛性使然，是他对自己的拯救和如释重负，那么家光的隐忍和放手其实不过是她对自己的内心痛苦的压抑，犹如凌迟的般的残忍，所以看到那一幕，我不由得想到，也许家光才是那个一直把看海的愿望放在心里的人。
　　
家光是爱有功的，由最初任性的独占式的爱，升华到了无私的深沉的爱，家光到最后是以有功曾经爱她的方式爱着有功的；有功说让阿夏侍寝的时候，家光接受了，有功说让玉荣侍寝的时候，家光也没有拒绝，家光也许真的是想过等到了破除万难时，她和有功就能够无负担的在一起，她也许真的以为有功永远会在那里原地不动守护着她，等着她，等着她冲破黑暗。终于，她终于以为冲破了黑暗，光明来到了时候，再次回首，有功已经不在那里了。
　　
有功说：“请让我从这男女之爱的业障里，解脱出来把”，家光也可以拒绝，她是将军，有谁能够在将军面前说不行？将军难道不是想干什么就可以干什么的吗？她也可以勉强有功，用将军的威严勉强有功留下，但是，她没有；她也可以留着泪对有功说我离开你不能活，用爱情困住有功；但是，她没有，经历了漫长的，犹如万箭穿心般的痛苦之后，她说：“我知道了，有功”，家光将一生中最深沉的爱和悲痛藏于这句话中，跪在那里默默流泪的有功想必也是知晓的，明白的。
　　
家光明白，有功承受了很多委屈和不甘，他救世的理想间接地因为她而破灭了，勉强将有功留在身边，有功的意志和生命都会渐渐地枯萎，家光不希望有功再这样痛苦下去，因为太爱有功，所以才放了手，即使家光知道放开有功自己便要面对孤独一生的命运，迎来的是永远不能够摆脱的黑暗（再也无法走出的黑暗）。放手那一刻，家光知道，自己再无回头之路，永远地踏入了那条孤独黑暗的，一条名为“将军”的无尽路途。
　　
因为理解有功爱有功，所以，没有将有功困在原地，这便是家光人生中最伟大无私的决定。也是家光人生中最为痛苦最为悲壮的升华。
　　
这一幕，确实让人震撼良久，我所能够理解的人们口中常言的大爱就是如此，我只在两部电视剧中看到过这样的爱情，一部是此剧《大奥 诞生》，将军对有功，一部便是《大长今》，王对长今，王是深爱着长今的，甚至当有人说王应该将长今收入后宫，王都没有这么做，因为王知道长今的才华和生命必定会在后宫中枯萎，所以直到最后，当重病垂危的大王，放走了长今，却忍不住泪流满面，伤心地对身边的人说：“啊，我又想念长今了”，当年这场景也把我煽的一把鼻涕一把泪的。（没看过的亲，也有时间看看《大长今》的最后5集，感人至深，不是盖的，我可以跟你赌一车切糕）
　　
等我有时间了，再将这集原创的内容和漫画做个对比，我实在是太欣赏编剧导演对这部剧的再创作了，整部连续剧各种亮点全部超越漫画啊。

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　　看到隔壁楼的咆哮贴了，果然还是有人不理解家光，作为家光党的我还是比较能够理解有功的，也希望有功党能理解家光。以下更新一些思考；——看剧要理智啊，亲们，不要因为是粉了某个演员，就过度带入个人喜好了；
　　
　　【EP9思考】【走到这一步到底是谁的错？】
　　
家光到底做错了什么吗？想想，确实那个一起去死的誓言，她没有遵守，那时的有功也选择活下来，这是一种无比无私的爱，隐忍了痛苦了，还是随着家光的意思，陪着她一起活下，这样的爱，家光不是感受不到；所以最后，她才能够像当初有功爱她那样爱有功，放了有功，有功教会了家光深沉的大爱；所以，这并不是有功单纯的付出，并不是只有他一个人痛苦，家光也同样痛不欲生，但是却必须活下来；
　　
家光也许最错的就是她以为，天真的，任性的以为，有功永远会在原地不动地守护着她，等着她，她自顾自地想着有功永远等着她，救赎她，而有功一直也这么做，可是她最后才真正地明白过来，她对于有功的这种要求、这种渴望太自私了，她没有能力安慰有功的痛苦，却要求有功一直救赎她，这一点家光最后自己也明白了，这种爱这种等待是不堪重负的，所以有功流泪倾诉的时候她也没法辩驳，没法阻止，到了最后，家光明白了连“我的心里只有你”这样的话对于有功来说都是负担，她才终于明白自己应该放开有功，给予有功新的希望；
　　
可是家光的悲剧，就在于她没法摆脱这样的命运，最初也是有功将阿夏和阿玉送到家光身边的，面对阿夏，家光知道这是春日局的命令，她没法反抗，面对阿玉，家光知道这是有功对阿夏的反抗，她更加没法拒绝有功的要求；第一次舍藏那样的又哭又闹，一次就够了，最终要是要面对自身的命运和责任。
　　
家光确实不能说出“我以后不宠幸别人了我会给你一份完整的感情和身体”，家光的责任就是在为德川生育出足够的子嗣，而且需要有男子，所以家光是不能说“我以后不会宠幸别人”的话，这也是家光的悲剧所在，——家光也是主动选择继续走下去的，所以这一路上的寂寞与荒凉，都是她必须承受的代价——同意，这就是家光一生的悲剧所在。
　　
家光对于有功的爱是不能够纯粹的，她还不能够为了有功舍了整个天下，而有功同样也不能做到一生无私的奉献，从本质上说，两人都没有错；是幕府和大奥极度扭曲和残忍的制度，将两人摧残至此。
　　
其实在有功辞寝之后，有功基本能够释放到了心灵中沉重的负担，逐渐地变得平静，这也都是有功与生俱来的佛性使然，卸下心灵负担，所以能够平静地活到80多岁；而家光，她强迫自己成为一个强韧的政治家，失去有功之后，也只能够压抑着内心的痛苦和渴望，走在残忍的王者之路上，所以没两年身心就都垮掉了，到弥留之际也没法放下对有功的执念；所以，两人谁都不是人生的赢家，都是输家。

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难道真的没有人喜欢不良少年多部妹子吗？孤单的少年将军搓中了我的萌点；

看到那么多人为叔盖楼，我就为妹子盖一楼；

EP1【不良少年多部妹子】

第一集，多部，简直各种不良少年范儿啊，多部你不能这么调戏我们有功少爷啊；
说实话，第一集，多部，戏份很少，却是很亮眼，虽然有很多人对家光上来就抽有功感到很不能理解，然后爆粗口，谁给我把多部给我劈了；

