良辰吉时

看一遍是不太够的，放一放可以再来回味。 很喜欢之前导演拍的《强尼凯克》，有了资源就追着看了。这部剧最大的背景因素应该就是侯导监制，HBO出品，能看到相对松散的人物以及叙事，也能看到精悍的单集剧作结构。在虚中讲实，架空的太平镇，上演着可能的各色人间故事。在实中虚化，没有要讲特别具体的叙事结构，每一集里面或有较真实的行为逻辑，但总体人物是以比较松散的关系连接的。 一些桥段想起了科恩兄弟的无由，一些影像得出林奇的观感。 视觉风格统一，情绪到位。摄影和布景营造的氛围极其充沛。文文理发，子安在船舱分裂，氛围拉满。李康生人物塑造得绝了啊，绝了。 整体的叙事形式很值得玩味，弥留之际的闪回一定是梦一般的，人物的形象和故事一定是错位的，用相同面容诠释似是而非的角色，是很妙的体验。经由月女之猴观察的在这七日之所见，是其一生流离之地经验闪回，是灵魂抽离之际，生命之河里翻涌的回声。起初与终点，相顾而望，令人为之动容。 单个故事性稍强了一些些，没有林奇那么神鬼一体。但做为一个合集，值得反复观看，不论一些个别镜头，还是整体分布，很侯孝贤。

九號秘事製作組已證實migg是真实存在的，但本劇第五集的小玉是存在的嗎?

如果你也認為小玉是不存在的，是第五集女主的心理投射，那兩劇要表達的意義就大不相同。

如果migg是真实存在的，他的動作就算和小玉相似，意義也會不同。例如migg刪電話留言，是惡意為了達到地位互換的目的，小玉動手機，是女主與外界隔絕的心態。

第五集之前就一直有人拿此劇和九號秘事相比，可能導演猜到了，利用其中一集來玩一個細節相似，但意涵完全不同的梗。

另外我認為九號秘事的男主心魔主要是女友過世無法接受(請去參考大神的分析)，本劇第五集女主心魔主要是自以為懷才不遇，是有程度上的差異。

有人把九號秘事中的同事 Stevie的探望 比上小吳月女的來訪，說成也是鈔錫，這意義就差更遠了，這件事是吳月女一生中的大心魔， 對於Stevie呢?

還有蜘蛛呢? 還有女主在網中跳舞作繭自縛呢？ 沒看到英國Tom 也來秀一段吧?

第七集是终结，也是开始。

前六集的故事看似毫无联系，但是导演的拍摄手法可以看出，同一个演员饰演不同身份与吴月女的身世有着密切的联系。

从第七集回看前六集的蛛丝马迹（从现实线回看弥留碎片）：

（我会从演员 - 月女故事饰演角色 - 弥留关联故事 - 月女的真实想法 - 解读帆城的角度分析）

· 黄仲昆 - 有钱票客 - 第一集的有钱人家郭伯响。关键词：真心。月女对这种用钱换取微笑的方式，映射到他的葬礼上，儿女没有真心为其善后的场景。“有钱不能买得人心“，这是第一个故事。

- 在帆城里，郭伯响对她倾吐心声，其实跟现实的票客票完就走形成了很大的对比。或许这是月女心中的所愿。

· 薛仕凌 - 私奔的情人 - 第二集的败家富二代洪允龙。关键词：气喘。月女没有想到与这样一个看似有能力做小老板的人私奔后的生活会变得如此落魄不堪，连儿子气喘病的钱都没有，只会每日醉酒，映射到他的故事里，朋友的报复，患上气喘又被故意掉包哮喘药差点死去的场景。“我宁愿得气喘的是你”，这是第二个故事。

- 在帆城里，老年吴月女质问洪允龙有没有做过qj那件事，其实是质问他有没有背叛月女跟老板的妹妹发生过关系。从对话的语气，看得出月女还是爱着这个不堪的男人的。

·白润音 - 公娼之子 -第三集的患病小孩伦伦。关键词：自由。月女并不想自己的儿子留在这条灯红酒绿的巷子中，所以她将阿翔交给了大舅，留在了那条从小生活的船上。但是公娼之子没有这么幸运，他每天被迫坐在巷子里学习，偶尔帮班长跑腿得到暂时的自由。映射到他在医院里跟着自由自在的刘长坤一起逃跑的场景，但结局可以得知伦伦还是昏迷不醒，也意味着伦伦并没有真的得到自由。“自言自语是灵魂暂时的出逃”，这是第三个故事。

