你好，旧时光

30集全景式群像青春剧《你好，旧时光》2016年底开始筹备、选角、完善剧本，2017年5月开机，9月关机，11月8日上线第1集，2018年1月5日上线大结局，1月11日上线修改后的大结局，历时超过一年。我前后持续关注了6、7个月，倾注了不少感情，片子本身、幕后花絮和主创拍摄心得我都有所关注，得到一些想法和体会，借此机会记录下来，以后重温这部剧还能以此作为观剧参考。

1.意识形态

（1）青梅竹马：持久付出的好人终能收获爱情

《旧时光》成就的是青梅竹马的爱情。余周周林杨、凌翔茜蒋川以外，辛锐徐志强也是高中时期的感情在成年后修成正果，奔奔对米乔的感情也从职高延续到成年。相对应地，成年后楚天阔和女友貌合神离。想在《旧时光》里获得爱情，持续的付出必不可少，对方也必须是个好人，凌翔茜一厢情愿，楚天阔却为了考学，即便结束关系也在所不惜。

（2）好人坏人：反对功利心

大多数情况下，角色泾渭分明组成“好人”“坏人”两个阵营。学生里的坏人主要是辛锐、楚天阔和周沈然，家长里的坏人主要是凌翔茜妈妈、周沈然妈妈、辛锐妈妈。故事结局是凌翔茜和妈妈和解，辛锐、楚天阔、周沈然和自己和解后各自获得了惩罚，或者成年后的人生并不如意，或者在报志愿时违背父母意愿放弃了理想的学校。

坏人阵营的标签是利欲熏心，辛锐、楚天阔为追求成绩不择手段，凌翔茜妈妈为了女儿的成绩而不停对她施压，辛锐妈妈希望女儿帮家里挣钱，周沈然母子和余周周母女抢男人。陈桉不属于坏人阵营，但他对余周周说“好学生才有资格说输赢不重要”，这句话的态度落在余周周的对立面，剧组借这句话表达了对一味追求成绩的反对。

（3）阶级固化：成年人打拼比学生时代更复杂，仅靠努力远远不够

徐志强对辛锐说，你努力学习，你喜欢林杨，但你永远成为不了余周周。这句台词是剧组对自己创作意图最直接的展现，挑明了告诉观众他们想谈论阶级固化问题。

原著的意识形态更倾向于赞美、标榜好学生的成功，陈桉说“好学生才有资格说输赢不重要”，也算是剧版对原著意识形态的保留。剧组在原著基础上为好学生细化出一支略显无奈的人生轨迹：学生时代的成功者辛锐、楚天阔成年后职场不如意，和学生时代努力学习就能成功比起来，成年人的世界想尽办法也不能出人头地。

学生时代的尖子生成年后回归普通，我自己对这一现象也深有感触，我看剧的时候没有把这个现象归因于阶级，可能是剧本整体写得太委婉的原因；但后来了解到阶级出身是剧组想要强调的主因之一，我也可以理解。尽管楚天阔的家庭背景在剧中一带而过，但也足够让观众看出，这是决定他在职场缺乏发展潜力的家庭（阶级）原因。一个容易被忽视的细节是第10集，楚天阔穿了假的匡威。

《旧时光》第10集楚天阔穿了假的匡威

2.导演

沙漠拍《半岛孤儿》《有的人》就表现出极具辨识度的旁观者视听，在类型化的基础上加入自己的艺术表达，我非常喜欢，这也是我关注沙漠和《旧时光》的主要原因。《旧时光》特别是前几集也时常能看到“沙漠时刻”，他往往把焦点上的人放在中远景，紧贴着镜头的位置有个虚焦的人或者静物，创造出越过这个人或者静物观察角色的效果。

《旧时光》旁观者视听

《半岛孤儿》旁观者视听

《有的人》旁观者视听

沙漠也喜欢在同一个镜头的前后，或者几个前后衔接的镜头里，分别给出重要信息，组合起来看才能明白整场戏的用意。第2集开场，潘主任回办公室拿钱包，关灯走人，镜头一摇，看到林杨露在窗帘下面的脚，下一个镜头是天花板上的摄像头。

《旧时光》第2集两个镜头（前两幅截图是同一个镜头）

《有的人》两个镜头（前两幅截图是同一个镜头）

第19集余周周给林杨送生日礼物，前一个镜头是两个人很开心地笑，后一个镜头反打回去看见辛锐远远拿着礼物站在路对面。

《旧时光》第19集四个镜头

沙漠的自我要求非常高，也有足够的聪明才智在现场临时做决策。第7集篮球比赛，沙漠追求的效果是从运球、投篮、投进是同一个镜头，而不是单独拍摄进球的画面，再和打球的场面剪辑到一起的偷懒拍法；球场打架，沙漠叫大家互相推搡，外面的人围着转圈，拍到镜头里剪出来就是打架的效果。

第4集开头植入广告也体现了沙漠的心思，一开始剧组并没有准备几位演员穿在身上的卡通人偶服装，是沙漠和编剧团队决定拍摄这段植入广告后，要求道具组临时定做了余周周、米乔和郑彦一的“戏服”。

《旧时光》第4集植入广告卡通人偶服装

特别提及第9集振华艺术节，这场戏中戏的导演是奔奔的饰演者周澄奥，他凭借自己在国家话剧院做演员的经验，将编剧写出的剧情梗概排成了现在大家看到的三幕舞台剧。

《旧时光》第9集舞台剧

陈桉一线很平庸，很遗憾。少年宫的戏看上去像另一个人拍的，没有任何亮点。

原先我们总说“动物和孩子的戏不好拍”，现在情况变了，童星的培养流程已经产业化，备选童星的资料信息非常完善，剧组可以根据这些信息很确定地选到合适的演员，小演员们的表演经验也非常丰富，当年从没有表演经验的孩子里海选的时代一去不返了。

《旧时光》饰演余周周林杨童年的小演员

整体上《旧时光》导演水平很高，只是后几集在视听创作上不像前几集那么精妙。这是沙漠导演第一次拍长周期的作品，他可能还在摸索长时间保持状态的方法。我相信天赋异禀的沙漠导演以后一定会越来越适应长周期作品的拍摄工作，合理持续分配自己的创作热情。

3.编剧，以及故事中的小细节和呼应

余周周，林杨，蒋川，凌翔茜

剧版《旧时光》将原著进行重大改编，从围绕余周周一人开展的故事改成全景式群像故事。主要出于两点考虑：

原著以余周周的心理活动为主，文笔突出。内心戏很难用影像表现，这方面影像先天比文字缺乏优势，文字可以尽情书写，影像不可能把心理活动照搬为旁白，毕竟画面才是影像讲故事的首选方式，必须把心理活动改写成外在的言行，为所有角色加戏的同时，必然会损失掉原著的一部分精华。

