心魔2009

在翻看《心魔》这部电影的相关资讯时，不难发现它所获的奖项基本都是演员个人的荣誉，尤其是惠英红借由此片包揽了多项最佳女主角的称号。所以，由此可以看出，这并非是一部靠情节取胜的影片。
导演何宇恒虽是马来西亚新晋独立电影导演，但是查过履历表之后，可以看出事实上他一直混迹在香港娱乐圈之内，因此这部影片也具有相当一部分的港味。
横式翻看香港青春片，事实上是与台湾以及大陆不尽相同的一种风格，最好能证明的一部是两岸三地各自拍摄同剧本但不同执导的《九降风》。在香港版本的“九降风”之《烈日当空》，所演绎的更是趋向于悲痛式的成长，是凝结在血与泪之中的绞疼。同样，这部《心魔》之中，也暗含了这样一份情节，虽然故事的前半段用一种较为光鲜的方式表现主人公的“爱情”，但无法避免的是故事在层层递进之中开始暗淡色调，并到影片的末尾段达到故事的高潮，并以死亡和鲜血做终，也是用这样的一种极富港式腔调的风格来证明青春成长的残酷性。这样青春成长的残酷性，同样可以再陈果的《香港制造》中得到相当好的印证。
在影片中，惠英红的表演确实可圈可点，当年以打女形象出道的她如今不如老年后开始转型文艺路线，确实是对演技的一次重点考验。当年与其同一批的萧芳芳、郑佩佩等人都已经在文艺片上获得了肯定，此次惠英红以文艺片拿下演技奖，也证明了她老骥伏枥的雄心。
电影本身在展现了青春成长主题的同时，更重要的母题则是母子亲情关系的表现。与更多港片不同的是，这部影片的节奏更慢，而且是全面的慢，这种过度的细嚼慢咽虽然是导演本身固有风格，但是这也绝对不是走大众路线的文艺片，观众甚至可以再每一个镜头的恍惚转移中小憩一会儿。
导演将矛盾的冲突点汇集到亲情与爱情的两端，这样的交叉也有了“魔”的产生，“魔”是为了占有和保护，“魔”也是爱的过激。

2年前，看《老左正传》
1年前，看了《天水围》
今年，《月满轩尼诗》《岁月神偷》《心魔》还有，另类的《世界很好，我们很糟》
粤语电影，正在以另外一种格调，回归

《心魔》

1+1 不等于 2的女孩


真实的网络的感情
真实的中学生网络感情

不紧不慢的节奏
黑色的调调


感觉像中年张曼玉的惠英红

像少年梁朝伟的徐天佑

“简单”的王明慧


《暗涌》

片尾的《hide your gun》
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期待下一部何宇恒的电影。

早先看到[心魔]的故事梗概，以为会像郭天王的[父子]一样，着力表现主人公居住环境之恶浊。关注一桩谋杀案，以社会原因为进路，继之追根溯源，实乃万用良药。“新村”之类希望渺茫的社区，发生些耸人听闻的案件，好歹算得“顺理成章”。不过[心魔]最终没有走这个捷径。相反，导演在有意识地淡化社会背景，自己的电影“应该是普世的，而非仅局限马来西亚，很小架子气的东西”。

这个个案的背后是原子化个体的封闭和人的软弱。不论生在高级或者低级的社区，每个人都有大大小小的缺点，平常还可以浑浑噩噩地掩盖，一俟机缘巧合，产生交集，后果便不可收拾。若说故事结构，[心魔]倒与尔冬升导演的[早熟]有些相近。都是因爱生恨，无疑[心魔]的后果要惨烈的多。

惠英红女士重温金像奖影后的光荣，大概是结尾时的神经质表现区分了中庸与精彩。母子间的暧昧关系，未必会有什么大不了的破坏性，母子关系的分崩离析也没有必然性。母亲最后诡异的“魔障”状态，应和了中文片名“心魔”。加之对杀人实况的表现，剥光衣服以防索命的迷信，德仔在穆斯林祷告声中死去和无解的自首电话，再有（如果不是幻觉的话）突然切入的死者面孔，影片后半段笼罩在急转直下的恐怖当中。好在正常生活的部分已经足够压抑，不至于让影片像芦苇一样一折两段。德仔混蛋得令人发指，但是母亲无原则地庇护他。（如导演云）到最后，他对母亲却是可以推卸责任的。这是无奈，又是讽刺。另一方面，盈敏感、懦弱又叛逆，需要面对冷漠的父母。两个年轻人的感情不大“正确”，可是能给他们带来短暂的安慰，这种轻松带来了不多的浪漫场景。

