秘密Himitsu

电视剧版还没看，打算看完电影版啃电视剧版。

广末凉子梳着那时候的短发，湿漉漉的眼睛，白净圆润的脸庞，修长而青春的身体，成熟的演技。小林薰那种父亲和情人间的挣扎，都演绎的十分到位。

我一直觉得东野圭吾是个很靠谱的推理作家，从本格到社会，从来没写过玄幻色彩的东西，所以这部剧真正的“秘密”相信我们在最后都懂了。

所谓的“直子”用女儿的身体有更广阔的天空和未来，像被放飞的雏鹰，而平介却如任何一个中年父亲和丈夫一样，逐渐苍老。

他跟不上她了。他放飞她。他叫她不是“直子”而是“藻奈美”。

然后，她选择做“藻奈美”。

她本来就是她。

无论多么精湛的演技，骗过多少人，她始终都是她。

她用自己的聪慧和无限爱意亲手策划了一个让他逐渐接受直子离开的骗局，让痛少一点，再少一点，回忆多一点。

有多努力，有多压抑。或许开始骗过的仅仅是平介一个人。

只要骗过他就好。

然后，他们在亦夫妻亦父女的诡异而扭曲的关系里逐渐挣扎着，不想彼此伤害，却总是伤的最深。

秘密就是用泪水和笑换来的我爱你。

写给自己的胡言乱语，污眼见谅。稍微像句人话的结论在末尾。（写这条的时候还没看到结局。。。。。。。）
         爱情，或者至少绝大多数爱情很可能只是错觉。名为爱情，实为满足现状、凑合过日子。拥有青春的身体和社会身份就重新获得了无限可能，此时若不是女儿回归，直子眼看就要抛下道德枷锁（感谢她老公的“深明大义”）和最后一丝疑虑、奔向热烈的新生活了。
          冷静的观众可能都会承认，再青春的直子和一成不变的老公已经很难过下去了。为什么呢？让我们由浅入深地分析：第一层理由（也是我们的第一反应）——他们已身处两个世界。可是医生和企业干部之间并无社会鸿沟啊，俩人也吃住在一起，直子上学甚至还要靠老公供养，就连直子的见识、性格和价值观都同以前毫无两样，这怎么能算两个世界呢？ 但我们又真真切切地赞同“两个世界”的判断，可见关键在于：什么定义了这两个世界？浅层的答案是年龄。再深挖：年龄的突变能带来什么变化？ 可选项的突变。哪些可选项有了突变？伴侣。 第二层理由——直子有了新人可以换掉旧人了。至此似乎变成了普通的家庭主妇出轨，实则不然。主妇最多是半老徐娘，出轨对象很难是金龟婿、有潘安貌，就算是，主妇自己心里不打鼓么。直子却是货真价实的青春少女，谈的是货真价实的年轻爱。主妇出轨，是感性的、冲动的，是无本之木；直子若另觅新欢，却是符合理性的，是一定不会失败的（大不了分手再谈一个呗，毕竟是少女）。

（很明显我缺乏论证。只是这个故事作为人性的案例加深了我（可能本来就有）的怀疑罢了。）
（但我们还是想追求爱情。）
          无能和缺乏魅力，让人陷入平庸生活。平庸的生活拘束着人，迫使人凑合着选择伴侣，主动又被动地骗自己说我爱ta（或者不能说是骗，该说是人太会适应了，当你认可自己毛毛虫的身份你就会‘真心地’爱别的毛毛虫，当你知道自己是蝴蝶你又会‘真心地’爱上别的蝴蝶）。
          如果你真的会爱上那个物质基础一般人、魅力也是一般人的家伙，你又为什么只喜欢魅力四射的人作明星呢？

          于是我们明白了：主妇直子爱平介，是真的；青春直子爱学长（假设影片中段被改写，不会有女儿的回归来拯救直子的道德），也是真的。人太擅长通过骗自己来美化生活从而适应现实了。当你认可了自己屌丝的身份，你就会爱上柴火妞——不对，这明显不对，规律应该是：当你只有能力勾搭柴火妞，饥来渴去的你就会爱上一个柴火妞了——哎呀，这个结论，岂不是把前面的基调全推翻了。