原著余周周的情感是不确定的，对陈桉有相对明确的表示，其他男孩儿围着她转。即便如此也并不表示她很笃定地选择了陈桉，余周周潜意识中很自信也很自我，不会把自己的情感和人生过早地拴在一个确定的机会上，总是认为自己值得更好的，得不到的会主动示好，围在身边的就当作备选。这种人格在很轻松就能考出好成绩的好学生身上经常出现。李兰迪很明确地表示，原著余周周的情感模棱两可，剧中则明确只把陈桉当作大哥哥。

原著大量心理活动描写能帮助读者理解、共情角色的行为动机。拿掉这些心理活动，余周周吊着男孩儿的行为会被定义为绿茶婊；而剧版恰恰无法完全展现这些心理活动，因此必须把她在男孩儿之间周旋的故事，改写为更简单、纯洁、确定的故事。原著凌翔茜蒋川一线不确定的关系，也在剧中被改为大团圆结局。

米乔和余周周

剧本从创作伊始就确定将米乔作为女二。凌翔茜与余周周类型近似；辛锐一线戏剧性强，但她位于坏人阵营，以她为女二的《旧时光》会成为宫斗戏。剧组综合考虑，性格直率洒脱的米乔成为女二，辛锐成为强势女三，既维持青春戏的基调，又保证足够的戏剧性。

以上对改编剧本创作方向的考虑，突出体现了沙漠和编剧团队的高瞻远瞩，大方向把握准确，整部剧就成功了一半。

剧本质量整体上呈现虎头蛇尾的状态：前9集几乎没有问题，草蛇灰线，每场戏都写得很充分，高潮迭起；第10集开始台词水平下滑，但第12集、第19集、第23集仍有干货；第29集、第30集情节较弱，楚天阔辛锐同场、徐志强奔奔同场、奔奔陈桉同场完成得比较做作。我个人觉得第30集林杨问穿着婚纱的余周周：“周周，你愿意……”和《红楼梦》第九十八回黛玉临死前对宝玉说：“宝玉，你好……”观感差不多。

从这里得到的经验教训是编剧团队在分工完成各自集数的写作以后，应当从头到尾进行更仔细的通读，这是确保剧情前后连贯的唯一有效方式。然而连续剧是一边拍前面一边写后面，开机前只确定后半程故事的大概，开机后又因为各种原因没顾及内容统筹，留下遗憾。

关于修改前第29集开头的部分，导演和编剧团队经过理性分析，认为按照编剧公式，余周周林杨的关系持续十年的平稳不太合理，应当是在跌入低谷之后向上攀升最终修成正果的过程，于是向制片人提议在大结局前加入障碍，也就是余周周在高考后拒绝林杨。制片人同意了这个提议。上线后观众对这个设计普遍不满意，剧组删掉这段情节，一周后上线修改后的最后两集。

从这里得到的经验教训是编剧团队应当平衡理性选择和感性体会，不应当一味按照公式创作。

修改后的30集加入了体育会考的内容。《旧时光》统筹做得不错，素材利用率高，这场戏几乎是唯一一场没有用上的内容，原计划体育会考作为第1集的开头，让主要角色全部出场，像《最好的我们》那样以热闹的情绪开局；这一计划后来被沙漠认为和全剧气氛不协调，改为以米乔拍摄的录像和十年后的采访录像穿插作为开局，体育会考戏被废弃；结果阴差阳错因为修改最后两集而在第30集重见天日。

第12集是宿命论的一集，作用是告知观众三对CP的组合情况，此集一出，楚天阔出局，凌翔茜蒋川确定关系；虽然之前余周周和陈桉打得火热，但零点时林杨陪在旁边，观众也基本明白了编剧是要告诉大家林杨胜出；米乔奔奔是新晋CP，剧组抓住了米乔喜欢上奔奔的一瞬间，我对能捕捉到爱情产生一瞬间的戏非常偏爱。第12集成为剧作上的分水岭，12集以前每一段剧情都在同时推进每一位主要角色的剧情，12集以后转为每对CP轮流主导一段剧情。

沙漠刻意为米乔安排了可乐罐的道具，第2集出场第一个镜头，米乔把可乐罐歪着放在桌上。这个游戏我当年高中的时候也玩过。第25集最后一个镜头，她把可乐罐歪着放在病床床头，躺下之后睡着了。导演原本设想把可乐罐作为米乔一线频繁出现的道具梗，可惜最终没能实现。

《旧时光》第2集米乔第一场戏

《旧时光》第25集米乔最后一场戏

第8集小潘不让动漫社上台演出，米乔在小潘面前假戏真做心脏病发，是她最终命运的预兆；第8集首次出现凌翔茜成绩下降的情节。后面有一次和楚天阔双双考第一，其余时间凌翔茜都被余周周和辛锐压制，为后来保送考试作弊的情节埋伏笔。

道具组买了很多和熊猫有关的道具，第9集片头和第22集片头是连起来的，套着熊猫头的是奔奔。第19集米乔为奔奔一个人表演，也套了熊猫头。第4集周周和米乔帮助辛锐、徐志强学英语，看的电视是熊猫头形状。

《旧时光》第4集熊猫电视机

第19集蒋川送林杨雷吉·米勒的球衣，第30集蒋川家里墙上挂着湖人队球衣，应该是林杨送的；第29集蒋川说要带凌翔茜看《小情书》。这部电影由蒋川的扮演者赵健雷主演，导演是北京电影学院的老师乔梁。

《旧时光》第29集提到电影《小情书》

第29集奔奔在网吧看《无证之罪》，电脑屏幕上播放的是宁理的表演片段，宁理是武文陆的扮演者。拍摄时由于不确定电脑上放什么画面，电脑屏幕位置是绿幕；后制期间剧组被要求在此处使用爱奇艺的网页，于是导演决定让饰演武老师的宁理以另一个角色、另一种方式露脸。

还有些场景是歪打正着，比如第5、6集余周周坐的摩天轮车厢上的国家是肯尼亚，第30集讲到她去了非洲，这居然不是刻意的安排。

4.表演

演员表现按我个人喜好分成4个等级：

（1）蒋宜儒（郑彦一），李牵（米乔）

（2）其他演员

（3）曹恩齐（陈桉）

蒋宜儒饰演郑彦一

小蒋本人很帅气，为了不让颜值太突出，导演特意给他戴了眼镜。第9集小蒋饰演的郑彦一饰演的杜甫气场十足，念白用足丹田气，像一个优秀舞台剧演员那样镇住观众。最后一个进组的小蒋用他出色的表演给了我们莫大的惊喜。