对人性幽暗处的注视，可以看到这位“亚洲新星导”的追求。说各色也好，没说挑战自我也好，总归是不甘于平庸。何宇恒导演参与“亚洲新星导”计划的[太阳雨]，是一部关于残酷青春的影片，咱家下载了都快四年，最近一定借[心魔]之力观赏之。已故的大马名导演雅诗敏在[太阳雨]里有过客串演出。有趣的是，在[心魔]与雅诗敏执导的[单眼皮]两部影片里，最后男主角都离开人世，原因都是骑电单车出车祸。

在拍摄特辑里，何宇恒提到了侯孝贤导演对他的鼓励。如同很多报道所说，影片的故事愿意来自于台湾的真实案件。当他敏感地觉察到这件事的价值时，朋友们都认为这种电影拍出来没有人会愿意看。最终还是侯孝贤导演的偶然鼓励，使他把自己的构想认真地拍出来。如果再加上韩国投资、香港演员的因素，他的成就更可以被视为全球化时代的青年导演的一个标本了。

http://www.mtime.com/my/underground1984/blog/4404754/

某晚，因为惠英红这个打女明星获得香港金像奖最佳女主角，于是我看了她所凭获奖的《心魔》。主要内容就是少年杀人事件吧。

看完后，我有一个很大的迷惑，就是我以后的女儿到底允许不允许早恋。和一个错觉：杀人是一件很容易的事情。

为什么会这样想呢？当少年男德与少女盈因被盈母发现避孕药分手后，整个故事就开始转换了。包括主题，前部母子相处尽管有点不协调也是没有什么大问题的。德继续边依赖母亲边慢慢脱离母亲。盈继续在冷漠压抑的家庭里生活。

当盈母在先勒索钱后再继续控告德后，故事达到高潮。德母在这里失去了自己的位置，一直是德的一片天空的她。剪发都是她帮儿子，更不用说睡在附近的德。然后是一直都表现得很被占有的女友盈的背叛，朋友的取笑，这个时候的德的世界在慢慢崩溃。他依然抱有一丝的幻想，以为盈会回头，可是，盈没有。于是，德杀了她。我觉得这个时候的德是失去理智的了。心魔在这里出现了吧。可以看到德是一步一步，在沦陷在自己的心魔的。他的世界崩溃了，所以他杀人后回家打母亲，我觉得是很点睛的一笔。这时他，本来已经不能自己负责（好友取笑他要自己负责时，他是过去打好友的），他这时对母亲已经不再抱有任何希望了，母亲的天空在他面前已经彻底消失了。

我看完后，很担心我以后的女儿如果早恋而和那个男生分手要怎么办呢？万一一不小心就被，这个年龄层的男生，一个辨别是非能力不强，自控力不强，冲动的男生杀了怎么办？又或者就这样毁了一个男生，如何担当得起吖？可是，这时女儿又和我说，当时的她就认定对方是永远了。作为母亲，我怎么去回答。当双方都不能为自己的行为负责时，早恋算什么。可能犯下的错误是一辈子，无法弥补的。

然后，这个时候，来看回，惠英红扮演的母亲，一手包办儿子人生的母亲。父亲角色缺失的家庭教育。这个牵扯到单亲家庭的教育了。迟点再讨论。这个是德的行为的主要承担负责人吗？

我想到之前的新闻，上海交大女研究生杨元元在浴室自杀。她母亲在她读研究生时还陪在身边，她也是单亲家庭，她的很多事情如大学专业也是被母亲所主导的。最后，她因为母亲而自杀了，留下遗书“我以为知识可以改变命运”。可见，她的世界也是崩溃了。

两个人都是以为自己无能为力了，而选择了杀戮。

我觉得是扭曲的人格，和教育导致的。如果他们在杀戮的念头产生时，还有另一把声音，是不是他们的世界就会有

另一个转折点。这是，很不正常的。很多人都会有过杀戮的念头，只是真正实践的人不多。所以，会因为早恋而分手杀死我女儿的人不多。可是，在电影下，你就会跟着少年德的念头一样，以为杀人是一件很正常的事。因为德自己也不知道生命的可贵和价值。正如他没有去想过，和一个未满16岁的女生发生性关系是可以被强奸的，也没有主动给予避孕药。也不懂得男女人之间的关系。当然，也和社会慢慢出现的变态杀人事件一样，因为越来越多的出现，我更担心这会变成是正常的事情。大家会麻木。

所以，我觉得家庭教育也是学校的教育，在对于生命价值观的教育，和抗打击能力，独立能力是很必要的。而且我也赞成，一个孩子要本来心就有很多爱和善良才会善待他人。这就需要孩子感受到的是爱而不是有条件的好和占有。我记得武志红说过，一个人都不懂得爱，怎么去爱人。每个人都有自己的爱心银行。这也是家庭必须给予的。