          想起来了，我想说的是：平庸生活束缚着人，让人可以保持原来的爱——这也没什么新鲜的。新鲜的是：升官发财的他可能真的爱上小妖精，而之前唯唯诺诺的他却不会爱上小妖精（这里不包括先勾搭后爱、越勾搭越爱的情况，那属于“爱是不是从互动中来的”这问题的范畴）——看起来，人似乎是从自认为攀得上的（也包括好高骛远的幻想）异性群体里挑一个来爱的。不知道是进化还是什么原因，让人形成了这种爱的机制。

好故事就像一个漂亮女孩，本来是远观欣赏的，如果为了看得仔细把美女给解剖了反而不美，所以我一直不喜欢把那些有着好故事的电影一点点扣，讲得太细，这就是解释一个笑话为什么好笑一样，让人尴尬又索然无味。

但是看到评论区有那么多错误的指路牌，那就不能不正正经经得把这部电影都剖开来说一下了。

首先列出以下几个主流的错误观点：
1.一直活着的是女儿，假扮母亲哄父亲开心。（原以为不值一驳，没想到那么多人信）
2 一千个哈姆雷特论，开放式结局。（不管小说还是电影，作者创作意图是明显的，明确的告诉你们：只有一种方向）
3. 其实是第二种观点的扩延，也是最主流最离谱的误读，直子（即母亲），为了新生活欺骗了平介，假扮藻奈美（女儿）还魂，然后开始自己的新生活。


镜头详解：
1. 有的人认为女儿车祸后一直假扮母亲的身份哄父亲开心，观点认为女儿不是主观故意，而是潜意识的代入，像以此解释女儿的一些越界行为。这个观点很明显错误，这里不浪费太多时间解释了，只说一点：提出做爱的事按下不提，最明显的是故事开始时，平介也有和你们一样的顾虑，所以他问了一个只有妻子知道答案的问题，就是第一次约会地点，结果女儿不但回答得很准确，甚至超纲答题，连没问的细节也给补充了出来。潜意识可以让你忘了自己的身份和父亲做爱，但是潜意思不能帮你看穿过去未来。
然后给两张图，大家感受一下：


可以看到图2里镜头出现了红光转移，下一秒后直子断气，奈美醒转，这个镜头配合音乐明确得说明意识发生了转移。要注意这个镜头是没有表示是谁看到的红色线条转移，此时直子身体已死，奈美还没醒，平介扑在直子身上；这说明，这个镜头就是明确的排给观众看的。如果要表示剧中某人物产生“母亲意识传到女儿身上”了，那么这个镜头就应该是他（或她）臆想看到的，如上所述，在场三人都没有视线能注意到这手，所以这个镜头语言是给观众的明确提示，发生了意识转移。

2 开放式结局，即认为可以理解为妻子为了新生活而欺骗丈夫，也可以理解为妻子为了丈夫快乐而欺骗丈夫。这里呀指出的一点就是，这是一个虚构故事，不是什么历史事件或者真人改编，所以要追究妻子的真实想法，只要理解作者的意图就可以得出结论了，如果作者（或称导演）表达的是单个意愿，就不存在什么开放式结局。那么导演要表达的是阴暗的自私想法，还是暖心的牺牲精神，亦或是所谓的都可以成立的开放式结局呢？在接下来的第三点里，就会解答。

3 这可以说是这部作品被理解得最南辕北辙的一个观点了，连什么“物质决定意识，这让浓墨重彩的煽情桥段透着假，实在是大倒胃口”这样的评论都出来了，我是真的挺导演觉得伤心，给你讲那么一个正面的故事，就因为隐晦了点，就被误解成鬼故事了。

首先我们来理解一下作为直子的灵魂，藻奈美身体的女儿对于年轻男人是什么样的心态。挑个明显的重点来讲：
大学里英俊强壮的帆船队队长发出的邀请，她是这么回应的：


这里明导演明确告诉观众，直子并不贪恋年轻的小鲜肉，为了强调还特别选了对比强烈的配角：优秀大学的在读生（学业优秀），运动社团的活跃分子（身体强壮）；这些都是为了告诉你们这些观众，直子对于年轻人的想法是怎么样的。其他还有许多细节，比如平介在门外偷听时，很坦然的开门直接撞到了平介的头，这里电影镜头表达的是滑稽搞笑气氛，意思就是体现夫妻间没有感情问题。这些细节有兴趣的可以自己去找来看。