- 在帆城里，月女对伦伦说“你不是个小孩，是个小老头”，其实是说伦伦在风情街里看惯了百态，不再是单纯的小孩了。

·李康生 - 作法师唐念生 - 第四集的殡葬店老板。关键词：托付。月女在这条巷子里唯一的知心朋友就是唐念生了，没有肉体的关系，还介绍正经工作给她，更是心灵可托付的人，因此误杀洪允龙之后处理尸体的也是他。“你不要担心，有我在”，这句话也出现在他处理所花和警察的尸体后。所花的7年失踪计划其实也暗示了洪允龙死亡7年的秘密，这秘密也藏在了唐念生的心里。最后店铺的被烧，或许是月女想把这个秘密永藏起来。“有你在，我放心了”，这是第四个故事。

- 在帆城里，吴月女多次放错葱给唐念生，其实代表着月女并不了解唐念生的所需，就像soul mate永远都只能是soul mate一样。两个榴莲代表着互不相欠，意味着月女决心放下了在风情街发生的一切，包括和唐念生有过的经历。

·子安 - 同娼闺蜜 - 第五集的闺蜜。关键词：鼓励。月女的闺蜜的心愿是想当舞者，所以在得到作法跳舞的工作时也叫上了好闺蜜，但班长只会叫她们开工干活，扼杀了闺蜜的天赋和愿望，可能也因为如此，闺蜜没有坚持下去。所以映射到她的故事中，闺蜜的人格分裂，在坚持与否定的声音中选择了最后自SHA了。“如果我能常常鼓励你，像你鼓励我一样就好了”，这是第五个故事。

- 在帆城里，闺蜜不断说我跳得很好，月女都也没有理会她，或许意味着月女已经放下了那段曾经在风情街生活的记忆了，开始了新的生活。

·黄远 - 月女之子阿翔 - 第六集的均均。关键词：逃避。 月女与洪允龙之子阿翔长大后，可能在妈妈的介绍下，阿翔在殡仪馆做接大体的工作。这一天他带着妈妈月女一起去接大体，碰巧是多年前月女误杀的洪允龙，正是他的父亲。月女隐藏多年的回忆像碎片式的开始重组，但是她选择继续逃避。映射到他的故事里，他连续杀了好几个无关的人，但是在小孩全程记录的手机录像里却不成逻辑。或许透露出月女为了逃避以后儿子追问爸爸的去向，一直以来都是碎片式的陈述。“怎么会搞成这样呢”，这是第六个故事。

- 在帆城里，吴月女对儿子唠唠叨叨，“运一个大体而且，怎么会变成这样”，其实是月女对自己的过去感到愧疚，也有点责怪儿子为什么要提起她的伤心事。

最后老年的吴月女坦然面对了年少时的吴月女，也意味着她释怀了。最后俩人携手，月女说遇到一个小男孩很会跳踢踏舞，接着俩跳着踢踏舞走向远处。这样的结局或许代表着，月女带着年少时的梦想（跳舞）走向了投胎（成为了小孩），即是遗憾也是希望的一个大结局。

以上是个人的观后感，欢迎讨论哈。

（一） 钟日勇和所花到底是什么关系？

（二） 钟日勇对文文的态度有过变化么？

（三）文文为什么要举报店铺，却不报警呼救。

（四）文文为什么那么恨钟日勇？

（五）文文来到了吴月女的帆城面摊，她也死了么？

（六）按时间顺序还原一下第四集的整体故事到底是怎样的来龙去脉？

详情见《良辰吉时》豆瓣小组本人的文章

对第四集的分析与梳理

吴月女

吴月女（张艾嘉友情出演）

从星期一到星期七，在太平市这个虚构的宇宙里，发生了许多事。一路看下来会发现，其实是主人公吴月女（张艾嘉友情出演）过着她不尽如人意的日子，但过着过着也看似否极泰来。正当与儿子安享晚年，却因一场意外车祸而丧命。