但是，我却觉得，这一段演的非常好（和雅人叔这样的演技派演对手戏毫不褪色），家光是一个充满愤怒的少年，漫画中，我觉得作者将这一段的家光画的过于幼稚和任性了，虽然电视剧没有改剧情，但是这一段，我觉得明显多部诠释的家光要比漫画上表现的好，漫画里初登场的家光给我的感觉就是一个任性的小孩子，而电视剧里的家光是一个充满了愤怒与孤独的少年，对于自己的命运的不甘和愤怒，在和有功的第一次相遇里，就体现出来了；

其实，家光到现在为止，是一个不容易让观众马上能够理解的人，也是一个非常复杂深沉的人，她并不善于表达自己的情感，从第一，二集的几个镜头和第三集的预告来看，家光的身世是悲凉的，命运是沉重的，但对于这样的命运，家光又是愤怒又是不甘，却不知道如何反抗，所以就过着玩世不恭的生活，蛮横无礼，玩世不恭的作风，轻薄的大笑，却也掩饰不住内心的孤独与茫然；我觉得这是在漫画中没有展现出来的；

不知道为什么，我觉得家光无比的孤独，无比的孤单，看似玩世不恭，专横任性，实际上却比如任何人都要孤单，都要悲哀；有功信仰破碎那段，也是令人心碎，但是之后也有玉荣陪着他，也有他自己的生活的希望，但是不知道为什么，家光给我的感觉就是她是无比的绝望，没有可以支持她活下去的东西，她愤怒着，却不知所措，所以只能孤单绝望的活着；


EP3【少年将军的黑暗过去：多部妹子绝地大反攻】

相信3集之后的大奥，已经可以让诸位欲罢不能了；第三集算是出现一个非常精彩的高潮了；

这一集有很多镜头，都令人印象深刻，首先是玉荣杀猫，嫁祸他人致命，最后竟然还是诡异的笑，令人不寒而栗；玉荣日后果然就是另一个春日局，家康的大奥培养出一个春日局，家光的大奥培养出一个玉荣；

当然，我这贴是围绕多部妹子的；还是说多部妹子吧；

第三集绝对是多部妹子绝地大反攻的一集；这一集高潮迭起，也都是多部妹子带起来的，就这一集，就已经可以让少年将军家光的形象深入人心；当然，原著的核心就是家光，编剧和导演恰到好处的细节处理和殿堂级配乐的烘托，让家光的形象异常丰满和鲜活；就连原著中的任性孩子，在电视剧里也有沉稳冷厉的将军风范了；

不得不说，这部剧确实，拍的非常有那种典型的日式的“菊花与刀”的沉重和悲伤；这个编剧和导演对于细节掌控的能力简直太好了，将漫画中略显得单薄的剧情，用细节层层充满，简直是“惊艳”。

我想再强调一下，或者赞美一下，电视剧导演和编剧对于原著的把握和细节的再创造；下面，谈谈细节的塑造……

第一处神来之笔：
穿女装的男人，勾起家光伤痛的回忆，让家光想起自己是如何一步步地堕入这般男不男女不女、痛苦不堪的境地；终于，难言的孤单和悲伤再也无法掩饰，众人退去之后，只剩下家光一个人，守着空空的偌大的空房间，家光闭上眼睛，神色中充满了空虚和无奈，“家光独自一人”这个细节，又是漫画中没有的没有的（漫画中众人还没离开的时候，女装有功就登场了），这个细节加入简直堪称是点睛之笔；再也无法用放荡无忌的笑声掩饰孤单的家光，在这样的细节存托中，显得更加形单影只，悲伤而孤独的少年将军的刻画在这里达到最高潮；

对于往事的伤痛回忆，在夹杂在家光疯狂肆意的大笑中展开的，这个细节也处理的很好（原著中并没有体现出这种交织性），这大大增加了家光身上的两面性和复杂性，这种矛盾的两面性交织在一起，立刻就突显出人物身上的悲剧性；所以到后来，家光一边笑一边流泪，让人看起来异常揪心；接着，在门后的正胜讲了一句“我从来没有看到将军掉过眼泪”，也是原著没有的，不得不说，导演和编剧对于家光塑造真是太用心了；

第二处神来之笔：

虚弱的家光抱起婴儿，凝视怀中的婴儿良久，然后慢慢抬起头来，微笑着说：“春日啊，这是我的女儿”，对面的春日局含着泪水点了点头，加入这样的细节，简直神来之笔，将家光的悲伤的命运渲染得淋漓尽致；

当然，看到这里，我不得不说，春日局绝对是这部戏中演的最好的人，漫画中的春日局比较单一，更多给人一种阴森森地感觉，但是电视剧中的春日局的形象也是更加丰满更加有韵味；春日局一手造成了，家光一生悲惨的命运，亲手杀死家光的亲人，将家光关入如地狱般的大奥，强迫家光成为德川家族传宗接代的生产工具；

漫画中的家光更像是一个任性的小孩，在稍不顺心之后，就会跑到春日局怀里哭闹撒娇；而电视剧的家光，更加的成熟，更加地无奈，用笑和愤怒来掩饰自己的悲伤与孤单，将自己真实情感隐藏的更加深，那种无奈，愤怒和孤单被刻画地非常丰满，层层递进。

第三处细节：

在发现小白猫死去的那一段，导演的编排也让人赞叹，家光在刚看到白猫尸体的时候，表情并没有起伏，但是两眼却失了神采，然后沉默着，这时候编剧有意地拉长了这段沉默，来渲染家光的孤单，春日局赶来的时候，画面是家光站在中间，所有人跪下，家光面无表情，但是两眼却是失神的，没有看向任何方向，这个画面处理的十分有想法，家光已经失去了生命中太多亲近的人，重要的人，竟然连自己喜爱的小猫都命丧黄泉离他而去，这时候，家光心中定然有着常人难以理解的苦涩吧；

【大奥~诞生】【漫谈】大奥，漫画原作，家光*有功，叔和多部============

我不是任何人得fans，也已经很久没有看日剧，看到这部电视剧，纯属偶然看到因为它出现在人人的首页上了。本来，想当个笑料来看的，没想到一看就喜欢上了。

我跟很多人都不一样，我在第一集的时候，就喜欢了家光这个角色了；当时，很多人都不能理解家光一上来就这么无理任性，黑多部的声音更是一浪接一浪；但是当时我就觉得，多部诠释的这个角色很是出色，这个少年将军骨子里充满了充满了愤怒和骄傲，常人难以理解的孤单；