多说一句，避免有的人还拿这个说事：后来平介窃听直子被发现时，直子生气时因为平介不相信她，而不是因为平介坏她“好事”，这一点从后来事情过后，下一次平介回家直子还跟他嘻嘻哈哈就可以知道。

最后重点来了，为什么说，导演要表达的是善意的谎言，而不是自私的欺骗，诸军请看下面的镜头：
看过电影的同学回忆一下，直子是何时开始演戏的。
直子开始演戏前第一幕：平介找到车祸司机儿子，告诉他，他父亲死前最后一句话：家人的快乐就是我的快乐。

这里点导演想表达的电影主题，剧情目的不是告诉司机儿子他父亲的遗言，而是像观众提示平介做出决定的原因：他希望妻子过得快乐，哪怕自己感情上难接收。

直子开始演戏前第二幕：

接上一幕，平介回家后认真表示让直子过新生活，上一幕解释了平介这么做的理由，这里的镜头语言是连贯的。注意两个细节，平介一直是叫女儿直子（妻子的名字）的，这次他一直叫的名字都是藻奈美，说明他决定了牺牲自己的感情。另一个细节，平介回家时直子是高兴的叫他平介的，当他说出这个话之后，她是摇头哭泣的。这说明了直子没有直接黑化的动机（并不是因为怨恨和自私）。

第三幕镜头：



这两个镜头，一个是藻奈美在房间哭泣，一个是平介在楼下喝闷酒。什么意思呢，意思就是直子对于以藻奈美身份活下去的生活并不是很期待，另一个镜头意思就是平介并不会因为这个决定而得到解脱，相反他不但失去了女儿还失去了妻子，他是痛苦的。

在这三幕结束后，就出现了藻奈美回魂的情节，这三幕是连贯的，表达的意思是明确的：
平介认为加人的快乐即使我快乐→所以让直子快乐好了→平介决定牺牲自己的感情→直子看到平介为了自己的牺牲，很感动→平介已经失去女儿了，还是我来牺牲好了→这样平介至少还有女儿，而且他也能过上正常生活。

这里插播一个镜头：

平介和女儿老是谈话时偷看别人裙底（手动滑稽）。这个镜头其实不是刻意滑稽的，因为他不是一闪而过，而且还用几个特写强调了一下，具体可以去看原片。后来剧情明确的说出，老师和平介是互有好感的，但是平介这样等于名义上丧偶，而实际上没丧偶，从他的性格来说是不可能再婚续弦的，所以平介也说她放弃了。这也是铺垫

那么我们来看，如果按照平介的意愿：让妻子以女儿的身份去生活，那么他要接受妻子嫁给别人的痛苦，同时在他的世界观里女儿也死了，而且按照他的想法，即使妻子以女儿身份嫁人了，但是妻子也还算活着，他是不会再婚的，等于又守活寡又戴绿帽，当然，平介说了，家人的快乐比较重要（他觉得这样，妻子会快乐，其实不然，原因前面有分析到）。

如果按直子的意愿发展，平介认为女儿回来了，妻子已经死了，那么平介下半辈子会记得和妻子相处的时光，同时还有一个可爱的女儿，说不定还能发展新感情。平介会比上一种可能的生活开心的（合理）；所以就是导演用了那么多笔墨在后来叙述平介和直子“最后的时光”，而对直子的新感情生活只字不提——因为那都不重要。
这里注意一个细节，导演刻意把她的新丈夫安排成司机儿子，意思是什么？不用瞎琢磨他们两们的关系了，其实导演表达重点不是丈夫是谁，重点是丈夫不是谁——这个丈夫不是那个在大学里追求她的学长，意思就是直子并没有选择所谓的新生活（在丈夫设想里，他是应该接受那位学长的）。

故事到这里已经说得很明白了，到底是谁选择了牺牲，不言而喻了。有时候电影立足时给大家一点思考空间，就像生活一样，不能什么都讲得赤裸裸，不曾想还是高估了观众的理解能力。对于这些阴谋论者，我想导演都恨不得加个动物世界那样的旁白讲中心思想吧。

