警察荣誉

剧里的四对师徒，未看之前以为是单箭头的教导、引领、成长。看完前六集发现并非如此，剧里每一对师徒的搭配都是双向的。就如所长王守一对曹建军杨树这对师徒说的“相互帮助”。 宁理饰演的陈新成和张若昀饰演的李大为，粗看是经验丰富处事谨慎的陈新成教导冲动热血敢为的李大为，但反过来说，陈新成是一个为警察这份工作付出过热血却又为这个职业所伤，甚至殃及家庭生活，可以说李大为是职业初生期那陈新成，是他青春期的倒影，于已经废累了的陈新成而言，犹如重生。这样的两个人的交织已不仅仅限于职业了。 程浩和夏洁，这对师徒有一个共同的伤痛就是夏洁的父亲，程浩的师傅，牺牲在程浩的眼前，负疚感让程浩不敢面对夏洁的母亲同时在工作中对夏洁过度保护。就像一个看不见的罩子，过去的事又永远过不去，拖住了这对师徒的热情与热爱，无论是生活还是工作。具像化就如夏洁那永远生活在过去有些神经质的母亲。当先辈的荣誉变成了自身生活中的负担，身为警察的师徒如何面对？或许自身的荣誉才是最后的救赎。 曹建军和杨树，满脑子英雄主义的师傅和理性善良学识丰富的徒弟。这一对的故事刚刚展开，觉得会很有意思。 还有赵继伟，一个为改变命运而先改变自己的小伙子，一些初看是小聪明小滑头的举动，掩盖不了他善良的本性，就如他给李大为买的包子和红烧肉，尽自己最大的可能给予他人善意。这样一个急于表现的人却有一位甘于为解决社区里偷尿不湿、小姑娘拜托的怀孕的母猫而耐心服务的师傅张志杰。

当我看完第一集的时候，我心里首先想到的是：这个夏天的快乐来了。 换一句来说，就是在上半年遇到一个全方位戳中我的剧真是我的福气。即便才过六集就已经将我这颗追剧的心牢牢锁定。 哪怕只有六集，可是就已经出现了很多打动我的地方。首先吸引我看下去的就是它的节奏，编剧不断制造戏剧和冲突推动剧情发展，可是却不会用很长的笔墨去叙述矛盾和角色之间的纠缠，而是用一个合逻辑且真实感的方式将问题消化了，节奏控制的很到位。可以说，这是一个又一个琐碎的事件串起来的一出戏，可是我的观感上完全不会觉得割裂。 它琐碎但是不松散，四人组的成长轨迹，角色与角色的之间的羁绊串起了一根线，透过自己的视角能够感受到他们的变化，而每一次事件的发生，每一次冲突都是他们成长试炼路上的一个环节，通过一次次积累变成了一个成熟的角色。 它就是一个这样的故事，它在我的定义里就是‘八里河派出所的日常’，每个角色都很有特点，之后他们在每一个事件中做出的行动和选择都让我对他们有了更深的了解，同时也看到了他们在这幅面容之下的痛苦和不完美的地方。 比如一开始我还以为李大为会是那种莽莽撞撞的职场小白人设，但是很快编剧用一场抓捕犯人的戏份表现了他专业机灵的一面。他看起来大大咧咧没心没肺，实际上也有自己的脆弱。正直勇敢温柔坚韧的夏洁，也有旁人看不到的压抑内心，可是她也一直积极的为自己寻找出口。可以说，在这个剧里，我能看每个角色的‘背面’，他们彼此影响彼此给予能量。 而更戳中我的是角色之间的相处状态，很生动也很自然，尤其是王景春老师和宁理老师的每一场对戏，都让我看得很欢乐。而现在已经开始默默期待四个人的同居日常。话说回来，我真喜欢这种吵吵闹闹一起成长的情谊。 在这四个人当中，我最能共情的角色大概是赵继伟。他真是一点光环都没有，他努力的表现自己，积极的去找所长认师父，可是这份努力也没有让他达成所愿。可是他是如此踏实有上进心，默默的把自己的本职工作做好的同时，也随时抱着一份可以证明自己的期望。 印象最深的一场戏就是李大为三人出了一天任务各自疲惫躺在床上诉说自己的苦闷时，站在门边的赵继伟在想什么呢？真奇怪，明明他只是说了一句‘你们饿不饿’，可是我就完全能够感受到他的情绪，有一点点心酸的滋味。编剧没有设计情节去介绍他这个人。可是在隐藏在日常生活的细节中，比如租不起的房子和变酸的煎饼，就想到他肯定是花了很大的努力走到这里。他还是一个很温暖的人，那些安慰李大为的话普通但是质朴真诚，一下子就打动到我，就很期待他后面的成长。 透过这部剧我更加了解到，各个环节都在用心制作的内容，作为观众的我是可以感受到这份诚意的，是可以做到瑕不掩瑜的程度。但是我还是想说一句，剧本是这个剧的灵魂，因为看过太多制作精良但是内容一塌糊涂的剧了。一部剧不悬浮就很难得了，而我真的能够在这个剧里看到生活。 我也说不清楚自己为什么如此喜欢群像剧，当然是内容好的群像剧。要我说，大概就是在这样的群像里，我能看到每一个角色的闪光之处，甚至能在某个角色中找到自己的影子。他们不是一个受编剧支配的工具人，他们有自己属于自己的世界。 一部剧说到底还是会有不完美的地方，但是都由我自然的忽略了。对于我来说，观剧体验最重要。能遇到一部喜欢的剧，就已经很满足了。 期待后面的剧情。

