知否知否应是绿肥红瘦

2月4日，除夕夜，一大早竟然看到赵丽颖演技上热搜，一打开全是夸……emmmmm路人说上两句一律被骂！看着贼堵心，本以为只要她不营销演技老老实实播完就算了，果然所有流量小花都一样，越缺什么越营销什么。

——————

期末考试刚结束，今晚熬夜补了这两天的《知否》，结果看到明兰出嫁这一集，给看我气的啊，大半夜爬到豆瓣来改评分，刚开始前四集的时候我给的评分为五星，后来明兰她们长大了，我因为赵丽颖的台词功底把评分降了一星，但还觉得她演技还不出戏就鼓励了一下。

后来明兰被打手板那场戏让我觉得很别扭，但无伤大雅也就没怎么当会事，直到和林小娘摊牌的对手戏，卧槽，我简直想骂人，这里全程没有一句台词，但是通过眼神和面部微表情和一些其它小神态的碰撞（我的理解眼神可以仇恨可以痛快，在听到小娘独白时甚至可以怜悯，在告知真相可以轻蔑），应该会成为一场很精彩的对手戏，结果变成了单方面被小娘演技吊打！！从头到尾表情麻木，目光呆滞，和我上课跑神的状态一模一样！这本该是一场复仇并且大快人心的戏，结果看的是内心毫无波澜！！！

再有就是明兰出嫁这一场戏，作为原著粉我特别期待，因为明丫和祖母的感情很深，本身剧里就削弱了明兰和祖母的一起的戏份，使这份亲情有些单薄，所以明兰出嫁是一个表明情谊的重头戏，果然祖母没让我失望，话语表情动作看的我是跟着飙泪，你再看看赵丽颖怎么解的戏，除了眼中有那么点泪，我看不出她的不舍，哪怕是隐忍的不舍呢，看到祖母这样你真的无动于衷嘛！！不知道还以为是被风吹了眼睛才眼中带泪的！

你看看人家祖母怎么演，你再看看赵丽颖，这鲜明的对比，接不接的住戏咱先不论，连最起码的自身心路历程都没演出来，也不求你出彩，你最起码及格啊，好嘛看看那呆滞的眼神，和一堆乱七八糟的小动作，我完全就没法入戏，没有一点代入感。如果说和林小娘的戏是被吊打，那和祖母的对手戏简直是被按在地上摩擦虐成渣渣！！！

这么好的ip这么好的制作班底看看让她演成什么了，这和以前比她根本就是没用心去演，好好的转型之作被自己搞成了这个样子！！！

本来还觉得朱一龙的演技不算成熟。这和她一比，卧槽凭什么他不能再圈一波粉！！！！真的气死我了！！！！

还有正午阳光，你TM是怎么回事，自砸招牌嘛。

最后从现在开始我要黑张开宙了，演的这么差也能让过，他是疯了吧！！！！

——————————分割线——————————

我来改个答案。

这段时间经过楼下的提醒我反思了一下关于张开宙的问题。我重新去看了一下他所有独立作品的影评，《他来了请闭眼》《如果蜗牛有爱情》，《欢乐颂2》，包括《知否》。这四部剧的评价在正午阳光系列剧中都是低的，这一点应该大家应该没有什么意义吧？

那接着说《他来了请闭眼》是以上所有剧中评分低的，主要问题在于男女主形象不符合小说，演技上也没法说服观众，剧情还很尴尬，我自己的观点是，如果此剧当作下饭剧图个乐呵，其实是可以一看的，但很不巧这部剧和《琅琊榜》，《伪装者》同年上，在鲜明的对比下，它就让人失望了。

《如果蜗牛有爱情》这部剧相较于《他来了请闭眼》进步就很大，但还是被吐槽剧情问题。也许是大家对正午要求高，整部剧在我看来关于演员符合程度，演技，包括剧情的改编也都尚可，在一群参差不齐的网剧里，也算是制作精良。

《欢乐颂2》由于这部剧不是他独立执导，而且真的很差，我就不多说了想了解情况移步它的评论。

在这里重点说说《知否》，关于它三观等问题我这里贴个链接有兴趣可以去看一下//www.zhihu.com/question/309773051/answer/585405715

这个答主讲的真心是有凭有据，又客观真事。

还有这个链接 //www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/9920481

坐等《知否》豆瓣评分下降

如今锁分锁的太过分。

在我来看知否确实是张开宙拿来练手的，因为接下来的《孤城闭》时代背景是宋朝，而《知否》是关大按照明清的背景所写的，编剧把时间整个搬到了宋朝，文中的一些礼仪文化就很明显的出错，凡事知道一点关于宋朝文化知识的，其实都明白，宋朝很多方面很复杂，并不是依照一套模板就可以完全还原的。而且虽然两部小说我都很喜欢，但必须说相较于《知否》，《孤城闭》整体格局更大，相关的历史也更加分考究。