最后附最后一幕，读懂了直子最后这个表情，就读懂了整部电影：


不小心泄漏秘密的直子，面对平介的祝福，最后一幕的表情长达30秒，简直可以单独挑出来做一部戏了。直子又是点头，又是痛苦的闭上眼，又是笑，又忍不住想流泪到底是什么心情？大抵就是
“他能理解吗”，
“他会恨我吗”，
“最好他还是恨我好了”，
“我要装出开心的样子他才会相信我是选择了幸福啊”
“但是他看到我嫁给别人也会很难过的”
“不管怎么样，还是让他相信我是幸福的吧”
“平介，开始你的新生活吧”。

最终能开始新生活的人，也许是平介才对。

    这是一个关于秘密的故事。
    从一对容貌性格相象的母女以及一个平静和谐的家庭开始。
    母女二人乘公车前往他乡，路途穿越一条覆满冰雪的狭窄隧道，驶向环山外围的公路，司机由于日夜操劳而打盹，车子如同无人驾驶般向悬崖边的栏杆疯狂的冲去，乘客们大惊失色，司机顿然惊醒，却已于事无补。
    我看到藻奈美的灰色的眼睛，在母亲直子的拥抱与恐惧的绝望中，被黑暗吞噬。伴随着巨响坠落。
    他的父亲平介此时正在电视机前吃饭，丝毫没有不安的前兆。
    忽然听到新闻中播出妻女车祸重伤的消息，立即冲往医院。
    妻子与女儿奄奄一息。
    妻子的心跳忽然有了波动，她口中细微的呼唤着女儿的名字，平介迅速把女儿的床位挪至妻子身旁，她们的手紧紧相握。
    婚戒在妻子的无名指上发出异样的光芒。
    她的情绪仿佛被抚平，心跳声逐渐微薄，再无动作，呼吸静止。
    女儿几秒钟后逐渐苏醒，她看着对面床上毫无声息的人，她说，我死了吗？她唤，平介。
    这是妻子的灵魂。
    她的灵魂根植在女儿藻奈美的身体中，女儿的灵魂却早已随着母亲直子身体的死亡而不知所踪。
    她为了证明自己，对丈夫道出夫妻间的一切秘密，约会，恋爱，以及其他。她用手抚摩丈夫的下巴，这是每日丈夫上班前她必然要做的动作。对平介来说，她的神情，习惯以及语气都同妻子直子一模一样，他将信将疑，而葬礼也在这种情绪中变得不那么悲伤。
    
    于是妻子肩负起家庭的重担，且要兼顾学业，以免外人看出破绽。
    他人不知晓内情，仍看她是那个叫做藻奈美的十几岁的孩子，因一场车祸失去至亲，深受打击而为其痛心。
    丈夫也不时的前往图书馆查阅灵魂互换的相关资料。
    曾经有一个得了天花的法国女孩，在生命垂危之时，以另一个人的人格恢复过来，那是一个几乎同一时间死去的女孩，她知道死去的那个女孩的一切，这种情况被认为是还魂。而在两年后，她真正的人格又回来了。
    
    在努力适应双重生活的过程中，她与丈夫闹出过许多笑话。
    日子紧张忙碌而充满家庭温暖的气息，为避免他人起疑，她把戒指放在藻奈美喜爱的小布熊中，随身携带。
    在妻子为了几十年没有碰过的课程头疼时，介平对妻子所在班级的老师产生了好感。
    此时的妻子除了心理上的慰藉与生活上的满足并不能为他带来更多。
    她无法以女儿的身体在生理上给予彼此满足，亦在日常功课及家务琐事的压迫下忙碌得没有时间陪丈夫一同吃饭，聊天，甚至后院的花草，也逐渐被她忽略。
    两人一同去饭馆吃饭时安心而甜蜜的笑声渐渐变成独自一人的冷清，他拒绝声色场的诸多诱惑，回到黑暗而孤独的住所。
    妻子以年轻的体态适应了学生时期的青春生活，如同一个从未经历过四十余年岁月的孩子一样念书，运动，以她们的方式娱乐，被与女儿同龄的男子追求。
    而丈夫则在日复一日的阳光下，看着那些无人照料的花朵，目光充满温柔与寂寞的，怀念妻子一面摆弄花草，一面自言自语的样子。
    和谐的生活，终究被不同步调的时光打乱。
    他不再放心妻子，他安装仪器窃听她的电话，偷偷查阅她的私生活，她拒绝同丈夫一起洗澡搓背，上班前不再记得抚摩丈夫下巴的胡渣，她甚至提出搬入女儿的房间，她被突如其来的新生活淹没了与丈夫的温情，而丈夫亦因不愿看到漆黑无人的房间而终日在外徘徊。
    丈夫的行为举止言谈均道明一切。
    