第23集郑彦一拿过信封，先是不知道信里写了什么，然后越看信越激动，心里怒火越烧越旺，最后拍桌子怒吼“谁干的”——这一连串的表演非常自然、流畅、有冲击力，尤其是从完全平静到拍桌子爆发之间的过渡，很见功力。这一段沙漠给蒋宜儒的要求是不能硬起，先调整好呼吸再爆发——好导演和好演员的通力合作为我们留下这一幕经典表演。

第26集彦一决定留级准备艺考离开三班，原本沙漠决定全景拍摄，由于小蒋非常入戏，大家都哭得很厉害，沙漠临时决定更换机位多拍几条，才有现在我们看到的彦一和陈瑶的近景。更难能可贵的是小蒋和张新成是剧组里最配合最认真最投入的演员中的两位。我对小蒋的未来充满期待。

李牵饰演米乔

李牵的表演非常灵动活泼，她很好地完成了稳定青春剧基调的任务，成功塑造了女二米乔，这个角色在情绪上和余周周形成互补。尤其值得肯定的是李牵的哭戏很好看。有经验的演员知道怎么哭能在打动观众的同时看上去不失态。第23集李牵和李兰迪在天台上的哭戏，李牵在泪流满面的同时，还能很好地掌控念白的语速变化和音调变化，非常棒；第30集李牵的哭戏也很见水平。相比之下年轻的李兰迪哭得很动情，我看她哭我特别感动，但是她情绪过于满溢，略微有些妨碍她的表演。

《旧时光》剧组看了《中国式关系》决定让李兰迪来试镜。这还挺有意思的，因为《中国式关系》李兰迪的角色和余周周很不一样。看上去她在小女孩儿范围内能掌控这两类角色，很不错。外形好，又是年轻演员，我觉得没必要太着急去演特别成熟的角色，把基本功磨练好是要紧。

新演员们没有强行完成自己掌控不了的表演，所有的言行都把握在力所能及的范围内。大家的态度都很好，蒋川的饰演者赵健雷被大家称作“戏精”，每天组织大家对戏，对自己的表演要求特别高。

片头字幕显示五大主演是李兰迪、张新成、李牵、周澄奥、曹恩齐。我觉得无论从戏份还是演技，饰演辛锐的许梦圆都应该进前五。许梦圆演出时能把自己完全代入角色，被导演称作是灵魂附体的表演，碾压曹恩齐绰绰有余；曹恩齐人长得帅，钢琴弹得好，已经是人赢了，为什么要趟演戏这滩浑水？

许梦圆饰演辛锐

5.角色

（1）余周周（李兰迪）、林杨（张新成）

为了避免将余周周塑造为绿茶婊，编剧团队拿掉原著她和其他男孩儿过于暧昧的情节，专心扶植她和林杨的关系。李兰迪的外形没有攻击性，导演觉得她不会引起观众的反感，所以决定起用她。

剧版没有彻底抛弃原著余周周不确定的心态，故事前半段余周周对林杨的态度一直在反复，一会儿和林杨明确讨论两个人类似情侣的关系，一会儿又顾左右而言他，打擦边球聊友情、学习、周周妈妈的事情等等。这种状态维持到第19集林杨生日，余周周送给林杨她亲自翻译的雷吉·米勒传记，感情方面辛锐彻底出局，一直到第28集，两人处在持续发糖状态。虽然两人互动仍然比较收敛，但看上去余周周已经对自己和林杨的关系有了明确的定义。

因此修改前的第29集开头堪称急转弯，“喜欢分好多种，我说的喜欢不是你想的那种”这句台词一出，否定了从第19集到第28集两人的全部关系建设。即便余周周真的是吊着林杨的绿茶婊，第19集到28集的铺垫和绿茶婊人设也不搭配。后来重新上线的第29集删掉了这一段。

除了情感以外，第1集余周周对文理分科、第26至28集对人生选择都表现出不确定的心态。余周周的职场选择被剧组做了模糊处理，第30集故意没有直接提及余周周的职业。

原著余周周的家庭变故被编剧团队形容为强设定，情感比较强烈，因此剧版保留此设定时，有意将其进行弱化，第12集余周周说已经原谅林杨，他不需要用烟火秀请求原谅以后，这个设定基本没再提过，奔奔也不再以此为借口与林杨发生冲突。余周周与父亲的和解，想法很好，可惜剧本写得一般，地下通道戏有点尬舞的意思，不过父亲买完喜乐出门发现余周周不在了的戏还挺灵的。

剧组不论在宣传中还是在剧中借余周周之口都强调了“女侠”的设定。至于这个角色的塑造是不是达到女侠的效果，大家各有各的看法。我个人的理解是，余周周对辛锐说“主角游戏是为了做自己”，自己的人格未必就是女侠的人格。这可能也和李兰迪本人的气质有关。辛锐成为了她心目中的女侠——成绩顶尖的好学生，但这不符合辛锐最原本的人格，余周周评价辛锐“连辛锐也没有做到”，徐志强评价“他希望辛锐做回她自己”。

林杨在剧中的基本人设是持续地主动对余周周示好，这样的故事非常衬托男主演，张新成搭了角色的便车。开头几集林杨人物传记的特点是鬼点子多，潜入小潘办公室改文理分科表，建议动漫社表演音乐历史剧，拿住小潘想唱歌的心思让他同意恢复动漫社的节目，指点蒋川假借楚天阔之口约凌翔茜出门、安排烟火秀等等，有他在的场合趣味性都很强。第13集开始故事重心换到余周周陈桉、余周周和父亲、辛锐崛起、米乔公路旅行之后，林杨鬼点子多这一特点迅速弱化了，印象比较深的只有给奔奔下套，诈出米乔病情的段落，故事趣味性丧失不少，有些可惜。第30集易拉罐戒指的想法相比之下有些简单粗暴。

成年后的余周周认为，是林杨帮助她“成为现在的余周周”，于是答应和林杨永远在一起。其实林杨所做的无非是帮她解决各种问题，对她示好，明确表示希望和她考取同一个城市的大学；而高中、大学阶段真正帮助她成长的是教给她“主角游戏”的陈桉，在有限的生命中追求理想的米乔，与她竞争年级第一的辛锐，留级准备艺考的郑彦一，艺考失败的詹燕飞，听她谈论喜马拉雅山猴子的周沈然，以及非洲喂狮子的经历等等。这些事和林杨都没有直接关系，最终这思路的落点到了林杨身上，林杨真是有福气，其他角色一直在帮他和余周周做嫁衣。或者说成长和爱情本来就是两条线，余周周喜欢林杨是根本原因，你喜欢这个人了，你就觉得你身上所有的好都和你喜欢的人有关。