非常感谢大家对这部剧的关注。

其实每拍一部新戏，开始时都会是面临一些ABC的问题，比如如何把故事讲通顺，如何把故事讲曲折、讲精彩、讲得让人爱看，如何把每一个人物立起来，让人物更有光彩、更有魅力、更让人喜爱。要让一部戏能区别以往，更上一层楼，最关键的就是如何能创新，使每一部戏都有自己独特的个性。这对于我们团队来说，都是一个挺有意思的挑战和考验。

对于《警察荣誉》这部戏，我们初衷很多，其中最重要的就是：这是一部群像戏。这部群像戏没有跌宕起伏的人物命运，没有大开大合的故事情节，只有鸡零狗碎的日常。如何在平凡而微妙的众多人物、人物关系中去寻找能让人共情和产生共鸣的东西？如何在多线索多案件中把故事讲得不散？如何能展现每一个人的视角和感受又不造成混乱，视点与视点之间如何切换，主观与客观之间如何贯通，就成为了其中一个最重要的命题和难题。在整个创作过程，从剧本开始到最后剪定成片，我们一直在做尝试和探索。

在叙事、人物塑造以及影像构成上，怎么能把这个视角最终能够外化成把塑造人物和讲述故事生动地结合起来？当时，我们曾经考虑过一个方案——群像多视角叙事。就是分别从四个年轻人的视角来到一个新的环境，看到了派出所的上上下下，遇到了新的同事/战友，经历了各种案子。

比如说入警的第一天，每一个人能看到的世界是什么样子的？先见到所长的赵继伟，然后看到旁边的教导员；接着是夏洁进派出所观察到的（曾经熟悉的）环境，遇到了（熟悉的）程所，在院子里与赵继伟相互初见，众人和夏洁叙旧时赵继伟的心态，而夏洁又同时感受到赵继伟对她的看法；然后是局长带来杨树，杨树被介绍时赵继伟的心态、夏洁的观察；到最后李大为的姗姗来迟，都会有以ta们的视角进行讲述这个事情发生的方式。

我们在之后的每一集戏里都贯穿了这个多视角的拍摄。视角带来的人物内心的外化，人物之间心理交流上的一些微妙的东西，在镜头的结构中产生的对比、隐喻以及蒙太奇产生的效果都特别有意思。

这个方案为拍摄增加了非常大的难度，主要是因为要拍摄大量的镜头而增加了巨大的工作量。四个年轻人，有时还包括师父们和所长，每一个人的视角，ta们对周围的感受以及与周围人物的交流，在整个视角的确立以及风格的确立上，都得拍一次；每一场戏在拍完客观的正戏之后，大家还需要配合多演2-3遍拍各人的主观镜头。

不过，这种叙事方式也同时带来了重复性。虽然在刻画人物内心上，肯定更为细腻，但在介绍一个外部事件以及外部矛盾和关系时，过于细致往往也会带来冗长感。到了后期剪辑时，在经过各种尝试、选择和反复探讨后，尽管我们前期花了大量的精力来做这个事，我们最终还是放弃了用它作为主要方案。但在最终成片的很多段落当中，可以看到这个叙事的特质还都存在——既有客观叙事，然后在客观叙事中夹了主观视角产生的效用。大家在观看的过程中应该也能找到不少这样的例子。

很高兴这部戏能给我们团队这样的机会做一些新的尝试，能给观众带来一点不一样的感受。作为影视创作工作者，我们永远不能停止学习和害怕尝试。希望下次能再给大家带来一点新的东西。

李大为姗姗来迟，各年轻人看他的主观视角。

宋局介绍夏洁时，各年轻人看她的主观视角

夏洁看其他年轻人的主观视角

欢迎仪式上，各年轻人看所长和宋局说话的主观视角。

李大为和陈新城刚被组成师徒时对对方的态度的主观视角

《警察荣誉》大结局了，这次真的要跟王所、跟我那个话痨徒弟李大为、跟那些朝夕相处的民警辅警同事们告别了，内心感慨万千。那调解张家长李家短的口干舌燥，那装着出警笔记本、枸杞水杯、老花镜盒的蓝布袋，还有警服贴在汗涔涔的后背的感觉…仍像那几个月每天都经历的一样清晰，我却要跟这些告别，跟这些留在影像上的生活，萦绕在脑海中的梦，收藏在内心的无数感动一一告别。也就是这时候，那条前往八里河派出所大门的路，陈新城办公桌上的回形针、写满联系方式的便签纸、电脑工作时的嗡嗡声，大家上班、出警时脚步踩在木质地板上杂乱的咚咚声却变得越来越大、越来越清晰了…

刚拿到剧本时，我并不知道《警察荣誉》讲的是什么故事，只是知道这次演的是警察，这对我一个经常演被警察追捕的人来说已经足够吸引了，如何机智破案、如何神勇拿枪开始精彩地脑补了。然而通篇看完之后才发现，这个叫陈新城的警察面对的除了琐碎的邻里纠纷、家长里短，最大的问题却是自己的过往和面前的新徒。这是一个不一样的警察故事，就像它的英文名：《Ordinary Greatness》-平凡的伟大，平凡是他们的日常，伟大却彰显在无形之中，这就是我接下来几个月的工作，演绎的却是这个群体的一生。