我看这剧之前，并没有看过漫画；看完第二集和三集的预告，简直是心疼死家光这孩子了；已经很久木有日剧的女主角让我这么喜爱了，这还是仅仅看完三集的预告的时候。当时，真是觉得家光这个孩子怎么就这么孤单呢？家光越是轻佻、越是满不在乎，越是肆无忌惮地大笑，我就越觉得家光孤单的要命。

不过，看完第三集之后，我还是觉得家光能够得到有功救赎真是太好了；

我可能就是那个为数不多，在第一集的时候，不是fans就喜欢上家光的人，而家光让我重新认识了多部。说实话，多部诠释的家光与原著漫画有着完全不同的感觉；之后，再把漫画看一遍，我得承认，如果不是电视剧，我很可能完全无法喜欢上前期的家光，漫画里的家光其实就是任性的孩子，而作者的笔法也确实缺少些人物细腻的刻画，前期漫画作者将有功塑造的有血有肉，但是家光，我只能说，作者将家光塑造的比较幼稚，或者作者对于早期家光的定位就是如此；

但是到电视剧里，就完全不一样了；导演和编剧加入了很多刻画家光的细节，让家光这个人物变得更加复杂也更加成熟起来；

再谈多部的演技，我不得不说，我在第一，二集的时候就被多部的家光打动了；多部在家光这个角色上还是发挥的不错，有些小不足，但是总体来说，入心的演技还是很多的；当然，还有导演和编剧对于家光这个角色非常之用心的塑造。

【EP4】【尼玛，这种虐得如此带感的电视剧】

不得不说，剧情进行的还是很快的，转眼就一年以后了；

多部的少年将军演得很好；开始还真不知道为什么剧组要找来多部来演家光；看了《我爱奇奥诺》，终于明白了，原来多部根本就是演不良少年出身的，《奇奥诺》的多部同学，一上来也是一个看似反面角色，带着手下几个小弟一起欺负男主角，多部妹子你接的角色咋地都这么有挑战性呢？但是最后，男主角也是铁铁地爱上多部妹子了，《奇奥诺》给人的感觉是，由BL硬生生地转成了BG；

以叛逆的少年形象出现，之后又慢慢地和男主角产生基情（我去……），这戏码和《大奥诞生》类似不类似？所以，明白了（点点头），导演看到了不良少年家光，就想起了不良少年纯同学；于是多部妹子，就来演家光了（这段纯属我YY……）；

由于之前叛逆的少年形象很深入我心，我还不禁有点担心之后家光变得原来越成熟，越来越有女人味，不良少年多部妹子能不能Hold住；EP4，让我没那么担心了；多部妹子在这一集展现出的女人味，确实让人刮目相看；仔细想想，其实在第三集的时候，家光抱着刚出生的女儿那一幕就演得非常出色了；

这一集真是看得，各种让人心潮澎湃；果然是一部虐恋纯爱剧；不得不说，多部真的是将家光演绎得越来越有层次感了；无论是柔情似水的少女心，还是爱憎分明，十分刚烈的个性（想想，家光这个刚烈的个性，也不是那种能够长寿的性格），这两者之间的转换，都已经演绎的颇为自然流露，所以使得她和有功之间的爱情，多部和40岁大叔之间的对手戏，之前第三集的时候还是满满的父女即视感，EP4已然少了那种年龄差的违和感；当他们最后，相互抱在一起的时候，你就感觉他们是年龄相当的情侣，而完全忽略演员之间的年龄差；

多部，在EP4最后一段的表现，让我非常惊艳，从开始的无法接受的痛苦，愤怒而激烈地反抗，到后来听到有功说出：“请杀了我”，显现出来的惊愕，茫然，心痛，到最后的无奈和绝望诉说着“不是有功的问题，而是我的错”，“我们一起死去吧”，真是层次分明，过度流畅，颇有一气呵成的大气；

这段演绎地太带感了，回顾漫画的时候，反而觉得漫画中的家光有点太暴力了太任性了（到底又抽打了有功多少下啊……），电视剧中家光只是紧紧抓住有功的衣服，我觉得这就足够了，毕竟这一段要着重表现出来的是家光内心纠结的痛苦，而不是家光的“一不高兴就打有功”的任性。
        
前面的床戏，也是各种有爱，编剧，又加入了不少细节；家光慢慢地靠向有功说：“也许有一天，我们能够出了这大奥呢”，尼玛，我被萌到了，这个细节太萌了，有木有；


话说，这一集真是删了很多漫画中的内容啊，虽然男女主的对手戏没有删，但是春日局华丽丽的苦逼史给删了，确实很可惜（偶多么喜欢春日奶奶啊）；这么删法，怎么撑得下去后面的集数呢？还真是希望最后给补回来；

这种虐得如此带感的电视剧，真是好久没有遇到了；我能说，越虐我觉得越带感吗？我还真是完全不纠结他们最后到底有木有在一起，反正虐的如此带感就行；其实，一个角色，作者越是虐谁，就表示他越爱谁，作者对这一对真是太有爱了，就是想把他们给虐死，摊手……望天……

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【EP5】对于搞基戏，我出戏了；多部妹子，你又酱了个油

EP5，不得不说确实有些冗长，上一集一口气进行了漫画的80页，这一集只进行了20页便打住了；编剧又进行了再创造，将杀猫事件和舍藏侍寝事件，结合在一起，描述有功的痛苦，看到这里我其实想说，这漫画的主旨难道就是【众人集合齐心合力一起虐有功】；编剧的思路是不错的，但是用这一事件作为高潮其实有点不够，让人看得有点意犹未尽的感觉；

而且不知道为啥这一集看到最后有功和玉荣的搞基戏，我莫名其妙地出了戏；或者说，有功一个劲地说：“你是个好孩子，真的是个好孩子”，我觉得有点搞笑，我觉得吧，这段说什么“你不必自责了”神马的，都比“好孩子”强吧。总之，“好孩子卡”一出口，我出戏了；

所以，EP5，我最喜欢地还是，最开始那段对于EP4结尾高潮部分的重新剪辑，不再用主题曲deepness，而是用原汁原味的配乐，让人有了更加多面地感觉，两人的绝望，孤独，痛苦，相依相守都更加令人感同身受；所以其实，我觉得，每一集高潮部分，不一定非要用主题曲带出，【大奥】的配乐本来就是殿堂级的；每一集用一遍主题曲，听多了也会腻；