针对里面的母亲。我觉得可以引用 爱的艺术里对母爱的阐述来说。母爱与父爱最佳赔档是：母亲不去阻碍孩子的个性发展，不鼓励孩子纤弱无能，母亲应该对他的独立生活抱有信心，不要把自己的焦虑不安的情绪传染给孩子。她应该希望孩子终有一天能脱离自己，父爱应该对孩子提出一定的原则期望值，并以此督促孩子在品质上向上进取；父爱应该是宽容和耐心兼而有之的，而不是咄咄逼人跟独裁者似的；应该使成长中的孩子逐渐地对自己的创造能力和抗逆能力树立起自信心，直至最后，孩子能成为主宰自己命运的主人，使其脱离母亲的襁褓葛父亲的威严。

惠英红扮演的母亲之所以拿奖也是因为刻画这样的一个母亲，她的苦她的情是用神来传递的。整部电影看来，是有点压抑和混乱的。因为导演想试图拍出一部有矛盾，多重意义的电影，可是却连接不起来。他试图表现。单亲家庭，社会早恋女生，校园暴力事件。
就是勉强一般，在这类型片中，处于起步阶段。

我们为何不闭上眼睛，把自己当做导演，换位思考下！说不定会有不一样的感受跟理解！
   德仔最后是出车祸死了。第一个镜头，德仔躺在地上喘粗气，到后来的第二个镜头，也就是影片最后结尾的那个，德仔同样是躺在地上喘粗气，影片戛然而止，两个镜头的前后联系告诉了我们德仔已经死了。加之以下几点可以更加肯定这种推定。一，同样是带着头盔。这可是很有意思的细节，不得不细说。我想问问看过《心魔》的朋友，你们怎么来看，德仔在出车祸受那么大伤后，还要拿着头盔离开，不累吗？在德仔拿着头盔招出租车的长镜头里面，你会不会若有若无的注释那个头盔？回到开始，也就是德仔躺在地上，你会很自然的注意德仔是戴着头盔的。这就是一种强制心理暗示。懂魔法的朋友会知道，魔法师在让你选一张牌时，比如说红桃A，方片5，梅花10，他想让你选红桃A的几率增大，他通常的做法就是强制心理暗示，他在逐一报出这3张牌时，会特别加重红桃A的声音，和延长读A的时间。反之，降低读其他俩张牌的声音和减少读的时间。这样做，没有进行过心理方面训练的人，通常选A的几率高达65%。头盔就是起到了同样的效果。借助于头盔吸引目光的做法，就会让你不知不觉的将前后俩个德仔同样躺在地上的镜头联系到一起。二，同样能清晰的听到德仔在喘粗气。三，同样是夜晚，都看到月亮。基于这几点，我们有理由认为德仔是在车祸中死了，之后出现的德仔属于德仔死前的意识飘散。
   既然德仔死了，那么警察在审英红中说，刘太太，我想跟你(英红）说你儿子刚给我们打过电话来，怎么解释？别急，别急，听我娓娓道来。我喜欢例举推理，因为这样才能有理有据，也是比较容易接受的，所以千万别嫌我烦啊！^_^
   小警员走过来说，李探警有重要电话找你。注意用词，点名道姓说李探警察，然后说，找（你）,德仔在那种情况下（德仔杀了人，既然没有被抓到，肯定是躲着警方，当然这是说他还活着的话）会知道是谁在审他母亲？而且还是警方正在审他母亲的时候打来？为什么小警员不说，案件犯罪嫌疑人打电话来了？德仔要是打电话给警方，一定是会告知自己身份的。这就不难理解，这个电话根本不是德仔打的。那李探长为什么对刘太太那么说？我们只能认为这是李探长的一种审讯手法和见机起意。不相关的电话给了他灵感，从李探长和另一个老警员的对话中我们能知道，德仔至今杳无音讯，于是他就假借德仔给警方打电话讹刘太太，想从中得到有价值的消息。还是回到李探长和老警员的对话，我们也能知道，刘太太‘交代’的事情跟他们已经知道的消息相差无几，所以他们急需知道另外一些有价值的消息，这才有了这么一出。那你说李探长是见机起意，你说是就是啊，就因为你是wee啊。来，我们看台词：
李探长：你有没有给他（德仔）什么压力？尤其是在那女孩子方面？照你儿子所说的，如果那件事摆不拢的话，就尽量想方法摆脱，或是解决，是不是这样？那女孩子的死是不是跟你有直接的关系？刘太太，你儿子给我们打电话的时候，是哭着说的，所以我们很肯定你儿子和这件命案有关！所以，请你告诉我们，你儿子现在在哪里？
首先我们必须知道，李探长已经审过王友杰和陈昆明，以及了解过死者家属方面的信息。那他就起码已经知道了这些事情：一，案件跟德仔有关，而且是德仔杀了盈。二，盈父母告德仔XX。三，刘太太已经给过盈父母一笔钱，盈父母答应取消控诉，却出尔反尔。能明白这些，我们就不难理解李探长的话了。一，他说我们肯定你儿子和这件案子有关是因为他根本就知道德仔杀了人。二他说的‘那件事’就是指盈父母告德仔XX，以及刘太太已经给过盈父母一笔钱，盈父母答应取消控诉，却出尔反尔的事情。三，他说那女孩子的死是不是跟你有直接的关系，是想给英红造成心理压力，让英红急于摆脱干系，而交代德仔的下落。他们找不到德仔，必然会考虑英红藏匿德仔的可能性。从这些方面我们不难看出，李探长的目的，也就是他最后的一句话而已：所以，请你告诉我们，你儿子现在在哪里？ 利用审讯手段以及捏造电话也只是为了这个目的而已。
   英红教唆德仔杀盈？无稽之谈！ 有段画面是三个警员在湖边的在对话。其中一句是，我看这不是预谋杀人。而且我们也能知道，德仔叫盈出来也就是想让盈帮忙而已。杀人纯属意外了！
   从车上下来的是英红？这就是朋友们瞎琢磨出来的了！德仔上车打车灯只不过是想赶走那对男女而已，不想让他们撞破他们杀人。
   很多人纠结于德仔的电话，到底是真打还是假打。不论从推论和艺术角度，我都是希望德仔是死了！对于一个能让自己依赖到软弱无助的母亲，不管母亲的做法是对还是错，我都舍不得去怀疑德仔对与英红没有爱，以及一丝一点真正程度上的自私与恨！