陈新城是个社区民警，主要处理的都是一些治安纠纷问题，而这些问题的解决方针就是调解，调解最大的素质要求就是耐心，中年警官陈新城仅有的却只有灰心。在他还是年轻警员时，内心充满了热情和无穷的力量，一次出警营救一个跳楼自杀少女失败后受到不公处理，从此意志受到极大挫败变得消沉，继而导致婚姻失败。自此，他变得保守，遇事能往后退就绝不冲前，活在自己不能释怀的过去。在无奈之下勉强当师父带新分到派出所的话痨“搭头”李大为，也正是在这个过程中，他在李大为的身上看到了曾经的自己，让自己重新找到了一个警察的荣誉。

刚进剧组是2021年的4月，当时的青岛依旧寒冷。我平时不太上网，虽然看过很多丁黑导演的作品，但从未见过他，更没有合作过。进组前，靠丁黑这个名字和他拍过作品的风格，我对他的长相和性格有了很多猜测和勾勒。当选角导演向我介绍他时，之前的印象瞬间消失殆尽，不知道是跟我的想象完全一致还是大相径庭，反正感觉跟他似曾相识的亲切，给人的感觉是那种安全和踏实，握手时的感觉也是温暖和柔软。然而，后来拍戏时才发现，工作时的丁导却并不像他的双手那么柔软，更多的是清晰和果断。

正像大家看到的一样，《警察荣誉》是一个群像剧。然而，赵冬苓老师的创作会让每个参与的角色有种自己就是全剧的主角的感觉，因为每个人都有自己的背景和前史，都有自己的恐惧、需求和小九九，这就要求导演在实际拍摄中，从宏观和细节上有着很强的把控能力，同时用他手中的这些相同的音符谱写出慢板、行板和快板。参与的这些演员不论是四个年轻人、他们的师父、他们的家人、所长，都是有着很多表演经验和想法的演员，这就要求导演有着清晰的计划和令人信服的说服力。记得在拍摄开始后的几个工作日，我和导演在陈新城的人物创作上产生了一些分歧，我感觉他一直在压制我的状态，他经常会说：“宁理老师，有点儿爆了，我不要陈新城爆。”“这是什么意思？怎么就‘爆’了？警察在周而复始地处理这些琐碎的事件，难道像第一次一样耐心？对待自己并不待见的徒弟还要柔声细语？带着自己沉重的过往怎么不‘爆’？”带着这样的不解和不服我在坚持的同时，也在寻找那个不‘爆’的陈新城。一天收工后已经很晚了，我在为第二天的戏做着准备工作，突然收到导演给我发的一封很长的微信，让我看到了他眼中的那个背负着沉重的过去，在八里河派出所这个特定环境中的陈新城：“宁理老师，两场戏拍下来，有点儿小想法与您交换…前期的陈新城经历了各种挫折、挫败，是一个把自己包裹起来的人…李大为出现，他的性格最冲突的那面被强化了，即便如此，他的性格还是决定了他是沉稳的，不燥的…他的身上没有那种干练、急躁、火爆的外露表达…他沉稳、内向、冷、生硬，但内心深处是个温厚的人，一个有担当的人。”是啊，陈新城是个完整的人，王守一所长是个完整的人，李大为是个完整的人…完成这些完整的人是我们每个演员各自的工作，在这方面导演又鼓励我们尽情发挥，但我们这些完整的人又是完整的《警察荣誉》的组成，这就要求每个人有抑扬有取舍。《警察荣誉》是首交响诗，有行板有强音，它又是幅市井画有留白有浓墨重彩。

和张若昀也是第一次合作，之前就听说他是年轻一代非常有创造力的演员，进组对他的第一印象就是这孩子的笑特别真实，不是那种非常刻意的社交性的经过雕琢的笑，可能让他笑的那件事并不可笑，但他的笑却很能感染人。整个拍摄过程中，就像是陈新城和李大为的关系一样，开始是被安排在一起工作，相互了解、相互试探、相互适应，逐渐开始了默契。印象最深的一场戏是，李大为父亲医院弥留之际，李大为一个人在空荡荡过道长椅上守候，陈新城前来看望大为，徒弟透过门上的小窗看着病床上的父亲，师傅看着眼前的徒弟，大为说：“师父，我一直觉得自己没有父亲，现在终于有了，可又要失去他了。”陈新城拍了拍李大为的手臂安慰他。若昀很瘦，我的手触碰到他手臂的那一刻感到他的身体在颤抖，他虽然很高，但那一刻却显得非常弱小和无助，一瞬间我突然感到那种做父亲的感觉，我说：“能找到你的父亲，比什么都好。”那一句话，我不知道是对谁说的，但能清晰地感到我的心融化了。