舍藏侍寝那一段，挺有意思的，编导又在细节上呼应以前的情节，在EP1，EP2，EP3的时候，家光每次来见用功，都是雷厉风行，很用力地将房门打开，然后直闯进来；到了EP5，来见舍藏的时候，也是“啪”的一声，用力将房门推开；不愧为抖s体质；家光对于不喜欢的人从来都是霸道的，冷酷无情的，EP1刚见到有功的时候，也是将有功打的满脸是血；到了EP5，家光对于舍藏的猥亵当然也没神马好感，于是就一脚将其踹到床上，一把将舍藏的衣领子抓起来，还真是霸道不近人情啊；不过，仔细想想，其实舍藏还算是运气了，和用功谈恋爱后，家光还算是温柔了不少，这要搁着是EP1的家光，舍藏搞不好小命不保；

再来谈谈家光的愤怒，家光见到有功打有功，见到舍藏踹舍藏，源于她刚烈的性情，源于她骨子里对于这种“种马+代孕”游戏的极度厌恶；但是总是将愤怒发泄在种马身上也不是个事儿啊，始作俑者是春日局，家光又何尝不知道呢？但是她现在仍然是手无缚鸡之力，是人人可以摆弄的木偶；

其实，我也很想知道，家光什么时候后才可以忤逆春日局的意见，才可以掐制住春日局；

“将军大人，您定认为我春日像恶鬼一般冷酷无情吧”；春日局这么问家光，家光此时沉默了，其实也就是默认了；——这一段，也是漫画上没有的编剧原创的内容，不得不说，这个细节原创的不错。

春日局作为杀了家光一家，毁了家光一生的人，但又是那个把她养大的，每天伺候她穿衣的人，家光内心对于春日局的仇恨和爱戴恐怕是不相上下吧，这种矛盾纠结的心情，从春日局角度看家光也是如此，所以其实这两人矛盾纠结的关系，可能比家光和用功之间还要厉害；当家光和春日局的矛盾真正爆发的时候，才是家光成长的最高潮；

家光和春日局之间，总让我想起，《善德女王》德曼与美室之间的关系，春日局像是美室一样权倾天下，让傀儡帝王当她的传声筒；而要改变这样的局面的人就是主人公家光和德曼了，但是《大奥》不是《善德女王》那样的宫廷斗争剧，也不可能有那样的篇幅来描述家光和春日局之间的斗争，但是可以想象，如果家光要走出傀儡的境地，从春日局手中夺回大权，必定要克服各种困难，没有一系列的斗争是不可能的；不知道，作者给家光和春日局之间的矛盾怎样的结局；

大奥确实是修罗场，对每个人都如此，对愤怒而孤独的家光，对心痛却不能言的有功，对于腹黑而恐惧的玉荣，对于隐忍的正胜，甚至对于冷酷的春日局，对于天真的舍藏，都是如此；然而，其实家光和有功又是幸运的，因为他们相遇了，找到了各自的光明，在残酷的白夜之中，他们可以互为对方的光明，相依相守，这也许就是《大奥》作者想表达的。

【EP6】并非是为了忍受而活着，而是——为了活着，必须忍受

从某一天开始，家光隐忍下来了，从那一天起，家光不再激烈的反抗，不再将满腔的愤怒发泄在种马身上，家光变得温和了，对着臣子们说着从未有说过的话：“对不起，辛苦了”，又自嘲着自己不应该自不量力干涉国政。面对新的种马，有功的提鉴，也能平静的面对了——没有什么是不能忍受的，从哪一天起，家光开始变了的呢？这一段留了白，原作者和编剧丝毫没有刻画这样的心理过程，然而在这个某一天之前的很长时间里，家光也应该有过无比矛盾纠结的时候，一起死去的梦想再也不能够实现，家光没有因此而痛不欲生过吗？

所以这才是这部作品虐心的地方，在大奥里，所有美好的单纯的东西都不能够实现，都相继破灭了；

想想和舍藏同房那一段时间，怀孕之后家光想要自杀是很容易的，但是她没有，她还是想要活着，即使继续做着任人摆布的生育机器；有功想要去死也很容易，但是有功也没有，他反而“恭喜了将军”；有很多人，都不能够理解，为什么还要活下去，如行尸走肉般的卑贱的活下去呢？

其实，最初看到这里的时候，我也难以理解，为什么连“一起死去”的梦想都不能够实现呢？有时候，我也埋怨家光，因为是家光“抛弃”了那个誓言，是家光选择了“生”，选择生下腹中的孩子，选择继续活下去；

选择卑贱的死去，不如卑贱地活着；也许，在屏幕前的我们对于“殉情”的理解都太简单了，总认为那是很轻而易举的事情，总认为那是“爱情实践”的终极手段；事实上，现实中，殉情成功了的情侣远远少于死了1个，另一个因为犹豫害怕而苟活了下来的情侣；那么家光是不是害怕了呢？是不是贪恋大奥奢华的生活呢？

无论家光是不是在死亡面前真的有过恐惧有过挣扎，家光在性格上就不是一个轻易言“死”的性格，在遇到有功之前，家光的生活其实更加暗无天日，家光在那么厌世厌己的时候，都没有选择“死亡”，更加没有理由在遇到有功之后，再想要去死；

在遇到有功之后，家光是变得更加理智了，家光的誓言是，如果她不能够生，那样我们再一起去死，但是如今她没有问题，那么家光的理智告诉自己：两人一起死已经没有必要，既然能够生而相守（虽然不能够生育，但是家光和有功还是可以在一起的），就没有必要一起死去不是吗？

另外，对于家光来讲，床榻之性，并非欢愉，而是一种痛苦的义务，责任——如果想要和有功在一起，就必须忍受这样的负担；家光的想法就是这样——我们能够在一起，所以没有什么痛苦是不能够忍受的；

我们想要活下去，所以必须忍受痛苦。

家光面对了这样的命运，忍受了这样的命运，单方面地将“死亡誓言”抛之脑后，选择了即使无比痛苦也活下去的意志；不得不说，这样的决定，对于家光和有功来说，都是痛苦，甚至是残忍的。而家光选择的“生”，也将有功“困”在了大奥里。

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【EP7】君临天下的前夜，不虐恋了，也不纯爱了——这……这新加的吻戏是种马回事？

6,7集明显没有1-5集虐心了；家光逐渐成熟起来，有功似乎也在大奥找到了想做的事情；大奥真是我第一次从第一集就开始追的剧集，但是却从来没有为这部剧剧情过于担心过；追日剧比追韩剧的好处就是，你根本不必担心会出现什么无限脑残的狗血剧情、或者主人公总是干一些智商下限的愚蠢行为；剧情有手冢治虫奖的漫画作为底子，确实也真没什么可担心的；