第30集余周周恍惚看到高中时期的她和林杨，林杨的发型是成年的样子，不知道这是穿帮还是剧组的故意设计。

（2）米乔（李牵）、奔奔（周澄奥）

米乔奔奔一线倾注了剧组大量心血，导演不仅为米乔安排可乐罐的梗，心脏病的伏笔，还专门加入一场公路旅行戏。米乔的台词非常灵动，金句不断，“总不能让我把他（小潘）的照片贴桌上吧”“（余周周和林杨）真是烂泥扶不上墙，还是两坨”“男追女隔座山，女追男隔层纸，林杨翻山越岭巴结你你不待见，一转眼辛锐已经跃然纸上”等等。米乔的结局也是所有主要角色中最令人唏嘘的，承载了全剧大部分泪点。

最后两集是交代结局的重头戏，剧组花费了半集时间，回顾米乔和奔奔当年的经历，给米乔安排了非常抢眼的录像戏，非常奢侈，这直接导致周周林杨一线的结局被大幅压缩。本剧最重要的植入广告之一小糖人，也被安排给了米乔和奔奔。

虽然第5集剧组已经借奔奔假女友之口，将米乔指认为奔奔女友，但是从他上线以来，他的关注点一直在周周身上，直到第11集米乔住院，奔奔才把注意力转移至米乔，两人才刚开始产生情感。奔奔撞破米乔心脏病的秘密，客观上促进了两个人关系的发展。

米乔最重要的人格是珍惜时间，勇于尝试自己的想法，她从第2集上线开始，一直很主动地去尝试各种事，但她明确表达自己的人生观要等到第23集，距离第25集她正式下线已经非常近了。奔奔放弃酒店工作的选择表明他没有功利心，在意识形态层面坐实了好人阵营的位子。

剧中表现奔奔对米乔感情的戏份有好几段，我个人觉得最艺术的是第24集，奔奔通过自己对米乔的了解，和余周周合力“骗”米乔吃下开心果饺子。这个情节表明两人已经有很长时间的相处和深入了解。第24集开始，余周周告诉林杨，米乔是打她一拳她可以装得很疼，但是真疼了却一声不吭的人；而奔奔设计让米乔吃饺子的剧情表明他比余周周更了解米乔，利用这两场戏的比较，剧本表达出奔奔对米乔的感情之深，起到四两拨千斤的修辞效果。

奔奔具有争议的剧情出现在结尾，他一人乘摩托车遍访米乔没去过的地方，十年后却很颓废地回到振华中学门口，直到又看到当年米乔的一段视频才重新振作。剧本此处对奔奔从奔赴远方到重新颓废的过程描述不清。一个可能的原因是剧组在编写剧本时，并没有太刻意关注十年的时间，没有意识到颓废十年对于奔奔来说不像是合理的选择；然而十年的设定在拍成影像以后，时间感被放大了，以至于这是观众无法忽视的一个过程。剧组设想和观众观感之间的差距是《旧时光》频繁反复面对的创作困境。

（3）辛锐（许梦圆）

辛锐戏份和米乔相当，比米乔戏剧性更强。剧组顾全整部剧的风格大局，如果辛锐成为女二，余周周花费大量时间和辛锐尔虞我诈，整部剧就是另一种腔调了。把米乔扶到女二，减少辛锐的戏份，形成余周周米乔友情线和余周周林杨感情线并重的局面，让《旧时光》成为一部积极向上的青春片。

辛锐一线最大的作用是衬托余周周的成长。剧组对这一部分的剧情掌控得很不错，在控制住辛锐戏份的基础上有所提升，把两人竞争戏的落点放在“主角游戏”，也就是成功和成长的意义上。“主角游戏”这一线索从陈桉串到余周周，最终在辛锐身上结出最大的果实。米乔奔奔一线当然也是帮助余周周成长的重要剧情，但是“主角游戏”是剧中成长主题最为明确具体的代名词，剧组把成长主题的重头戏放在辛锐身上，通过她的转变和余周周进行对比，探讨成长的意义，可见辛锐这一角色有多么重要。

辛锐这个角色有挑战性，能成就演员。全剧范围内她表现出两方面转变：宏志生到保送生的转变，衣着贫寒到精心打扮再到个体老板的转变。这两方面转变都不小，如果表演仅停留在这个层面，这个角色需要演员投入更多的技术；但巧合在于剧组想要探讨阶级固化问题，不管辛锐的身份怎么变，她仍然来自那个阶级，所以反而这个角色需要在性格上一直保持住原有的气质，而不是彻底的改变。

辛锐一线最大的瑕疵是匿名举报周周林杨。因为笔迹而暴露是有可能的，甚至可以说是她暴露的唯一可能方式，但这一集的编剧并没有把情节写得合理，米乔为什么会在慌乱中记住辛锐的笔迹？辛锐的笔迹哪里特别，能让米乔一眼认出？为了给米乔发现辛锐笔迹的机会，让她帮林杨在卷子上写名字是否过于牵强？这几场戏里的米乔沦为功能性角色。

（4）凌翔茜（汤梦佳）、蒋川（赵健雷）、楚天阔（陈鹏万里）

第12集以后，《旧时光》分阶段为每个主要角色安排了作为临时主角的戏，凌翔茜是保送考试作弊戏的主导角色，戏份略逊于米乔和辛锐，屈居女四。但是为了完成凌翔茜和楚天阔从在一起到分手的完整感情故事，剧组从第3集就借助竞选学生会主席的戏码，完成一石二鸟的效果，同时促进了女一周周和林杨、女四凌翔茜和楚天阔这两对CP的关系发展。

接下来她和楚天阔的关系一直在借助重要剧情进行推进，主持振华艺术节、振华形象大使两段戏，她和楚天阔都是重要组成部分。后来她和楚天阔分手，和蒋川在一起，在第29集上演非常夺人眼球的求婚戏，这几场戏一点都不弱。凌翔茜一个人谈了两场确定的恋爱，这是这个角色区别于其他人的独特性。

凌翔茜一线较为可惜的是她和林杨的朋友关系。林杨、蒋川、凌翔茜三人是发小，互相之间关系很好，余周周是后来者，没有另外三人之间那么熟。蒋川和凌翔茜、林杨的关系都很深入；除了林杨转学，凌翔茜表示自己比余周周更该早知道这个消息，以及凌翔茜赴林杨生日宴以外，全剧其他部分都缺乏表现两人友情的内容，两人都显得很陌生，前面这两场戏就显得很突兀。

蒋川和林杨的哥们关系乍一看并不对等，大多数情况下都是蒋川帮助林杨，他帮林杨打探奔奔的消息，支持他竞选学生会主席，修改文理分科表的事情暴露，他帮林杨出主意面对父母，林杨生日他送林杨原版球衣。但是林杨在最关键的第12集，告诉蒋川假借楚天阔之名，将凌翔茜约出来共度平安夜，相当于代表剧组宣判楚天阔出局，考虑到重要性原则，这一件事的作用能顶上蒋川其他所有的努力。