四个月，一百多天的时间，我在一个叫陈新城的躯体里度过了他的四季，感受到他内心的寒冷和冰雪消融，经历了他的平凡感受了他的伟大。很快我就要跟观众一起和他和他们道别了。然而，生活中的他们却一直坚守在自己的岗位守护着一方的安宁。前天，我收工回酒店，工作的兴奋让我无法入睡，于是就下楼出去走走，街上空无一人车也很少，在街的转角处看到两名警察，他们穿着我熟悉的短袖警察常服，腰系我熟悉的“八大件”，身边是警用摩托和警用自行车。我经过他们没有打招呼，走过之后我回望他们，他们依然站立在那里，他们是谁？程浩、夏洁、张志杰、赵继伟，还是李大为、陈新城呢？

看了第九集十集，感觉这剧就是为了让我们普通人认识到谁闹谁有理。因为里面警察解决纠纷的方式就是劝讲理的一方退让，这就是把纠纷解决在基层的方式。直白点讲就是和稀泥的执法方式。因为遇到无赖警察告诉你只能忍气吞声才能过好日子，所以说法律只能制约守法的人，遇到无赖只能自认倒霉。执法人如此，怎么依法治国呢？现实可能很多无奈，但警察把和稀泥当成理所当然，还拍出来传递真的合适吗？还找了个冠冕堂皇的借口说什么不是非黑即白要懂得人情世故。偷换概念用了吧！遛狗案子黑白很清楚呀，年轻夫妇没有一点错，就是警察无能不能保护老百姓而已。 广电负责审核的人不怕剧播了之后大家都效仿吗？剧里案件的结局可是坏人没受到一点惩罚，好人只能忍气吞声啊！这价值观简直了，明着宣传按闹分配。 还有所长提倡大家捐钱这个情节，先不说捐给了个无赖，这种方式是该提倡的吗？上级让捐谁敢不捐呀，剧里直接说看所长的面子捐的？你要是所长自己垫钱我无话可说，这种不就是利用自己优势地位强迫吗？所长可能不差这点钱，但普通辅警不到3000的工资让人怎么捐？真是被剧情震惊到了。 还有公交车案也是同样的问题。可以这样看:如果这老头是个守法公民，没有在公交车上撒泼无赖打女人和孩子，他可能就会自己饿死病死没人管了。如果他要点脸不赖着医院不走，他可能也就自己病死了。正因为他的恶行让他获得了好报。这不还是按闹分配吗？如果他儿子最终给他捐了肝，那编剧就厉害了，能达到很棒的鼓励家暴和老赖的效果。

我应该从来没写过这类的剧评，但这部剧实在是看得我太生气了，思考好久还是决定记录一下我看这部剧的想法。

以下内容充满个人想法个人三观，且可能建立在我在上海被关了两个多月，本身“被迫接受”了很多事，所以最近十分厌世的前提下。如果你意外点进来并且觉得不赞同，那是你的事。我不听。

就谈一个方面的问题——

价值观？正能量？贴近现实？

首先我想说，我觉得这个故事的事件很真实，虽然有很多为了戏剧性集中加强的冲突，但可以理解，也可以理解编剧所想表达的真实。我只是不懂这个剧的意义。

我看完前面的几个事件就在反复思考一个问题——这个故事的落点到底在哪，它到底想表达什么？

如果这个故事想说的是人民警察有多辛苦，那我想说我只感觉到了人民群众活着真可悲。

我整部剧看下来，只觉得它在表达你想“好好”的活着，就必须无穷无尽的选择妥协，选择退让，必须欣然接受一切看起来难以抗拒的东西。还有一点，就是生了你的人到底有多大的权利。

我觉得，这部作品过渡“宣扬”了这样的接受——因为它贯穿始终，且甚至所有主角都在经历这样的“接受”。但在我看来，这样的接受非常可悲。

一个父亲，从未尽过做父亲的责任，甚至家暴母亲打聋她的耳朵，但“可是他是你父亲啊！”所以无论前因如何，做儿子的都得赡养重病的父亲，甚至还要为他捐肝。

母亲自私自利，把自己的一切念头添加在孩子的身上，给了孩子巨大的压力，逼迫孩子按照自己的想法生活，孩子被逼离家出走，但后来也只能妥协。后来很快孩子第二次离家出走，可到了最后，也只是跟孩子说，你要体谅你的妈妈，嗯，最后的最后还是妥协（这期间还穿插同样要你“妥协”的“女主被迫道歉”事件）。

然后说男女主。比如夏洁。首先这妈妈和女儿已经非常傻逼了，肯让女儿当警察代表女儿肯定抗争过，但这样的抗争过的经历在剧里仿佛不存在，前三十集女主和妈妈的剧情完全就是为了徒增困境的鬼打墙情节，反正也不认真抗争，就这么耗着，就恶心你。到了最后，好家伙，又是一个妥协，并且主角还“欣然接受”——“我现在觉得干户籍警也挺有意思的”，我：？

只能说我看到那一段的时候，她前面的一切抗争在我看来全成了彻头彻尾的笑话。

前段时间和一个在非常绝望的环境下生长的重度抑郁症的朋友聊了很久，我那时候印象最深的一句话就是她哭着跟我说“来到这个世界上本来就不是我能选择的，如果能我根本不想被生下来”。