在这部戏中，家光每一集似乎都会和前一集有一点不一样，下一集就是君临天下的时刻了，所以这一集更加女王范儿了；现在想想，三集之间家光还是一个抱着有功哭的小女孩呢，这一集就可以调戏和她自己一样大的玉荣小盆友了；真有点恍如隔世的感觉；

编剧你到底多喜欢给多部妹子加吻戏啊，这一集漫画上根本木有和玉荣有吻戏的，你说这让漫画家的亲儿子有功至于何地？家光摸着玉荣的小脸亲上去的时候，玉荣小盆友震惊了，我也惊诧了；家光你果然“攻”的一览无余啊；这编剧难道是在为下一集的君临天下做准备吗？此刻的女王范，柴姐的德川吉宗也被“秒杀”成浮云了；

其实，看着家光在这一集就能够和众侧室们把颜欢笑了，我有点不能习惯，毕竟上一集还对着“阿夏”冷言冷语，这一集和玉荣居然如此融洽了，貌似家光和玉荣小盆友在一起很happy的样子（有功要是女的，家光要是男的，估计众多女观众肯定跳起来拍桌了）；

这一集家光要是还能够对有功说出：“我眼里只有你”就连我都不信了；所以，真是让我觉得家光每一集都在变化，她对有功的态度也在变化，5，6集的时候，我还觉得这是一纯爱剧呢，两人都对对方爱的死去活来的，两人的眼里都只有对方，为了和对方在一起而忍受不公正的命运；但是7集，让我有些疑惑了，因为两人对于对方的态度，都变得从容淡然了很多，那种“我这辈子只有你”执着似乎也不复存在了；家光不再是那个依赖着有功的青涩少女，不再是因为不能和有功在一起就要生要死的小女人，甚至也不是那个将愤怒发泄在别人身上的任性女人；

家光的成熟，也让她对于有功的感情不再像是初见那样纯粹和热烈，而是一种淡然的而又隐忍的态度，对于玉荣的侍寝，家光问有功：“那个寓言实现了你真的会高兴吗？”，有功一开始沉默，但是最后还是说了“是”；而这时候，家光的目光也变得暗淡了下来，她其实是有些失落的，因为她觉得有功应该对她说“不，我不快乐，我很痛苦”，但是有功却隐忍了自己的情感，家光失落了，也无言了。


对于家光的变化，确实让人有些措手不及；这种变化让人觉得在清理之中，但是又似乎缺少了点铺垫；我其实还是觉得，家光的成长刻画的不够细腻，但是没有办法，这是大奥后宫虐恋片，又不是将军励志成长•热血连续剧；或者说，原作者也木有把重点放在这儿上，但是仔细想想，编剧对于家光的成长还是很用心的，从最开始的中二少年，到少女，女人，母亲的转变，都让人觉得历历在目；但是就缺乏再缺乏那一点点力道，从女人到将军的转变，似乎铺垫得不够；我本来觉得，家光和春日局之间冲突应该是一个转折点，家光的最终成长就应该在和一手遮天中的春日局的冲突中体现，彻底摆脱春日局的控制，成为翱翔天空的鹰；这两人之间矛盾的关系，即是仇人又是亲人的矛盾情感在权力冲突中被激化，多么好的一个看点（戏点）或者说转折点？

但是，作者木有这么安排，而是直接让春日局病死了，家光对于春日的矛盾心情似乎也体现的不足，好了这下我总有种感觉，这德川家的天下是春日局为家光保住的，最后让给了家光；我果然是嫌作者木有在家光和春日之间虐出一朵花吗？

其实这部和大奥永远表达的是一个主题。
在部剧的点睛之笔是在春日局死后，本来以为有功和家光可以夫妻双双把家还了，有功却很傲娇地表示不要跟家光有任何肉体恋爱关系，家光居然也很理解地赞同了。有功说我没有办法忍受你和别的男人在一起，既然你不能保证只和我发生肉体恋爱关系，那我们还是干脆不要发生肉体恋爱关系吧。
那在春日局挂掉之前，为啥有功一直默默忍受呢？
在春日局死之前，两人之间最大的阻碍是春日局。在两人看来，我们的爱情里夹杂了第三者是春日局害的；我们的爱情是坚贞而高尚的。这份高尚就在于我们可以有一天一起共赴黄泉。所以这个意义上他们的爱情里没有第三者。而春日局死后，她给两人带来的精神虐待而引发的坚贞理想摇摇欲坠。这时候共赴黄泉就太二了。没有共赴黄泉的理想，两个人的爱情很容易就被各种诱惑污染。为了保持这种因为极度受虐而带来的精神快感，有功和家光开始给自己施虐，断绝两人之间的肉体关系，而宣誓精神上的纯洁和独一无二。
这实际上就是一种通过精神受虐而满足精神洁癖的行为。

同样，在电影版大奥永远里，右卫门佐和纲吉也是有极度的受虐倾向。这种倾向表现为两个相爱的人在没有任何外人阻挠的情况下，亲近地生活在一起二十多年却不发生肉体关系，直到两人青春年华逝去，到达一个被爱情抛弃的年岁时，才倾诉衷肠，如樱花绽放一瞬而凋零。他们用这种方式证明两人的爱情是特殊的，不是因为男俊女美而在一起，不是因为传宗接代而在一起，不是因为虚荣无聊而在一起，仅仅是因为想在一起而在一起。从这个意义上他们的爱情里没有第三者。
这也是一种通过精神受虐而满足精神洁癖的行为。

也只有日本人能写出这种调调的爱情故事了。

我的结论是，有精神洁癖者一般都有受虐倾向。就像在洗一块抹布，每洗一次都是在施（受）虐，虐得越厉害，抹布越干净，心里越舒服。

当看到这部剧烂尾的时候，我已经毫无心痛感了，早就麻木了。毕竟，似乎许多还不错的日剧最后都是走向烂尾的。更何况是这部，其实早就如嚼过口香糖般的逆转题材剧呢？
早先向身边一众日剧粉放毒时，就略有意外地发现他们对逆转并无太多关注。“是二宫那部么？看过了啊……”多数是这样的回答。想来自己会从很早就关注，兴许是因为我是堺叔脑残粉的缘故，早早就期待着堺叔2012年大爆发的种种，大奥逆转是我脑海中理想状态的一出重头戏（不得不说legal high是意外之惊喜，很棒。）
大家都说，逆转什么的多拍还能干嘛呢！出个一部就好了嘛。
之前我并不认同，至少还觉得，在整个逆转系列中，三代家光这一段还是很有意义的，说说清楚能让这个系列看起来更像样。可看完还是失望了，说得通俗点就是：该说清楚的没说清楚，乱七八糟的倒扯出来一大堆。
我不怪原著漫画了，一点也不怪行么。
可是，我看这部剧中间被压迫得难受的其中一点就是为什么一直要把堺叔压迫得和一个X功能障碍，病态纠缠的男子呢？好像近乎一种执念。就是我的感觉，也不怕童鞋们笑话，直截了当这么说了。
偏偏第一章里的阿万明明生了个儿子的，这样和我们既有认知如此对抗的改编（我也没和谁，任何人讨论史实，史实就是个故事，历史是任人打扮小姑娘这种话我也不想多说了。但第一章确实是我们很多人的“认知”，不论真实性。）光看剧本身，我是没有太明白包括原著为什么要这样安排，如我之前所说，让叔X无能几乎是个执念。当春日故去后，两人也没有迎来任何合乎常理的解脱和脱开束缚，反而让叔更加萎靡纠缠。