    深夜，她钻入丈夫身边，决心以年轻的身体委身于他。
    然而他不能。
    他无权处置这未曾经历相爱时光的稚嫩单薄的身体。
    这属于藻奈美，直子只是寄居。
    即便她们即将愉快且努力的合二为一，却成了他们夫妻中最大的距离。
    当灵魂跨越岁月与身体的年龄逐渐靠近，如今的生活便会更加的不堪一击。
    于是他说，藻奈美，你有权利过自己想要的生活，一直以来，都让你受苦了。
    她一路冲回房间，泪流满面。
    她想要维持的和平终究被引爆，丈夫再也无法承担内心的压力与苦楚，而她双重的身心亦在坚持的抗拒下疲惫不堪。
    
    清晨，平介宿醉后遍寻不到他的爱人。
    他的女儿藻奈美的意识重新回到了身体。
    她不记得两年中发生的任何事情，包括母亲的离去以及寄居。
    平介忽然想到曾经看过的案例，两年后，她真正的人格又回来了。
    他恍惚的接受了这个事实，他耐心的与她讲解其中的细节，而在一觉之后，直子又回到了女儿的身体。
    她们彼此写信给对方，她们总是在睡醒时交替出现。
    一直到藻奈美对如今的生活了如指掌，直子到来的次数越来越少了。
    一日，平介带藻奈美去了一个有着低矮的白色栅栏，且零散分布着一簇簇灿烂花朵的广阔的海边。
    这是直子最喜欢的地方。
    她知道了一定会很高兴的。
    藻奈美在美景中倚着父亲的肩头缓缓入睡。
    良久，她醒来，带着惊喜并享受的微笑，她凝视着他的眼眸，平介。
    他随即露出欣慰的笑容。
    他们一同吃甜筒冰淇淋，一同欢快且轻松的讨论着曾经相爱时经历的事情，仿佛日落前橘色余辉耀眼而温暖的光芒，美好的让人忧伤。
    终于，她说，平介，谢谢你在最后一天带我来这儿，今天是直子的最后一天。
    她的左手覆住丈夫的右手，她抚摸着丈夫的下巴说，再见了，平介。
    藻奈美的脸在丈夫眼中变成了生前的直子的脸庞，她含着泪光说，要记住我。
    平介瞬时吻住了她芬芳柔软的嘴唇。
    她终于睡去，于两年前未完的告别做一场终结。
    
    多年后，女儿举行婚礼。
    家中后院的花朵如同她的嘴唇一般芬芳美好的满庭盛开。
    平介独自坐在撒满阳光的落地窗前，望着对面的白色教堂，一切安好，平静的如同一个圆满的收场。
    女儿走近父亲身旁。
    爸爸，谢谢你这些年来为我所做的一切。且深深鞠躬。
    他忽然看到她花篮中央妻子曾经用来装婚戒的小布熊，心中似有一点安慰。
    不经意间，她伸出手，满脸笑意的来回抚摩着父亲的下巴。
    一切真相了然于心。
    他日见苍老的脸庞爬满了讶异与悲伤。
 
    这是一个圆满的收场，亦是一场圆满的骗局。
    她守住女儿的身心以及年华，守住血液中对丈夫的爱抚，压抑住内心对新鲜的渴望，面色从容的一人分饰两角，她痛楚亦不能抗拒命运的侵袭，唯有如此，才能让一切平息，恢复缓慢正常而和谐的原貌。
    爱与思念的伤终究抵不过青春带来的冲撞。
    他回头，他凝住如今的时光，他对着承载着妻子灵魂的容颜说，恭喜。
    一切都在，而年华已远。
    生活的残忍，就在于它是一场选择，假设，以及隐忍至妥协的较量。