如果人最开始就没有选择，那他凭什么必须还这个生恩？凭什么遇到这样的事还是得妥协？凭什么只让一方体谅另一方？

为什么在一些人甚至故事里的警察看来只有还了才是正确的？当然，这是一直存在的问题，不单是这部剧的问题。

单论这部剧——起码不要是主角双方冲突没有推到极致的时候就让他们按照“既往定律”执行吧？

原生家庭先按下不谈，还有像是养狗老大爷的事。老大爷无证养狗还不牵绳导致狗咬人，被孩子家长指责后，老大爷反诬陷孩子家长让家长赔钱，甚至上门闹事，砸东西，闹得根本没什么错的受害人好长一段时间一家子不得安生。好不容易老大爷的其他亲属被抓，这件事情才算阶段性解决。到了后面，面对告不告的时候，因为打官司要付出的成本太大，所以事件主角又只得选择和解、妥协、接受。而我们的故事主角之一——北大法律硕士，也在这件事情中被派出所的民警们改造成了“抗争没用啊，你想好好的平静的过日子只能妥协啊”的人。

我非常理解这个事件的真实性，但这样无数个事件累计在一起，真的让我很疑惑这部剧想表达的——它从头到尾都在告诉你，你必须为了“活着”向很多事情妥协，没办法。

这个故事里除了罪犯，没有一个人在大概可以说是“自由”这两个字上抗争成功过。所有人都在妥协。

所以我想说，这部剧难道不存在一种暗示就是人必须为了生活选择无穷无尽的妥协吗？是，没错。这样的妥协能让你避免很多冲突，但难道不是在一步步成为面目全非的人吗？

可事实是好像故事内外的人对妥协习以为常，都可以欣然接受，把它变成谈资，当成一种常态，每个人都得经历。

我想了很久是不是我被洗脑到盲目的要求作品需要表达什么正能量了。但最后还是觉得不是，我是觉得它过度宣扬这种病态的“正确生活方式”了。而且这种只有妥协，并且充满了愚善、愚孝情节的剧我真的看得很生气很生气。

现实的毒打谁没经历过呢？但可能是我这个人就喜欢追求自我，喜欢“不自由毋宁死”，讨厌妥协。我只能说，我还是觉得无穷无尽的妥协于各种各样的束缚很可悲，表达妥协是“正确的”的作品更可悲，不应该。

而且，要说现实，什么妥协，什么短暂的和解能带来都的只有——

和朋友聊这部剧的时候她的一些想法，我觉得很对

还有就是，现实已经够苦了，看这种剧找现实……好吧，只能说我没这癖好。

最后稍微说一下故事本身吧。完成度是高的，但小毛病其实也挺多，比如人设僵硬，各种鬼打墙以及全靠巧合推的剧情。最主要的毛病是四个主角成长线是跟屎一样，也不知道在警察学校学了什么。

这部剧在我这里的唯一的一个好（瞎说的）就是改变了我对教场的想法，建议把四个主角全部打包送去隔壁警校风间教场重修。

6.20补充：

莫名其妙开始有人回复我……我补充一下关于最多人说的“顺畅就是爽文了”。

1、我想说。我从不希望这个故事变成爽文。如果想看爽文又不是没有，我没那兴趣在现实剧里找爽感。我是觉得，它好歹是部面向大众的电视剧，在这个前提下呈现的状态起码应该是：虽然生活有很多痛苦，也有很多不得不的妥协的事。你只有在一地鸡毛中一边咬牙，一边适时改变着自己（或说缓慢成长）才能前行。但起码你是有“做自己”的机会的。理想状态是你能在这样的成长道路下收获自我，找到活着的意义。不理想状态是起码你能收获一点作为一个独立个体的快乐。哪怕只有痛苦，但起码是你，不是被人影响着像个永远不能选择自己的机器人。当然这涉及到我的个人人生观问题，我也不需要每个人都赞同我。不过我想多说一点——古往今来各类作品里的机器人人工智能还懂得觉醒抗争，为自己争取自我呢。

说回这部剧。在我看来，这部剧里有人的一生，这个人他从出生到老了都在妥协，妥协于身边人，妥协于环境。哪怕你抗争了很久好像也只会跟夏洁一个下场，就是最终还是屈服、妥协。如果你奋力上了top名校，好像也还是只能屈服于现实和一切看起来难以抗拒的事。长大了可能还会变成被周遭环境关系束缚一辈子的人，比如把活着的意义全部放到别人身上的夏洁妈。（类似的观点我在上面的图里就表达过）所以我为什么不喜欢这部剧？还是那个问题——这部剧只有妥协，它把一生都妥协了，而我痛恨这样的妥协，并且我认为这样的方式观点被拿到台面上“宣讲”很可悲也很招我烦。

2、我没说不能有任何妥协……只是不喜欢传达全部妥协吧的作品而已。生活怎么可能没有妥协。

哈蒙德夫妇（J.L. and Barbara Hammonds）尖锐地指出：

……上层阶级希望劳动者只具有奴隶的价值。工人应该是勤勉的、专注的，永远不要考虑自己，只对主人忠诚，依附于主人，他们应该认识到自己在国家经济中最适当的地位就是过去种植园经济时代奴隶所处的地位。我们平时赞赏的人类美德，到了奴隶身上就成为了罪恶。