我跟导演说，你把吴月女的故事，放在了最后一集，而与她一生有关的人事物，却在前六集播放了。你要我这个小脑袋怎么记得之前看了什么？他听完看似想了想，没回答就走人了。我当时虽然不是太满意，但身为主要演员之一，我还是相信他的判断。

希望大家看《良辰吉时》时，可以先观赏每一集独立的故事（有时片头片尾会有吴月女的“意外”闯入），看到最后再尽情地对剧情、人物或场景细节抽丝剥茧，听说他们埋藏了很多秘密在里面。

良辰吉时

首映会

接演这个片子，真是有点累人。我像是拍了七部小电影，但导演只跟我谈一部片的酬劳。在拍摄现场还要跟其他演员们用很快速的时间激荡出默契与火花。还好大家都是实力派的，即兴创作也不是问题，制作团队也够强大，场景氛围没得挑惕。能够跟这么多位专业又幽默的制作团队以及演员们共同创作了这部作品，到现在回想起来还是挺兴奋的。

这七集，看似无关的七个故事，填满了一个星期的七天。吴月女如同你我，最后一集的星期七究竟是一个礼拜的结尾或是开始，犹如死亡之于生命是结束亦或重生？生命也许无常，也许艰难，活着仍是美好，只因“日日是好日，时时是良辰”。

吴月女的猴

《良辰吉时》原名《着猴》。“着猴”是闽南语的俗语，意指一个人的状态突然出乎意料地转变。导演说当初因为有感生命总是充满令人无法预期的惊喜或惊吓，以及在叙事上安排了一些突然反转的桥段，以致有了此剧名。既然名中有“猴”，不如找我诡异的存在于整个故事中。让我以悬丝傀儡的形象登场，顾形思义，生命与命运的两个主题不谋而合。

接下来观影的过程中，会由我时不时来与大家互动，说得好听是探寻每集隐藏的故事线索，白话就是：有不懂的来问我。

待最终七集播出，我们再一起聊聊吴月女跟她人生过客们的恩恩怨怨。

本剧制作团队阵容强大，几乎是台湾的一线制作矩阵，侯孝贤首度监制剧集，金马提名最佳新导演黄熙执导筒，金马影帝李康生、金马影后张艾嘉贯穿全剧。7集系列剧独立成章，又前后贯通描述了太平市接连发生几起荒诞的死亡事件，主基调为黑色幽默，又夹杂着惊悚诡异，有着浓厚的台湾当地风土人情，世象百态。 剧集的叙事结构是以一种开放式悬疑片的形式，大量的细节伏笔，前后有呼应，引起观众猜谜般的热情。这也是这部剧集引起大家兴趣的一个原因。但这不是这部剧想要表达和阐述的真正含义，侯孝贤团队固定不止于此，这无非是制作上的一个小技巧，更重要的是想要表述更大的一个主题，就是“人生的苦”。 七个世象故事，融会贯通，剧中人物世象百态，无不表述着人生遭遇的各种苦痛，最后导致的是各种诡异的逝去，人生无常，苦且短暂，如何看待生活中的苦，离苦得乐？是人终身的追求。佛说人生七苦 ，七个短篇可能也对应如此，即是:生苦、老苦、病苦、死苦、爱别离苦、怨憎会苦、求不得苦。而一定苦皆为五阴炽盛所致，即欲念强烈是苦之根源。剧集最后，贯穿全剧的女主吴月女道尽人世沧桑，冷暖无情，阴阳无常，唯有放下世间牵挂的尘埃，方能离苦得安，静守月夜无垠的宁静。

耐着性子看完七集，总觉得似曾相识，想了想，大概是05年的电影，生死停留。

良辰吉时演技还是在线的，更魔幻，更碎。so，有些点确实get不到，想破头也没想明白什么意思，也许这就是导演要的效果吧。

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有了点头绪，兴冲冲地来记录一下。写的还有点乱，希望多刷几次能再理理清楚。