（5）郑彦一（蒋宜儒）

郑彦一戏份不多，但几乎全是戏剧性强烈的桥段。第9集振华艺术节舞台剧，郑彦一大放异彩；第23集米乔瞒着他拿他的画投稿，他发现之后拍桌子怒吼“谁干的”；第26集他发现自己的画被杂志社录用，从颓废到开心再到感动，情感变化非常动人；他决定留级准备艺考，做出了剧中所有角色里最勇敢的决定之一。彦一是次要角色里最为出色的一个，能成就演员。遗憾的是剧组没有为他设计十年后的情节，“东京不远”的情节只能靠我们脑补。

他和陈瑶的感情线非常干瘪，和故事主线关联不大。剧中明确点出彦一喜欢陈瑶的桥段主要有4处：第10集陈瑶向大家宣传振华形象大使，彦一对陈瑶说：我爱听你说；第23集米乔拍视频，彦一说到找女朋友的事情，视线看向陈瑶的方向；第25集班会彦一抱住陈瑶；第26集彦一决定留级，走前看着陈瑶哭，郑重地说了“再见”。两人的关系既没有推动任何一个角色的发展，也没有推动整体剧情的发展，算是比较失败的安排。

（6）武文陆（宁理）、潘元胜（张磊）

除了凌翔茜妈妈、辛锐妈妈、周沈然妈妈之外，本剧的长辈基本上走的是慈爱路线。武老师、潘主任是长辈里戏份比较多的，并且都有至少一集重头戏。第4集一整集都在塑造武老师的人物性格，顺带给出辛锐徐志强一线的开端，第25集班会也是对武老师人物性格的再次强调；潘主任重头戏主要是第8集、第9集的振华艺术节，演出时间不够的关键时刻他放弃自己的节目，优先让学生的节目演完，另外第4集他搭武老师的便车，和武老师忆往昔峥嵘岁月稠；第25集简单和武老师回顾当年做班主任的经历。

所以剧中只提潘主任升为潘校长，全然不提武老师的结局，显得有些不平衡。

小潘是《最好的我们》《旧时光》都有的人物，两部戏在剧本阶段对他的塑造明显不同，前者将小潘塑造成严肃的魔鬼老师，后者赋予了他更多活跃搞笑的戏码。张磊出演前者时即兴加入活跃的情绪，出演后者时有意收敛自己的表演，让两部戏的小潘看上去差别不大。

（7）徐志强（柳俊岐）

徐志强没能像奔奔搭米乔便车那样，借助和辛锐的CP关系增加戏份，因为辛锐存在的意义是和余周周对比探讨成功和成长的意义。原著徐志强是非常次要的角色，和辛锐没有情感戏，只是以同学身份一直欺负辛锐。剧组对这个角色进行了较大改编，把他欺负辛锐的情节改成用欺负辛锐的方式追辛锐，并且在第30集给他俩安排大团圆结局。两人关系的开端在于第3集，徐志强自我介绍时替辛锐说出她属兔；第4集，米乔怪辛锐把武老师外出讲课走穴的事告诉小潘，明确说出“宏志生不能不仗义”，徐志强替辛锐出头。

我个人觉得他这种套路应当是软硬兼施，而现有的徐志强追辛锐的剧情过分强调硬的一面，只看到他逼辛锐从家里的小卖部偷东西，用各种形式骂辛锐是猪，看上去和原著一样，他仅仅是一直在欺负辛锐。我们是因为看到剧中徐志强在看《痞子走开》才明白他想套路辛锐。这一段是编剧的问题。现实中的高中生可能会因为误解霸道总裁的含义而用错套路；但是影视剧不能只表现这一面，起码还是要让观众看到多一点他温柔、苦恼的部分，再多几个徐志强深情审视辛锐的镜头也是好的，这样才能让欺负女孩儿的套路戏码看上去更合理。

柳俊岐的气质更适合成年后的徐志强，当过兵的男孩儿那种爷们儿劲表现得非常好。这个角色的帅点都出现在第29集成年后。

徐志强一线还有个比较可惜的部分，就是他和米乔的关系。第4集米乔在徐志强妈妈面前替他说好话，说他是个很努力的学生；第24集米乔休学，临走时特意和徐志强道别。能看出来编剧是想将两人的关系作为一条暗线，只是最终呈现出来的状态过于暗了，剧情给的太少，两人的关系最终显得有些突兀。

（8）詹燕飞（李博洋）

我个人很想看詹燕飞这个角色的十年后，因为她是除了周周林杨茜茜蒋川奔奔以外，唯一一个有小学时代的角色。另外，振华艺术节主持戏对她来说是重头，很细致地塑造了詹燕飞的人物性格。可惜前面塑造得这么用心，后面却没有结果，艺术节之后，詹燕飞的戏只出现了两次：凌翔茜和楚天阔双双排名第一，被她形容为“振华的神雕侠侣”；跑步昏倒，艺考失败。原著的番外提到了詹燕飞多年之后回少年宫找老师，剧组考虑再三，最后没有将其纳入剧本。

詹燕飞跑步昏倒那场戏，蒋川在那一段剧情表现得非常主动，第26集背着她去医务室，给她带吃的。我没看懂编剧的意图，编剧有可能在这里想表现两个人的某种联系，但这条痕迹不明不白就被掐掉了。或者有可能是我想多了。

（9）周沈然（胡世群）

《旧时光》前半部分的周沈然存在的意义是恶心余周周，说得理性一点就是构成余周周人物传记中黑暗的部分。中间部分是余周周和父亲和解这段戏的辅助角色。后半部分他是余周周发表喜马拉雅山的猴子这段演讲的听众，表现余周周成长的功能性角色。剧组非常明确表示喜马拉雅山的猴子就是这个角色的终结，但我私心很想看他十年以后的结局，毕竟他和余周周的关系太特殊，并且报志愿时违背了母亲的意愿。

如果是我的话，上面这几位的十年后结局，我会考虑用最简单的方法带出，比如聊天时提一句，从同学会回来的某个同学告知，打个电话，郑彦一的漫画在书店出售等等。

（10）其他角色

凌翔茜妈妈（田淼）、辛锐妈妈（王美娟）、周沈然妈妈（仲小印）都被划入坏人阵营，其中凌翔茜妈妈最后是以和女儿相依回家的戏码和女儿和解，另外两位的坏人标签一直贴到角色下线。

林杨和余周周的家长都和他们处在同一阵营。林杨父母戏份不多，林杨这样的性格比较独立，不过分需要亲情作为情感依靠。而余周周因为家庭变故以及性格原因，需要大舅和舅妈持续对她好，让她宽心，所以大舅的戏份相对多一些。