——

工作、消费主义和新穷人

8.3

[英]齐格蒙特·鲍曼 / 2021 / 上海社会科学院出版社

7.24更新：

别再回复我了。感谢每个赞同我的朋友，也尊重觉得意见不同的朋友。但我真的不想再看那些反反复复的观点和卖惨了，挺没意思的。来一条删一条。

我没想改变谁，也没想被别人改变，就这样：）

文丨林沛

在中国的现代化转型中，《警察荣誉》实则捕捉了“乡土中国”的基层特色，以可信的故事创作、扎实的人物塑造，造就了一部真正的现实主义作品。

群众满意度93.4%，在全市163个派出所中排名144——时至收官，观众仍然既心疼又纳闷：八里河都苦成这样了，啥样的派出所能“卷”成第一？

“我们在采访的时候也问过这个问题，”在近日的专访中，《警察荣誉》编剧赵冬苓告诉「广电独家」，“他们简单地给了一个回答，就是那种（优秀）派出所是没有户籍的，等于辖区里全都是商业机构，矛盾相对比较简单。但凡是城乡接合部或者有老居民的地方，问题都比较复杂。”

从最初灵感来源于小众美剧《南城警事》到2018年颇具口碑的韩剧《live》，再到《守护解放西》引发的观众反响，赵冬苓想做类似题材的信心被一步步建立起来。

鸡飞狗跳、上房揭瓦、邻里不睦、家庭不和⋯⋯《警察荣誉》选择了一个中国特色的城乡结合部作为派出所的辖区，美好生活的需求与其中的不平衡不充分可谓淋漓尽致。

在现代化转型中，《警察荣誉》实则捕捉了“乡土中国”的基层特色，以可信的故事创作、扎实的人物塑造，造就了一部真正的现实主义作品。

而对爱奇艺来说，这无疑是一次绝好的扩充类型剧表达手法的机会。近年来，以“迷雾剧场”站稳脚跟的爱奇艺，可谓作出了警匪悬疑类型探索的最大努力。

“在类型片上我们一直想寻求突破，《警察荣誉》讲述的是解决普通人问题的平凡英雄的故事，它是娓娓道来的。”爱奇艺高级副总裁、该剧总制片人戴莹告诉「广电独家」。

2020年4月，爱奇艺影视文学研发中心在与赵冬苓商谈新项目时，双方就“一个《守护解放西》气质的项目”一拍即合，“很迅速地达成了合作”。此后，制片部门奇爱工作室2021年4月介入，至今年5月播出，效率不可谓不高。

在《人世间》等一众现实题材热播的当口，《警察荣誉》生逢其时。

▍琐碎却真实的民警日常

采访了济南5个派出所和一个刑警队，采访了几十位一线警察；几个年轻人还跟着警察值了几个大夜班，一起处理各种警情——赵冬苓说，剧中大大小小几十个案件，除了全剧最后的连环杀人一案完全基于艺术创作，其余每一件都来源于真实的民警日常。

有观众觉得民警顺手破大案太“神”了，“我们在济南龙洞派出所见到了一位破案‘狂魔’，一位快50岁的辅警，一个月挣两三千元，住集体宿舍，一门心思整天就想着破案。一次偶遇一个身上有奇怪伤口的人，他顺手破获了一个专门盗窃工地物件的犯罪团伙。这就是剧中张志杰缜密破案的原型。”

有观众提出派出所的工作是不是太琐碎，“‘去别墅看看丈夫是不是在睡觉’就是我们听来的故事。前几年有句话叫‘有困难找警察’，这句话的结果就是群众事无巨细都打电话找警察，造成了许多无效警情，而到目前我们对派出所的要求还有一条是有警必接。”类似的警力不足、无效警情以及信访压力，在剧中都作了很有密度和质量的展示。

还有观众很气愤警察凭什么要给不讲理的吴大夫道歉，“我一直记得那天坐在济南十六里河派出所，听所里一位老警察笑着和我们讲起来因为让报案人留血样而引发冲突，所长被迫带着几位警察去当面道歉的故事。甚至包括去之前的心理建设，互相鼓励说一定要坐够40分钟。他笑着说，我们笑着听，听着听着，一丝感动在心底油然而生。这就是引起网上热烈讨论的‘夏洁去给吴大夫道歉案’的原型。”

“每次创作之前都要寻找一些拿起来就能放到作品里的完整的案例或者人物，”赵冬苓对「广电独家」说，“我是非常迷信采访的。”真实案例不仅足够现实感、接地气，“它还触发了你在这个基础上进行进一步的艺术加工，最终呈现出一个合理的故事。”

令观众感喟万千的曹建军，便是由此而来。基于一个立功后的酒驾案，剧本在庭审判决结果仅有的几行字基础上，推演出人物的整个行为动机：好大喜功的性格，“势利眼”又爱攀比的岳母，最终致使一位好警察酒驾逃逸，万劫不复。

让观众透彻地感到真实，还来源于偶尔对警察形象不那么高大上的展示。相比富有牺牲精神的孤胆英雄形象，《警察荣誉》里的警察要先学会保护自己和同伴的生命，才能谈如何保护人民群众——抓人的时候要4对1，起码3对1，最不济也要2对1，避免1对1。面对144位的全市排名，剧集也并未采用苦大仇深的打怪升级叙事，而是在领导来视察八里河时，有意让领导“恰巧”看到工作的难处。更不消说两位主角——李大为在学校是“差生”，来派出所是“搭头”；夏洁作为烈属之后备受照顾，对她过度保护的母亲也是派出所头疼般的存在。“我认为本剧非常创新的一点，不写烈士家属的慷慨、理解、伟光正，写烈士家属的走不出来，这一点是很勇敢的写法。”一位微博网友说道。