夜幕下平静的水面被打破，画面跳切到女孩的脸。一个缓慢的推镜，水开了的呜鸣声。不出一分钟，我就判断出它是个文艺片，至少是走文艺路线的。哪怕都讲粤语，都是典型90分钟情节剧，《心魔》与一般香港电影有本质不同。一般香港电影会更快，强调剪辑的速度，快中有慢。《心魔》完全相反，它的镜头整体偏慢，只有在一些特定时刻才会加快，出现快速跳剪的画面。

考虑到马来西亚的风土人情，《心魔》可以改叫《母子》，对应谭家明那部《父子》。由于电影节奏偏慢，若非在电影院还真有点不好熬。尽管戏剧冲突点设置得很到位，比如三分之一处进入主要矛盾、三分之二处进入高潮段落，最后回到中心人物母亲身上，但何宇恒还是暴露了很多毛病：给戏不到位、戏与戏的不连贯、过于依赖画面情绪。对于如何把一件不算大的事情拍得更吸引人，他似乎没有更多想法。

《心魔》用了很大篇幅去交代德仔与盈的性格背景，德仔用开水淋烫老鼠，与母亲相依为命，包括后来四处筹钱、请不起律师，都表明这是个身处底层的家庭。盈与父母关系冷淡，偷衣服、公车上的冷漠反应、在学校里跟同学有过节，这些都暴露了她的性格缺陷并直接左右了人物命运。中段时有黑屏白字的交代，然而影片把两人如何相识给模糊掉了。德仔与盈是网上认识的，平时手机联系，后来的说不清道不明就很好理解。事情败露后，双方父母对峙，由于阶层差异和盈的未成年身份，对方的咄咄逼人把事情引向了不可收拾的地步，从中也能看出德仔与盈的感情并不牢固。

相比盈父母的脸谱化形象，惠英红出演的德仔母亲无疑要生动鲜活太多。在电影圈，有些演员可能会故意接一些顺手的戏，哪怕最初的本子看起来真不行。不过看完《心魔》，我觉得惠英红的角色在剧本里并不算突出，顶多是内心戏多了些。可能一般电影奖都偏爱这种精神濒临崩溃的女人，所以她就节节高升，顺风顺水。惠英红为这个角色增肥，加上她经历过人生坎坷，进入角色应该不成问题。

母亲给儿子掏耳朵，一边打趣说那个女孩子漂不漂亮。与其说母亲对儿子比较放心，不如说她完全放任他所做的任何事情——— 哪怕进了对方家门面临谈判，母亲还是脸上挂笑。午夜难眠到出外求助的几场戏，母亲不断承受儿子带来的痛苦与重负。对这样一位单身母亲来说，儿子就是她的全部，她不敢有任何闪失。我并不认为里头涉及占有与支配的欲望，否则母亲对待儿子的感情，就该是另一种表现方式。哪怕是德仔突然爆发、母子扭打在一起，那其实更像两个无助者的互相发泄———恨全世界都与他们为敌，他们也找不到打败自己的敌人，徒劳，无力。【南方都市报 http://gcontent.nddaily.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/c32/f5313b.html】

    作为影片的最大亮点，惠英红饰演的单亲母亲，与前夫、儿子及朋友的几场对手戏，尽现欲言又止的复杂情绪，带出角色暗藏的心理状态，大大丰富了影片的层次。——— 香港电影评论学会