（11）陈桉（曹恩齐）、陈瑶（姜嫄）

本剧最让我不满意的两个角色：陈桉和陈瑶。

我很喜欢陈桉的出场方式——第1集和余周周发短信，本人还没出场，观众先通过余周周的态度了解到这个人物的重要性。编剧团队为避免把余周周写成绿茶婊，大幅删减她和陈桉的对手戏，仅保留一些次要的细节，比如第13集余周周围着陈桉的围巾。

然而后面的戏不敢恭维，所有和陈桉有关的戏我都无法入戏。原著余周周和陈桉一起去泰国，剧版将其删改为海滩对话；又因为对话比较深入比较走心，如果只是坐在海边聊天，会让这段对白显得说教，决定采取两人一边给剧组做群演一边聊天的方式，让陈桉在轻松的气氛下做最后的道别。为了圆这场戏的梗，第30集特意让当年导戏的导演获得“金鸡毛奖”，配上金马奖的背景音乐。

这场戏出发点是好的，可惜效果不佳，轻松气氛和道别情绪没有融合，表演也很不到位。可惜了李兰迪，这场戏是陈桉主导，但曹恩齐的表演不好，导致李兰迪也难入戏。

除了海滩告别戏以外，陈桉与父亲吵架也完全没做出应有的效果。少年宫的戏从表演到视听都是《旧时光》最糟糕的部分，但它并不是完全的废戏，陈桉说“好学生才有资格说输赢不重要”，承载了作品的意识形态。

陈瑶几乎是一个纯功能性人物，没有自己的人物传记，哪里需要哪里用，召之即来挥之即去。她只不过比周末（梁浩）、徐延亮（刘启恒）戏份多一点而已。为了推进剧情，所有不堪的人物性格都往陈瑶一人身上放，需要一个缺心眼儿的人说话不好听挑事儿了，陈瑶就来了；需要一个人配合武老师在班会上感动大家，顺便塑造武老师的人物性格了，陈瑶就来了，等等。她的剧情整体看是一堆碎片，无法拼接成完整的图案。不过姜嫄演得不错，情绪到位。

其实翻拍电视剧，我一般是拒绝看的，但是当时实在是被刘昊然和谭松韵的预告片萌了一脸，看完最好的我们，我觉得虽然和原著有些差别，但是所有演员演技在线、剧本扎实加上满脸的胶原蛋白，豆瓣八点多的评分还是公平的。

这一次振华另外一部 你好，旧时光 又被翻拍成电视剧，我的内心也是挣扎的，一方面最好的我们确实好看，另一方面，这是我心里最喜欢的一部，最喜欢孤僻独特的余周周和她的‘迷妹’林杨大队长，后来……我看了预告片，预告片里面潘主任一上线那种似剧似真实的感觉就出来了（所以说，预告片拍得好是真的很重要）

总体来说，剧本、颜值和演技都差不多在线，国产青春剧真的在一步步的变好，表扬李兰迪的娃娃脸，和张新成的双眼皮还有笑容。

说回正题：青春。

剧中的男生女生们都有张青春肆意的脸蛋，可能有的不那么好看，但是也算是清新可人，校服总是笔直净洁，跑起步来精精神神，他们和我们一样都有着青春期的各种烦恼，可是他们都有自己独特的特点，有自己的想法，也敢于为自己的表现负责任，老师都通情达理，潘主任自带萌点，两个小张老师自带cp光环，你看剧总有种清透自然的感觉。

我大体看了一下评论，大部分都是说在里面看到了自己的影子扒拉扒拉，可是扪心自问，真的是这样吗？

在我的印象中，我的同学们每天都邋邋遢遢，校服袖子上脏的远远能看出来发出的黑光，出于我可能会再长个的心理买的大一号的校服松松垮垮，裤子永远拖在鞋子上面，那个时候我们还不懂卷边裤，总把自己往土了打扮。

每天天不亮骑个破自行车往学校里面赶，却总是倒霉被查岗的老师逮到，住宿的同学为了晚上去网吧裹个衣服就敢往垃圾道里钻，被老师逮到了，也只能低着头任打任骂，脸红脖子粗不敢还口，哪里能像林杨似的这么有主见还敢跟教导主任插诨打科。

长得好看点的男生要么招蜂引蝶，左拥右抱不得消停，对谁都笑的淫荡，为中学生暗淡无光的生活提供谈资。要么一副我最帅你们肯定都爱我但我才不理你们这些low货呢的冷酷装逼风格，哪里有像林杨、余淮这样又好看又低调又有亲和力的同学，放开他们，让我来。

大多数人的个性也并不鲜明，都比较随大流，看到别人怎么样自己也怎么样，像余周周那样有自己的想法，在全班都不举手的情况下自己站起来说要转文科班是不敢的。

那时候我们也怕跟别人不一样，怕被人指指点点，怕自己的想法说出来被人嘲笑。

有什么活动也不敢使劲往上顶，即使那个是擅长的，也只能是在别的同学半推半就的情况下才报名。

路见不平也是极少的，像学校这种地方霸凌事件层出不穷，遇到有人被同学欺负，也不过是观望，本着大家都不管和怕被盯上的原则，也只是避而远之，只敢私下讨论。

我们的青春总是有些模糊和浑浊，现在的我们想起来也不过是觉得当年的自己傻傻的，虽然怀念，但是并不喜欢那个无知又普通的自己。

当我看着青春剧的时候，我知道我为什么喜欢他们。

因为他们个性鲜明，敢爱敢恨，做事情有担当，青春里似乎都不留遗憾。

因为我们在当时最美好的时光里也不过是浑浑噩噩，迷茫与恐惧交织着的一个再普通不过的小孩子。

因为我们有太多遗憾，太多想说的话没有说出来。

当年那个被欺负的女同学，你想从四周观看的人群里上前拍一下她的肩膀说不要难过。

那个误会了你而批评你的老师，你想跟他说事情不是你想象的那样，你误会我了，应该向我道歉。

那个因为你敏感拒绝的男生，你想跟他说：对不起，我只是没有准备好。

时光不能回转，所以我们从青春剧努力寻找自己的影子，其实真实的我们也都只是那些剧里面的甲乙丙丁。

但是为什么都能引发共鸣呢？除了一系列刻意设置的类似于查岗、教导主任、红领巾、知识竞赛这样的元素，剩下的也就是因为你的青春虽然惨淡，但是因为主角是自己，所以我们会自动把自己的感觉加强，因为每一个人从自己的视角来看，自己的学生时代都是一部青春剧。