并非刻意的“伟光正”也赢得了相关部门的好感。“剧本写完之后我们送给公安部审查，审查意见回来的时候我们都高兴坏了，他们对剧本高度赞扬，没有提一个字不好。”高兴之余，赵冬苓信心倍增，“要用作品征服它（相关部门），要说服它、感动它，而不是一味地讨好它，那么它也会像你一样去爱护这部作品。”

▍以人物关系搭建丰富群像

最喜欢的角色是李大为，印象最深的却是曹建军，戴莹的选择或许代表了一票观众的心头爱。现实生活中，一个见功抢功、见过推过的人大概是职场毒药般的存在，在遭遇祸端时定会迎来“墙倒众人推”的结局。可事实上曹建军却成了收获同情和好感最多的角色。“你看到他背后的压力会理解他、心疼他。这个人物有弧光、有走向、有起承转合、有灵魂暗夜，是非常精彩的人物。”

所长王守一的形象则汇聚了赵冬苓对于人情练达、世事圆融的理解，是她心中的理想形象。“某种程度上我觉得他就像我的一个代言人，看人看事都比较圆通。很多观众觉得他老狐狸，太圆滑，但我是蛮欣赏这个人物。”这个形象一写出来，她脑子里第一个闪过的便是王景春，“他演过不少警察了，我一开始担心磕不下来，后来听说他接了的时候我非常非常高兴。”

巧合的是，《警察荣誉》播出的前半段与《对决》的后半段播出时间重合，后者不仅同为爱奇艺播出的警察题材，且同样由王景春和赵阳（注：曹建军的饰演者）扮演主要角色；《对决》中两人正邪对立，在《警察荣誉》中则成了战友。

对此戴莹笑言，“排播上没有预设，纯属赶巧。”但这印证了爱奇艺在此类型上的广泛发力，“他们都是我们在迷雾剧场合作了多次的演员，在这个类型里为观众所熟知，一定是加分的。”包括以“李丰田”一角深入人心并在爱奇艺多部剧中担任黄金配角的演员宁理（注：陈新城的饰演者），“当时很多人说你们胆子太大了，有名的‘坏人’你们怎么能让他演警察？我们一点也没这种担心，‘陈新城’同样把观众牵引进去了。”

在老警察的“传帮带”及两代警察的性格磨合中，新老的4组8人及周边人物的群像卓有成效地树立起来。在群像中塑造人物，以人物关系搭建丰富群像是《警察荣誉》区别于同类剧的最大特点。抑或说放在整个剧集市场上都不输——群像剧难写，是考验功力的；群像剧难拍，也是有目共睹。

在赵冬苓的创作体系中，《警察荣誉》也已算作大群像。在具体写作时，“每一个人物的发展，师徒之间的碰撞，我脑子里大概有一个网状结构。”

在此基础上，她的原则是“故事落在谁身上，就是谁的故事”。前往青岛探班时，许多演员跑到她面前说：赵老师，我这个角色真好！“这就是我写这个剧追求的一个境界，不希望哪个演员觉得自己是个配角。”

▍日常流的生活质感

“演的事基本符合工作实情，很多同类剧都是披着刑侦外衣的大乱炖。这个剧比它们的水平要高些，可以看出导演编剧是下了功夫的。”一位署名“西瓜”的乡镇派出所民警对《警察荣誉》感触颇多，“基层就是苦乐交织的，没有传说中那么苦，也没有小说偶像剧里那么快乐。”

群像戏，必须用尽全身力气以对抗可能的平平无奇。事实上，在看到张若昀、白鹿领衔主演时，不少观众都觉得这是一个以感情线为主的警察剧。然而直到快要播完，李大为已经在被妈妈八卦和夏洁是什么关系，剧情仍没有擦枪走火，大家还是一门心思搞事业。“没有强情节，没有大的人物关系变化，没有大的历史背景作依托，也不是大IP和爽文。”《警察荣誉》导演丁黑在近日的采访里对该剧特点如此概括。正是从这个意义上讲，他认为“做这个东西蛮冒险的，蛮挑战的”。

两年前，同样由赵冬苓编剧的《猎狐》也在爱奇艺播出，那部剧聚焦经侦犯罪、海外追逃。破大案、立大功、出生入死是刑侦警匪剧的主流，也符合观众对这种类型的一般想象。

事实上，无论是同期播出的《对决》《暗夜行者》，还是下半年上线爱奇艺的《我是刑警》（于和伟主演）、《狂飙》（张译、张颂文主演）等，都是刑事犯罪、扫黑除恶的大片流。

在这一背景下，对编剧来说，真正认同基层派出所的琐碎、纷乱才是警察最大量的日常工作，而非对其视如不见，这是一种创作上的诚恳。“我们去采访的时候，基层派出所民警也开玩笑地在我们面前传达过这样的情绪：基层民警承担了最大量的化解矛盾、防止激化纠纷、保一方平安的工作，但他们的形象很少被人关注。”赵冬苓说道。