先说结论，我猜编剧想讲的是一个关于因果/业力、现世报/转世报的群像纠葛故事。

小猴作为一只牵线木偶，每每出现在故事的关键时刻（包括片头），总带着似有还无的无奈与哀伤。片中的人物也在某些时刻表现出了木偶化的细节动作，如：

1. 小叮当叔叔在保安亭吃薯條時，五官、头部的微妙抖动与木偶的肢体动作一模一样（P.S.这一段着实让我毛骨悚然，杨祐宁演的太好了！）

后来在街上充当人形广告牌时还跳起了大跨舞步，让我联想到locking的经典动作。locking也称为“锁舞”，着重在于关节的突显与锁定，与木偶何其相似……

2. 子安在天井创作的舞蹈，表现的是绳索的束缚与挣脱。

3. 医院逃跑的男孩、月女，则是直接呈现了一段踢踏舞的戏。

我认为这些都昭示着这个故事里的人物无一不像木偶小猴，受着某种牵引走向结局。那牵线之人，或许便是冥冥中的因果业力。

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看第一二集的时候着实是懵的。努力抓住一些看似有关联的线索，用以往的平行时空/多重人格等的思路去代入，却总有解释不通的地方。

在观影过程中，我个人感觉逐渐抓到了方向的几个关键线索分别是：

1. 第三集，小叮当叔叔刘长坤在保安亭吃薯条时，突然出现的木偶化的细节动作。以及片尾男孩跳起的踢踏舞。

——开始思考，故事人物与木偶小猴的关联是什么？

2.第五集，子安在车站给小玉车费。台词为“50块”，画面是子安递过去了一张纸币。

第五集截图

注意：现在新台币50块早就是铜板了，这里出现了纸币必然是在暗示时间！

让朋友给我拍的古早50元纸币

（当下因为自己发现的魔鬼细节开心坏了，不过后面谢欣颖饰演年轻时的张艾嘉其实就表达了这个事情，唉….本觉得自己很厉害的😅）

——总之，开始思考时间的对位，每个故事发生的年代或许都不同！某个故事或许与另一个互为前因后果！

3.豆友提出的，第四集的文文很可能是第一集唐念生的母亲。

——這是一個重大突破，由此可以用转世的观点来重新解读。

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大胆猜测是这样：文文对锺日勇先下手为强后离开了金纸店，没有身份的她该如何维生？从娼是概率颇大的选择。第六集中有一幕是郭伯响与月女在发生关系，那么，郭伯响可能在另一次光顾的是文文，于是有了唐念生这个儿子。

妙的是，「唐念生」却是「锺日勇」的转世。在因果的论调中，父母与子女互为亏欠关系，文文毁了金纸店，不管锺日勇是否逃过一劫，她终究是欠了他的。当然也可以说，锺日勇对文文产生了邪念，其中也有业缘需要偿还。究竟是谁欠了谁的，早已复杂难辨。

本集的最后一幕，文文提了两颗榴莲，对锺日勇说「从此谁也不欠谁」，画面一转，是木偶小猴挂在绳子上轻轻摇晃着。小猴应该是在想，这如何能还的清呢？

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这么想通了以后，其他人的故事也可以加入进来。

例如：

「王思洁」、「王思纯」)与「吳月女」互为“转世”（也有可能是现世，重点在于表达：一人的存在是为了还另一人欠下的债。）

王思纯多年前被x侵而死，其妹回来找洪允龙复仇。当然，最后我们知道了罪魁祸首其实是喝挂了的洪父。

某种程度上，王思洁亏欠了洪允龙，于是后来吴月女真真切切地被洪允龙所负。但最后月女又误杀了他，或许是还了王思纯的债。

再例如：

洪父对于王思纯，虽是无意，却也确实造成了伤害，最终罪名却稀里糊涂被儿子顶了。于是在第六集的故事中，他被儿子毒死。

再再例如：

周采诗饰演的娼纪姓洪，或许就是第二集的洪允心？她与谢欣颖的月女处于同个时代，郭伯响是她的顾客。「郭欣怡」作为她的转世，却成为了郭伯响的女儿。关于她的故事似乎并没有展开太多，但有一句关于郭欣怡的描述是“当年逃婚后不知为何再也没有成家”，背后的前因后果观者可以展开联想……

此处应有再再再例如，等理清楚了再补充…

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感觉时间会是关键的线索，关系到哪些事情发生在前？最早种下的业缘是什么？

二刷的时候打算重点注意这方面的细节。

不过，也可能不重要。恩恩怨怨缠绕在一起，早就说不清了。

好想看看编剧的人物关系图，如此错综复杂的网络……实在是太强大了！