最好的青春片都是从成人的角度想象青春的，因为我们过了这么多年才知道曾经错失过什么，应该做什么，那些我们做不到的事情，就看青春片弥补好了。

最后，我想说一说凌翔茜，因为刚看剧的时候我觉得这个校花好像没那么好看呀，后来再仔细想想，当年年级里最漂亮的女生也就是凌翔茜这种类型的，眉眼都好看，体型匀称，打扮也没那么夸张，普通的衣服，喜欢一些小饰品，没有特别夸张的美，这是真实的中学校花。

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如果能够回到17岁，你还想回去填补什么遗憾？

这个问题，已经成为我们这些临近三十岁的准中年，夜晚喝酒至凌晨分小组讨论时常被翻牌子的话题。

我们都是在时光当中被推搡着长大，头发开始因熬夜大把掉落，晚上推掉了约会只为加班，眼角有了细纹，面霜都用起了抗皱款，心里还执拗的想当个两耳不闻窗外事的少女。

可到如今，你真的成为了17岁的你，最想成为的那种女人吗？

尽管没有看过八月长安的原著，但在爱奇艺这部《你好，旧时光》里，我们都能跟着余周周，一起再重新长大一遍。每一集因为一个小事件的牵连，所有的角色都开始行动起来，和那时年少的我们真是一样。里面的每个角色在我们的高中时代里都能见得到，职高的痞痞的男生，手里拎着布包的中年男老师，一心想让学生考上重点大学的教导主任，长相干净大高个子的学生会主席，脾气火辣的女班长。只是看上一眼，就能让人回味起那时最喜欢买的有香味的圆珠笔，还有手指上因为握笔用力磨出的茧子。

青春里有些坑是绕不过去的，就是眼睁睁的看着她跳下去，自己又爬上来，擦擦眼泪跟没事一样迎接第二天的考试。

我一直都觉得，高中那段时间最好了，所有人都穿一样的校服，恨不得留一样的头发，每天书桌上堆了一大堆的参考书，老师一上课就哗啦啦的发白卷子，因为一丁点小事闹成轩然大波，一夜之间又好像什么都会风平浪静。

我自己是不怎么喜欢“怀旧”这个词的，那些旧日的记忆没有旧。那是我们青春的起点，从那里，我们从一模一样的人，逐渐长成了千变万化。

《你好，旧时光》和《最好的我们》不同的是，本剧展示了全景式的青春记忆，用最全方位的角度，看到余周周从小到大的成长。也许我们没有和她一样最跌宕的经历，但她目睹的那些校园风波，比如板报比赛，社团活动，男生的篮球赛，国外的交流机会，看上去凶悍但是很可爱的班主任，还有，那一点点青梅竹马的情愫。

主人公们，在那一点点的小事里学会了成长。也在那些失落中，学会了理解。

让我印象最深的一幕，是没买到《17岁的雨季》那本书的余周周站在走廊，和人群中另一边学生会没有入选的林杨的对视。

明明都是小到不能再小的事，如今和完不成的KPI还有同事之间的勾心斗角，那点小事算什么呢，可在17岁的你我眼里，那就是天大的事。

一本书不只是一本书，那是握在手里任谁都不能触动的一个梦。

学生会不只是学生会，那是一场舍命求生的冒险。

而余周周和林杨那一瞬的眼神交汇里，他们成了彼此的依靠。那时候的心小小的，一个“我懂”就能够把深情满溢。

喜欢林杨说的那句，秘密是你一直想走又走不出来，但是一直藏在心里的迷宫。

《你好，旧时光》的另一个亮点就是老师天团。教导主任有时像个反派人物，一会站在学校门口查迟到，一会要来撕桌子上的贴纸。而编剧也很细腻的抓住了他可爱的一面，背地里希望学生们都好好的，却从来都不说出来。

看上去不着调的班主任，一进教室就拎着个红色布袋子，和我们高中时代的历史老师一模一样。心里的担忧从不写在脸上，自己也是才华横溢还做了爆款的历史节目。和学生们一样内心躁动，不安于现状。

虽然开播只看了开头，但好像忽然少女心就爆炸了。摩天轮上长大的记忆，童年里小男孩帮自己打架，有学校外面看似调皮但内心柔软的大男孩的悄悄呵护，也有学校里阳光干净的学霸偷偷关注着……

希望余周周好好的，和她的小伙伴们经历了青春期的风雨，好好的长大。

2019年6月9日 广州熊粉《最好的我们》自发组织的集体观影活动来啦！

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有兴趣可以关注微信公众号闹味（naowei233）了解更多详情。

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前几天晚上，突然收到了一条微博私信。点开看是个陌生人发来的消息，他自我介绍说是《你好，旧时光》里郑彦一的扮演者，搜索到我2012年发的微博，说郑彦一是小说里最勇敢的人，想问问我关于这个角色的看法。

当下有点懵逼，因为时间太过久远，已经记不清是否发过这样的微博，也记不清郑彦一到底是哪个人。翻回历史记录才发现，原来当年的自己真的这么说过，而二熊当年也回复过我的这条评论。