她非常明确：《警察荣誉》一定不是依靠强烈的戏剧冲突和欲罢不能的悬念取胜，但求观众感知到其中强烈的生活质感，并在看完后能“会心一笑”。

对演员来说，虽然演过很多警察形象，王景春最终答应再演警察，也是因为没碰过这个足够日常的片警角色，“他是个派出所所长，这可离我们太近了。”

对平台来说，协调资源以辅助日常、真实质感的呈现是十分必要的。据悉，在爱奇艺的多方协调下，剧组搭建了整个八里河派出所以及附近街景，包括派出所的小二楼、院子和周边的超市、餐厅、照相馆、理发店，力求复刻一个“中等规模三线城市城乡接合部”。

“小卖部是可以卖东西的。师父和徒弟经常在街边的餐馆吃饭，餐馆五脏俱全什么都有。”《警察荣誉》执行制片人张妍告诉「广电独家」，剧组创作之初就提出了“平移派出所及其周边”的构想，“导演第一场采用长镜头把整个全景呈现出来，是展现整个景非常典型的一场戏。”

▍市井百态剧的回归

随着剧集的热播，每集开始的贴片广告位也火热起来。对于一部好剧，市场如实并灵敏地作出了反应。“这个项目在初期的时候，招商就算非常顺利的了，现在还不断有客户在下单、追投。”戴莹对「广电独家」说，类似从小人物的气口切入展现平凡生活魅力的电视剧，早年间是非常丰富的，比如《贫嘴张大民的辛福生活》。

“一开始看完《警察荣誉》，我们已经被它独特的魅力折服，但也会担心好久不见的创作类型是否还会得到大众的认可和喜欢。”而现在，“我们已经在考虑后续是不是可以做‘警察荣誉’系列的衍生了。”

这随后得到了赵冬苓的印证，“爱奇艺最近提出来希望《警察荣誉》能写第二季，我在积极的考虑中。”另据透露，这位金牌编剧正与爱奇艺合作一档律政季播剧，“两季的剧本都已经写完了。”

还有一部讲述养老社区的《老家伙》，“之前送了一些平台，包括电视台，很多人对老年题材的反应都是‘有谁看啊？’”由张铁林、张国立、王刚主演，该剧2019年2月便已立项，直到今年2月才传出开拍的消息。而该“老年题材”，也被爱奇艺一眼看中了。

今年以来，由爱奇艺推出的《人世间》《心居》《亲爱的小孩》等现实主义作品口碑起飞，《警察荣誉》更是风头正劲、一时无两。截至发稿，该剧已获得中央纪委国家监委评论点赞，以及政协、“学习强国”、新华社、警察网、《法制日报》、人民网等主流媒体肯定，并正在联动中国警方在线、微博政务领域、微博电视剧，面向基层民警和用户进行故事征集活动。

对于市井百态剧的大量涌现并广获好评，张妍认为，从平台到观众都能够明显的感觉到对这种内容的喜爱和回归，“我觉得这是未来比较重要的创作趋势。”

面对真现实，不伪饰、不回避、不矮化、不溢美，提出真问题，引出真思考——《警察荣誉》是现实主义的，又是超越现实本身的。面对无赖的遛狗大爷，丝毫没错的年轻夫妇签署了和解同意书；面对进城村民的互不相让，派出所选择自费买几只鸡平息争斗……

许多案件或许无解，但在各种“可为可不为”的纠结与实际的解决方案中，透露着深刻的中国智慧，需要观众深入其间咂摸其味，并由心生发出一种悲悯之情。它无意于营造有问题就解决的爽文，大量的留白里是情理法不可分的中国故事，是无常即常的生活真谛。

面对从熟人社会向陌生人社会的转型，要考虑社会的总体安定和成本的付出。这既是剧中强调的“枫桥经验”，也是社会治理的中国特色。“如果我们只看到妥协和忍让，看不到在这一过程中社会的艰难进步，那是一叶障目。但如果我们只希望看到正义的实现而不希望其中存在着任何的妥协和牺牲，那也是不切实际的一厢情愿。”

日前，赵冬苓在《文艺报》发表的署名文章写道，“任何进步都是艰难的，王守一们在这其中作着身体力行的探索，无论分寸把握得怎样，都值得我们尊敬。”

这样日复一日年复一年的工作，“维持一方安宁，保一方平安，让人民群众的平安指数和幸福指数都有所提高”，正是“警察荣誉”的最好注解。

生活剧，只是取材真实还远远不够。

编剧老师所构建的"八里河社区"，不仅人人有血肉，而且会有鲜活的痛觉，这是一般的任务剧、程序剧所欠缺的。

导演不用多说，丰富而不炫技的镜头照顾到了观众的审美，流畅又丝滑的场景切换也在时刻吸引观众的注意力，节奏张弛有度，不强行刺激肾上腺素。

演员方面夸一个细节，李大为在🚓里和985小哥的对话，学渣和学霸的心意相通只在呼吸之间，张若昀的气口合上了对手演员的情绪变化，十分难得。

目前印象深刻的名场面✨

李大为见谁都叫哥

王守一川剧变脸王

张杰主题曲上线时的蒙太奇

夏洁下井救小朋友

李大为因父母离婚和好吵架

杨树被村民打脸

赵继伟送红烧排骨安慰李大为