给了四星就给了四星吧，虽然在我心里也一样是失望了。堺雅人和多部未华子这种搭法，没看之前是觉得怪而新鲜，看过之后多少觉得是奇怪的食物。吃进肚了也别吐出来，揉揉肚子，尽快消化排出体外吧。





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沉入苦海的永生
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如果不是ep03，我想大约我没什么勇气来写这部剧的剧评。

先扯些题外话，从去年的大奥•男女逆转电影版说起。
柴崎幸演的女将军始终是我觉得可以拿高分的。然而，这个将军几乎不需要演技，只需要她天然的气场和冷洌眼神就足以秒杀我，整部电影中关于将军戏份的信息量始终没有超出那张定妆照，已经近乎完美。

这个道理几乎可以推广到今年还未上映的纲吉篇，菅野美穗，看到那张定妆照，看到30''预告片-话说你还有什么可期待，可希望，（当然也包括）可失望的吗？？美穗的冷艳，区别于柴崎幸的硬朗感的一种魅惑。她以往那么多的角色：近卫笃子、妆妃...无悬念的既定形象，继续稳定发挥。
大奥逆转系列的选角都是很谨慎的。包括多部在内。还未看到定妆照时候，我就暗自在拟想多部妹纸江户初期的服饰扮相，毫无疑问，多部绝对是适合这种扮相的美人。（不喜多部请忽略此段。）

而更可以企盼的是区别于电影，10集容量会有个怎样的故事，多部会怎样演绎家光，以及优秀得每次都毫无悬念不让我们失望的雅人。

ep03的信息量真的很大啊！
至少交代了那么几件事情：将军的秘密（有没有穿越回笃姬的某一集呀？）、玉荣逐渐表现出的宫斗素质（没有看过漫画的人肯定暴惊讶为什么玉荣这个打手这么早就出手而且忽然主见、野望激增）、有功慢慢意识到自己的使命、春日已经看出将军对有功的感情...

一个一个来说。

将军的秘密这个包袱到ep03再不抖就晚了。现在抖出来正好。
将军的人格缺陷明显得很，从她抽有功嘴巴子的时候就暴露无遗了（当然雅人叔这次还是走回做圣母的老路上去了，类似伊达菩萨若隐若现的那种悲悯又一古脑儿地跑出来，叔是有多适合走圣母路线啊！）。
一个青春期的少女，正是心思极其微妙的时候。每日束胸，男装打扮，用那样不可一世趾高气扬的态度待人，她喊出来了：你以为我是喜欢才扮成这样吗？听的人是有功，同时也是她自己。
作为一个认同自我的女子走下去的路早就被春日割断了，当她还是个孩子的时候。母亲、乳母被杀，自己被劫入大奥，割发，被奉为上样，从外向内被剥夺了作为女子成长的权利。更可怕的是，她认识到了作为女子的无力、悲惨，以及男权、王权强悍的震慑力量，这直接导致她心里滋生出对自己女性身份一定程度的厌恶。不，确切说是她对自己不能以女性身份平和美满生活下去的一种厌恶。
而她日后的遭遇加剧了她的痛苦。她的失身，在她后来对有功的诉说中是那样轻佻：我不是处女，遗憾吗？然而更准确说她是被强暴的，在这个大奥会发生这等事情，她的女儿身确实是时刻处于危险的。而她竟最终刺死对方，狼狈着也对春日他们说只是找个男人玩一玩云云。她越明白作为女人的脆弱就越要疯狂地去掩饰。十月怀胎诞下的女儿早殇，她一遍遍加深着某种同质的深邃痛苦。
作为雅人叔的脑残粉，我已经不知道怎么来说雅人了！！！在门外偷偷听着将军笑声的叔真是帅爆了好嘛，不管你们怎么觉得反正我觉得叔就是美男！就是美男！是美男！美男！男！（本段不属剧评，但是比剧评重要n倍！）
跑题了...
有功说：多悲伤的笑声啊！他究竟是在什么时候渐渐觉察到将军那颗依然少女的心的呢？也许是两人与若紫共度的柔软时光里吧。

玉荣作为一个宫斗打手似乎极其优质啊！当然对方也是完全不堪一击的货。一石二鸟一举两得，杀一只猫而已，除去了中葛中最不服帖的一个还因为有功的袒护为他赚取了n多好名声。对方挂了的时候，他背过身去阴险地笑了的时候很带感啊，宫斗强人不说，还是有功的脑残粉，实在让有功在大奥苦海中的日子好过不少。

其实，有功早就意识到自己过去只是个一厢情愿布施有限的「无用之人」了，所以进入大奥终身不得离开成为定局的时候，他只是平静得不能再平静地接受了。而当他看出少女将军的苦局时，他不能不发生些移情作用。「你若是德川的代孕妇，我就是德川的种马。」估计他心里想的就是这个。
在一个无法突破的苦海困局里，他选择沉入其中，或许能救赎他人呢？当然同时自己也被救赎了。

有功把女服披上将军肩膀，用佩刀割断将军的束发带那一段，美极了，而且美得很真实，有功身上是有光芒的。将军头发散下的一刻，仿佛解放的是她那颗原本属于女性的灵魂，她可以哭泣了，可以做弱者，可以伏在他人怀抱-因为有信任在。春日再如何麻痹和奉承都得不了的某种信任，有功轻而易举地就得到了。
少女将军看到了有功身上的安全性和可依赖性。