于是我重新搜索了这个角色的内容，才发现与其说是“郑彦一”的勇敢，不如说是“东京不远”的渴望。 整理了思绪，我回复了他： 你好：） 这个角色其实是二熊在写作时候的私心。 当初写《你好旧时光》的时候，她很迷《灌篮高手》系列。在漫画里，同样有个叫彦一的男孩，他是个永远都上不了场的角色，篮球队候补队员，同时也是个情报控，有点类似学生时代会拼命做笔记、但是成绩却并没有很好的同学。 在我看来，他是个置之死地而后生的人，在以成绩为衡量标准的环境下，彦一毫无优势。与林杨、余周周、温淼这些“主角”不同，他是个相当边缘的角色，敏感、瘦弱、不起眼。但是他热爱绘画——每个平凡的人，都有属于自己的光芒，即使是平凡如他。 或许你可以把他和辛锐做下比较。辛锐是个钻牛角尖的人，在这个故事里，不但是辛锐，有太多执念的角色，为了一个目标不撞南墙不回头。作者二熊是北大毕业，从小优秀到大，一路顺遂。但每一个好学生的心底里都有恐慌，害怕失败、不敢跳出舒适区。这个恐慌阻止了他们追求真正梦想的事业。 《东京不远》是属于郑彦一的故事，是属于配角的辉煌。小说里他平凡、普通，但在他自己的精神世界里，他强大、坚韧，拥有自己想要追求的未来。要有多么大的勇气，才能够坚持自我，来到东京这个所有动漫爱好者的圣地，拼了命地完成自己的心愿。 故事的最后，“郑彦一做了动画导演，现在正在东京某大工作室谈合作”，我很感谢二熊给了他一个美好的结局。这是个理想化的结局，却也寄托了最真实的情感。二熊评价说，“走投无路的结果，所以世界上并没有真的走投无路”。或许换一个角度去看，郑彦一并不是个loser，他选择了自我的路，并且放手一搏。选择一条与世俗不同的道路，并且坚持到最后，难道不是最值得敬佩的人么？ 如果你热爱绘画，你会懂他的成就。也许类比演员，就是平庸的小人物，却创造了大梦想。 “其实如果我们足够勇敢，东京真的不远，只要你有破釜成舟的勇气。” 在他的世界，郑彦一是光芒万丈的主角。 初夏的蜻蜓在背后飞过，辛锐有些脸红地追问：“东京很远，究竟是什么意思？” “很远就是很远。”温淼明显不想多说。 东京很远？如果有钱，只是几个小时的飞机，三万英尺的高度。 可是有时候又觉得其实自己明白他在说什么。 因为这个场景总是记得，有一个人对自己清清楚楚地说着。 东京很远。 东京不远。 （其实这是好些年前看的小说、写的评论了，有些细节已经记不清楚。如果之后有心得，也可以再分享。希望我的想法，对你的表演有帮助。加油！祝你顺利！） 后来我把这个故事发到微博上，圈了二熊，才看到她点了赞。 其实我最近也在关注《你好旧时光》的动态。很多人不满意选角，也有很多抱怨，放话说对这部剧不期待。 但是，如果可以，谁不希望找最合适的演员呢？ 每个人心里都有自己的一个秤，有期待的演员。二熊书里面我最喜欢的角色就是林杨，我自己代入的就是《请回答1988》里朴宝剑的样子，但是哪有怎样？难道我能把朴宝剑喊来演林杨？那谁演余周周？朴信惠吗？？？ 你不觉得，二熊本身，就是一个“东京不远”的故事么？ 哈尔滨全市高考状元、北大光华管理学院毕业、上海风险投资行业工作，光鲜亮丽。 然而几年前突然看到她的编辑凌草夏草叔发微博，说二熊辞职了，吓我一跳。 后来她继续写书、当编辑，改写了《被偷走的那五年》，《最好的我们》大火，上了《天天向上》……各种翻拍、邀约、签售会，层出不穷。 东京，远么？ 她找到了自己的东京。 你呢？ ===========================================

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振华三部曲粉。剧照片花出来的时候，我的内心是崩溃的，除了余周周的选角其他的我都不太如意，几乎要弃剧。但是。。。我还是跑去看了(咳咳）。前四集是真的不咋地，米乔的人设我觉得有些崩，但是某些原著粉说周周人设崩，太爱笑了。emmmmmm我只想问问他们究竟有没有看过原著，nm原著里周周也不是天天哭着脸啊，据耿耿描述，周周是爱笑的。即使妈妈出了车祸，周周心态大变，那也是转化为内心的淡漠。我觉得要是剧里真的是一天到晚绷着个脸的面瘫，那我就要磨刀霍霍向剧组了。我的周周可是小女侠!! 扯远了。我已经看完九集了，说实话，看完第九集我完全拜倒在编剧的功力下了!太强了!我甚至觉得这里改编的更甚原著（仅个人观点），辛锐的人物形象一下就非常立体了，而且作为一名高二在读的学生（我们学校也是重点）,最后潘主任那段看得我泪眼婆娑。真的非常好! 我得说一下，某些原著党（说不定还是假冒的）一直在挑刺，直接给一星，黑水泼的洋洋洒洒，我真的是无话可说。我不知道你们还要改编成什么样才满意。作为一名盗笔和全职的粉丝，我对电视剧改编的阴影那是无法忘却的。难不成你们非要三十岁左右的油腻"小鲜肉"来演林杨你才满意?非要天使宝贝嘟着微笑唇瞪着眼珠子来演周周你才满意?或者像机器人那样念台词的小鲜肉来演? 女主的颜真的是非常符合我的审美了，男主其实一开始并不是我心目中最佳人选，可是后来越看越觉得符合，这里特意表扬一下男主的台词功底，真的非常棒了。还有凌翔茜楚天阔，一开始感觉不太行，可是后来想想，学生时期的男神女神们不就是这样吗，那些曾经觉得帅的人现在看看也没有当初惊艳。还有很多原著里我没太关注的配角，在电视剧里反而还抓到了我的目光。 希望这部剧可以越来越好。希望大家可以理智打分。

两部剧都是小糖人团队的作品。

最好的我们，其实看画面啊，镜头的表现力啊，还有一些剪辑都有一些稚嫩在里面。但是我觉得它最优秀的就在它的选角上，刘昊然真的不用刻意的去演，就是已经是我们心中的余淮了，不是最帅的，但是笑起来很好看，不是学习最好的，但是却是非常拿得出手的，篮球好又有一些小别扭的性格。看着刘昊然，你就有一种，对啊，这才是少年的感觉。谭松韵真的不是最美的，但是确实是很符合耿耿的人物设定的，有一些不聪明但不是呆，长得很有活力。其实两个主角，真的不需要演技站在那儿就是最好的诠释，但是两个人全程的演技也是在线的。所以我觉得最好的我们，最成功的是其在选角上的成功。其他方面其实做的也很好，不能说不好，只不过有待提高。

你好，旧时光。无论从镜头的连贯性还是故事的连贯性，我们都看到了这个团队的进步。而且能感觉到整部剧的镜头感觉再像“高级”的方向走，和有一些镜头劣质的网剧比起来走了质感，这一点上来说旧时光比最好的我们镜头上就有了质感（我不得不吐槽一下灵魂摆渡，第三部还是画面不太好，虽然剧情非常好，但是镜头质地真是清奇），还有你好旧时光开始在故事中埋梗了，这真是一种新迹象，这个我就不具体说了，豆瓣有一篇旧时光的细节分析，你们详细看看。其实旧时光的演员来说，最初我简直不满意到爆炸，秘果里面的李兰迪演技说实话真的让我对生活失去了信心，而张新成的硬照真的不好看……但是其实后来发现生活是有惊喜的，李兰迪有了演技，张新成居然是动态帅，尤其是笑起来的样子，可以说是照亮了整个世界都不为过。有最好的我们中很多认识的人他们在这一集演技真的成熟了很多，这也是一种进步在我看来，他们是随着剧组在成长。

我觉得旧时光真的是一部有剧情有演技的剧，不太能理解原著党打一星的心态，八月长安也是参与了编制的。但是一千个人心中有1000个哈姆雷特，所以在我眼中好的东西可能别人觉得是垃圾也是可能的。

小糖人团队让我看到了，我们未来不是只有极光之恋，龙日一你死定了那种编剧导演以为观众是傻缺的剧，而是会有从最好的我们、你好旧时光中不断摸索不断前进的更多更好的剧。