前言：
这两天，各部门正在联手深入推进整治互联网低俗之风，（据说关停了一大批广大银民喜闻乐见的网站）所以，我在这个时候要隆重给大家推荐一部看似是描写低俗的“父女恋”，其实是弘扬一种高尚的舍己为人精神的电影。反低俗，就应该以这个片子为榜样。极有可能低俗到底的“乱伦”题材，也被导演挖掘出这么深刻的含义，建议大家以此为榜样，一定要去深刻挖掘下“一夜x”、“换x”、“性x待”等主题里面包含的人道主义精神和先进文化，最好能通过以毒攻毒的方法，彻底的净化自己，早日脱离低级趣味，做一个成熟的成年人。

先囧一下，为了搜集点资料，在百度上输入了“父女恋”，回车以后，搜索结果尽是“八x狼中文论坛”、“成人小说转帖区”之类的东西。低俗，真tmd低俗，非整治不可，尤其是百度，希望有关部门重点整治。

言归正传，《秘密》拍于1999年，女主角广末凉子当时19岁，她凭这部电影在巴塞罗那电影节中获得了最佳女主角。虽然表面上看这部片子也是所谓的“父女恋”，但其实一点都不低俗，相反，我每次看完都觉得很感动。（诸位看客切莫以为我是个俗客就对我的“感动”不以为然，其实我是很高雅的人，脱离了低级趣味的人。我最喜欢听古典音乐和爵士，最喜欢看cctv-1的8点档连续剧，而且我从来没看过什么“头在车窗外”、“樱x通讯”、“江山如此多娇”，更是没有听过什么“超萌音之LOLI组曲”，总之，低俗只是我的伪装，纯情才是我的本性，囧）。

电影的剧情稍微有点科幻。故事开头，母亲和女儿坐大巴车回老家。车行至一悬崖边时，由于司机打瞌睡，大巴车就翻下山了。等丈夫在电视上看到新闻，赶到医院的时候，母亲已经不行了。临终之前，母亲紧握着女儿的手，结果这么一来，母亲的灵魂（？）就传到女儿身上了。

随着时间的推移，丈夫逐渐接受了这一荒唐的现实，就是他的妻子继续活在女儿的身体里面。当失去亲人的悲伤逐渐淡去，这一对父女（？）发现他们陷入了一种尴尬的情感之中。 一方面，这一对夫妻的感情一直非常好（电影有很多小细节交代他们的感情，其实，我觉得日本片最主要是看一些小细节，剧情并不是最重要的，当然本片的剧情编得也相当出色），另一方面，由于种种原因，他们又不可能像以前那么亲密。比如这二人每次要亲热的时候，丈夫就觉得“不能对女儿的身体做那种事情”，于是就演变成了射雕里面那句经典的“满腔情欲顿时化为冰冷”（见穆念慈教导小王爷那一章，789页）。

女儿（？）渐渐长大，过上了惬意的大学生活，身边也开始出现追求者。又当爹又当老公的那个男人得知这一情况后自然是非常不满，给追求者说，她不能和你在一起，因为我们家和别人不一样，“我们都是从外星球来的超级赛亚人，囧”。而发生了这场风波后，这二人开始认识到，他们不可能一直保持着那样一种特殊的关系，“两人的相处渐渐成为一种折磨”，那该怎么办呢？

a.美国式解决方案
如果片子拍到这里，让美国人来拍的话，我估计会上演一出“绝命鸳鸯”之类的公路片。话说二人痛定思痛后，决定不顾世俗的反对，抛开心里的禁忌，开着一个小卡车就直奔北海道去了......

b.中国式解决方案
突然之间，女儿的灵魂又出现了回归身体的迹象，于是乎，一会儿是女儿，一会儿是母亲，一家三口其乐融融，最终母亲为了女儿毅然决定放弃，而丈夫则默默接收了这个事实，结尾二人依依不舍，赚足观众的眼泪。

c.日本式解决方案
建议你去找这部片子来看看，我觉得这种剧情和处理问题的想法只能是日本人才想得出来。“要设身处地为了对方着想”、“为了对方，牺牲自己也无所谓”。在日本人心目中，这可能是爱情最理想的一种状态了，这一点也是他让我感动的地方。当然，也可能是那种喜欢压抑自己感情的闷骚性格特别对我胃口，但这就不是什么好事了，不提也罢。