春日这个变态老阿姨一直阴森地面瘫着，只在节骨眼露出点微妙表情。「手刃他这个御中葛？」少女将军面露难色，「不要。」
春日对这就好像了若指掌一般。不得不说这个版本的春日让人很阴郁，好像连绵秋雨一般，不知不觉让人骨骼泛起森冷来。毕竟大奥此苦海是由春日局其人一手造就。有功，将军，其他人只是在苦海中浮沉，有一天把它当作自己生存之所，不再有一丝一毫想逃离。

「你以为只有你一个人在此苦海么？」

先沉入苦海，而后得永生。

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梦见海的少女 for ep4
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多部未华子穿白寝衣的样子萌到了多少人呢？
有多少曾经不喜欢她的人呢？
我就是对第n眼美女有着莫名其妙的好感，无论如何都有好感。

少女将军和有功纯纯的爱不知道有没有人被感动到。
雅人叔是73年生人，可是那一刻他和多部妹子拥吻时，不知有几多人和我一样感觉这般的少年之爱。很自然地把有功和一个曾经有志济世现在由怜生爱的少年画上等号，这种青涩的，但是淳厚宽宥的爱，和雅人的气质很统一，却和以前剧中任何的雅人都不一样。当然，这不完全是雅人的演技，我完全承认多部塑造的家光光彩照人：一方面没有褪去心里的矛盾之殇，另一方面，作为一个少女的心却是完全苏醒了，很美好。多部和雅人的演技正是相辅相成的，这一点做得不错，越往后看，起初的违和感就越来越少了。
虽然当时的BGM是如此雷人的与去年的电影一致。

春日这样的角色，本来就是既不讨好，也很难塑造。不论是从剧本出发来说，还是对演员的演技发挥来说。
无意去和松下由树所饰演的春日局去做对比，因为片子要表达的意旨就不一样，角色当然是截然不同的。
不过对春日局这样的角色，有一点估计所有以大奥为题材的日本编剧、导演都会注意不把她塑造成一个千面一面的德川忠狗式的人物。
对小雪，对儿子稻叶正胜，麻生佑未的表演从很多细节来看，确实略显僵硬了一些，其他现在还不太好评论。

新冒出来的角色必然会带动故事下一步的发展。
市井的町人、好吃懒做、轻浮糜烂……毕竟都无关一匹种马的品质。有功和家光的爱情始终和春日局没什么关系，爱不爱的或许对她来说是首先会被舍弃的东西。
有功和春日的交锋是我在这一集最想看到的。
春日说：“从今由这位舍藏来伺候将军大人。”然后那阵阴恻不已的笑声实在让人很无语。有功的感觉就好像是没有生殖能力的种马，果断会被弃下的感觉。有功诘问春日“拼了命保护的大奥对你来说又为何物”的时候，完全就是一个追问的少年。他放下足够多了，一个公家公子的骄傲，素来平和寡淡的脾性。

有功还是向春日妥协了。
家光的反抗让我觉得她好像是一只受了伤的小母鹿，虐就这样一丝丝渗出来了，看客很难幸免。
“将军大人请你刺死我吧。”
“不行。刚刚是骗人的，我不要有功死。”
“你愿意和德川一起灭亡吗？”
“我愿意。”
至少在这一集的结尾，家光和有功牵手对着夕阳的样子，真是很温暖的画面呢。

多部自己说的，她要梦见海。

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修罗场 for ep5
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家光本来就是一个已经不存在的人，这位如假包换的姬君却带着这个名义继续活下去，像春日所说作为他父亲的替身，为了德川家……不论及她感情知觉的觉醒，当然是人偶一般。

春日局藏着自己的厌弃的本心向舍藏说着一些与他生性格格不入的规条，其中说到将军大人讨厌喋喋不休的多话之人的时候，分明感到舍藏非常敬畏。
舍藏敬畏的”将军“是一具人偶，从来都不是一个真正的人。

舍藏进入大奥，处处觉得不适。那就是个世俗到死的人，在大奥这种重重虚幻的地方当然觉得迷了眼睛。即使是觉得混沌，也知道自己来了一个”非常可怕的地方“。
日本的僧人也和中国的僧人并不相同。为何想说说这个呢？有功曾是个出家之人，但是日本僧人的观念是非常温和不激进的，对舍藏这般放浪形骸、文化修养低下、也没有道义理想的概念之人，他只会觉得这是他的不幸，却完全不会故意厌弃他。因为从某种程度来说，二人也相当于是同命之人了。”我会做的就是和女人睡觉，迄今已经做过无数次了。“紧张的舍藏这么说着的时候，倒也并不是让人唾弃的登徒子，他是诚惶诚恐的，毕竟也是被动地进入这个故事的。

有功为何能压抑自己的嫉妒怨恨？玉荣对舍藏的严重敌意在他伪饰的态度的映衬下，看来似乎是徒然多余的。因为有功把那个在夜里和自己誓言的少女和人偶将军的模样重合起来了，他一直有着强行说服自己觉得安定的理由，即使那种羁绊在之后会越变越单薄，嫉妒和怨恨也会疯狂生长起来。

雪和正胜隔着帷帘的一见让人心酸不已。有多少人在这个故事里是身不由己的呢？似乎每个人又都有”不得不这么做“的理由。在表面温和平静的假象下，又有着非常激烈尖锐的东西在。

杀猫之人，一辈子都很难摆脱这种东西。玉荣是一个永远难以摆脱杀心的人。有功又怎会不知道，可他更清楚自己是一生都不会将杀心付诸于实施的人。玉荣的杀心，只是在舍藏出现以后又一次苏醒过来了。
有功是那么怀着悲悯之心，他说出了曾几何时我们也听过的话：”大奥是修罗场。“
只是，反过来说，是什么让大奥变成了修罗场？
心怀杀之念的人本身才是最可悲的受害者吧。有功知道自己并不是不嫉妒，知道自己并不是圣人菩萨，知道自己怨恨……他知道自己也终于身在大奥的修罗场之中了。

没有人能幸免。

            看那些人因为喜欢叔一直不喜欢多部妹纸的颜各种误解家光，说她自私说她花心说她......我就各种心塞啊！（当初我也是冲着叔看的- -）
            家光爱的太苦了，而且变化真心明显。前段因为成长环境各种没心没肺，就是一个有着黑历史的傲娇孩子，暴力觉得理所当然，甚至为扮演男性大跨步，习惯粗暴。
           后面却越痛越成长，越悲越升华了，到了第九集那里沉静良久后的一句“我知道了，有功”，没有用爱束缚，没有用权强求，反而成全了有功成就了大爱。相反一直处于佛家救赎角色的有功跌进了尘世陷入了嫉妒的情网急于挣扎了解脱。（这一段我一直不理解剧情的突然转变啊，明明未来都已经有望了，突然神转折，好歹给点铺垫嘛）
家光15岁被强暴，一直厌恶反感粗暴的男子（从第一次有功吼她她去向春日局告状的话语中可以看出来），而后爱上儒雅温柔却有骨气坚持正义（请容我刷一发：我是正义的伙伴）总能一眼看穿她的有功。
本对人生毫无眷恋的家光突然想看看自己的生存价值。一半怀着为家族留后（其实这点她开始并不热衷吧，说自己是石女无子嗣赴死什么的，后来有了孩子才慢慢增加母性），一半是要是忍辱负重布好大局才能给自己和有功创造一个可能的未来。
           可惜，当她终于安排稍妥，两个未来大有转机之时，那个男人却以不在原地等待，他已经受不了自己身边再有男宠，然而那些自己又何曾费心宠过。（看到这真心觉得逻辑有点问题啊）
那一瞬间将军的支柱轰然崩塌，她终究是语气平静的解脱了有功，把自己的心烧成灰埋葬，从此重回孤单，一心辅政。
           有功胜也胜在文才和涵养，恰好败也在这。他一生都是遇到阻碍默然接受。前期被软禁还会偷跑，面对将军的幼稚还会反抗和规劝，到了后期完全就是各种命运说了。这男人典型的文学男，爱，深爱，虐爱，不虐不爱，但是又害怕爱，性格上的缺陷就是懦弱，不敢努力尝试争取幸福的机会，只会一点点隐忍，让人又爱又恨又痛。
            这点上反而将军更是为两人的未来操碎了心。将军在隐忍和牺牲的同时一直积极的布局打算，甚至多次主动找有功修补愈加疏远的感情，虽然是傲娇模式，反而每次都是有功不咸不淡的避开。有时候我怀疑对于这个男人到底是救赎的满足感更重要还是感情更重要，他是否真的爱家光。当然这是前期，后面第九集神转折相信很多人对突发的这情况莫名其妙而后找各种理由让自己信服。
            全剧最心疼的就是将军，受了一生折磨，来到大奥之时没有身份没有名字，到死，记载的仍在是前代家光的死，她仍旧无身份无名字，对外，她既是透明，即使文采谋略更胜父亲，即使做出17年的功绩！
            印象最深的是春日局，这女人不好多说，只能说太固执！但恨不起来，死时也让我泪目了。
            然后是正胜，这个男人隐忍的够深啊，一生也多舛。可能他才是和家光最有共鸣的人吧，都是不应该存在着世间的人。
            笑点都集中在一个叫做阿乐的二哈身上了，蒽就是这样。
            雅人叔全程眯眯眼好出戏，分分钟粗戏李狗嗨我好怕他突然淫笑。有时候叔的笑脸真心看不出要表现的感情啊，全靠真爱粉的各种脑补啊我摔(╯‵□′)╯︵┻━┻
            其实把叔的角色黑化来看，全剧不和谐点神转折就通了。
            被迫进宫，攻略妹纸，收买各路人心，扶自己心腹上位争宠，不当后宫，扶正亲自己的长公主.......细思极恐！
            其实有多少人觉得叔会黑化都翘首期盼呢，然而并么有。
            多部妹纸演技真心点个赞啊！无论少年家主的生嫩傲气还是女将军的英气狠劲都很好的诠释了出来！另外长得也不难看啊，除了上目视有点死鱼眼，偶尔大哭有点崩，明明萌萌哒撒！皮肤水嫩嫩，拉近了看也没什么粗毛孔好羡慕。嘴唇红润润的，身材小小只的好想抱抱给糖吃，哄她不哭

理论上我距离正常入睡时间还有不到两个小时，一种选择是看掉堆积的某个电影，一种选择是给今天刚刚追完的这部剧写影评，思来想去，我觉得还是挑战一下在只能完成一件事的时间里尝试着完成两件。
尝试有可能性但看上去又有些不太可能实现的事情是人变聪明后开始有的欲望，先贤们往大了说大意是指这是一个挑战命运的冒险（嘛，我好能扯= =）。记得是在豆瓣的某条闪现的短评里看到过，B站的某个弹幕上说大奥这部剧最大的悲剧就是每一个角色都认命（联系过于曲折，请大家自行梳理），当时觉得一下子就点醒了我，一下子就懂了为什么看这部剧以及看原著时总有种说不出的难受。也许这是一个男女逆转每个人都产生变化的世界，但纠结到每个角色，纠结到他们在大奥里的身份时，抱歉，男女之变根本没有给他们带来任何实质性的变化，作为人，他们只是被命运从一条路推倒了另一条路，终点却殊途同归。
现在已经很流行平行世界，二周目这样的说法了，如果真的有这样的一个平行世界的话，如果可以给这个故事仅有一次的变动，那我希望这个世界里不要有万里小路有功这个人，那样就不会有人带着玉荣进京，他们也不会被春日局选中，更不会有人为他们而死……最重要的是那个被迫成为将军的女人可以不用在乎如何和一个男人长相厮守这样只有普通人才能享受的幸福。万祸之源难道不就是这个世界里有了有功这个角色么！
我还是说不出有功在这个故事里到底做了什么错事，也许并没有错事，但就因为一切都是对的才正是把所有人都推向他们命定的命运的罪魁祸首。玉荣成为将军父亲，真正意义上的第一位女将军的诞生，甚至结尾千代子成为将军继任……晚年的有功大概都在不断的悔恨，自己在这些循环的业障里到底是做了怎样一个推波助澜的角色，而大概最令人气愤的是，有功做的一切的一切却鲜少与私心相关，他只是一次又一次的向自己的命运屈服于妥协，然后逼得每一个与他有关的人也不得不完成他们各自的命运篇章。
剧集中的有些部分看的很是不爽，大意都总与恨有功又一次屈服有关，如果有功不是那么完美，而是能够再多些私心的人，或许一切都会变得不一样。或许干脆不要有这个人最好吧！
秋季档一直忙忙碌碌的，唯一追着看下来只有这个，不枉我在出卡司后就去补了原作，剧集拍的还是很像样子的，虽然删删减减增增加加的，多少不能满足所有原著粉丝，不过雅人叔和多部多少还是很好的还原了大部分剧情，至于嫌弃雅人叔老和多部丑什么的，见仁见智吧，演员这种东西有时真的不好非要在一起讨论，各饭各的吧。作为雅人叔的饭，只说一句，你看完这剧，还能想起古美门是谁么？
最后，我是很爱大奥的原声的，OP那里格外喜欢~这次米娘娘的主题曲也很催泪！
OK，我要接着看电影去了~收！