关于编剧，我这里不得不说，很失望。刚官宣的时候我特意去查了两位编剧，得知都曾参与改编《战长沙》，要知道这部剧是很多人的白月光，一部群像戏，每个角色都有血有肉，丰满立体，从不同的角度描写的战争的残酷。而《知否》现在所呈现给我的影视化改编，是很失败的。电视剧里所有的配角都是为了衬托主角才存在的，更有甚者为了衬托主角而分分钟自爆，直接ooc，让人看了想砸电视！还有很多地方双标严重，比如明兰遇水贼失踪一夜和荣飞燕失踪一夜后果的鲜明对比；明兰和齐衡说上几句话就是毁人清白，顾廷烨给明兰揉脚（没有任何生命危险）就一点事都没有。诸如此类让人大跌眼睛的双标很多，欢迎大家找出来评论留言。

最近我有关注知否的宣发组和官微（不想关注也不行热搜买到起飞），这里不是要帮谁说话，就说说我自己的感受，按理说以正午阳光的底气宣发组真不该每天买热搜制造矛盾和话题很跌份，于是我自动认为这是湖南卫视干的（没办法我是正午的粉我有滤镜），男二是今年暑假突然爆红的，这一点应该是宣发组始料未及的，于是知否开播以后的热搜有很多骚操作，预计是想走红白路线,比如最近的这个“小公爷被太后利用”热搜，我去看了一下剧情，明显是编剧和导演想把剧的的格局升一下，所以加入了宋朝的濮议之争，为此我还特意去了解了这一段历史，了解了宋朝文人的风骨，明明宣发可以买个“濮议之争”的热搜，热搜普及相关知识，立刻就区别于一般的古偶剧！可是知否官微发了个小公爷又被利用蒙骗了，还逼的编剧亲自下场解释，故意制造粉丝矛盾,挺让人厌烦的。

以上这种例子大家也可以找找。

最后我来聊聊关于赵的演技方面（这一点舆论环境很不好我挑着说），我看过赵丽颖其它的剧印象最好的是《杉杉来了》，楼下有人说，《杉杉来了》属于傻白甜并不能和《知否》比，这个观点恕我不能认同，并不觉得傻白甜和玛丽苏古偶有高低之分。说回演技，《杉杉来了》可以说是我看过的国产剧中演傻白甜最让人喜欢的女主，自然不做作，眼睛还十分有灵气，小说还原度很高，也是因为这个剧我当初真的以为她是85花旦里演技最好的。但我们来看看《知否》，不说被众人诟病的台词口音了，竟然笑场！！！笑场！！！！对不起我没法帮忙解释！！还有目光呆滞和一众演员的对手戏都被吊打，吊打是什么意思，接不住戏影响了整体的观剧感受，最最重要的是浪费了一群老戏骨的精湛演技。

2.9补充：致个别来杠的圣母、NCF

1、本条集中吐槽大婚这段垮掉的情况，差就是差，别在这跟我杠，我可没时间拿放大镜看赵同学眼里宛若风沙迷了眼的泪花，这段差的重点根本不在哭没哭回头动作做了没，在于不舍祖母的祖孙情感半毛都没体现出来，一幅着急出门跟老太太不熟的样子，白瞎了老太太的炸裂演技，连我外婆一个栀子花开都能看得下去的人都说这段演得跟白眼狼似的，有啥可洗的？嗯？

2、希望你们明白一个道理，既然微博上赵已经是通稿控评一言堂了，豆瓣上有报复式的吐槽就会是一定的事（当然，豆瓣知否小组也早就被赵粉捏住管理权搞成自家贴吧了，毫无讨论自由，早有豆瓣大神吐槽过了，粉丝洗脑路人的手法真是熟悉）。我的剧评就事论事，精准点艹这段的演技，既没无关谩骂也没人身攻击，如果这你都觉得戾气重了，那建议你去微博上巡逻军辱骂评价演技的路人那里开开眼。觉得批评一下演技就受不了的，对不起，豆瓣你还是卸载了吧，微博赵丽颖超话适合你，里面可是把高赞差评全部删光光了只留下甜言蜜语自欺欺人呢。

3、任何坚持认为大婚这段赵丽颖”演得挺好我都哭了好几次了呢“的人，我真没啥能和你说的。你50分的演技能脑补脑补当70分看，而我觉得赵丽颖在知否的表现及格都勉强，放美剧英剧里连个配角水平都够不上。咱标准都不一样，我跟你说得着吗？ 你要是觉得这“脑补式演技”深得你心，请你自己开个贴去夸，别在这跟我说你的心得体会心路历程，真没兴趣知道，也是真理解不了，ok？

4、之前不删评论，但是人家的帽子还是要扣我头上呢，跟我这儿“反正我觉得就是演得好啊好担心评论会被删害怕ing”装啥委屈呢？不过既然你都这么说了，也不能让你白担心，跟自带滤镜的人解释真是我白费力气，今天起，来我这洗地挽尊抬杠的评论我见一个删一个，你辛辛苦苦码一堆小论文，我一秒就删掉了,看看是你开心还是我开心。还是那句话，想夸你家小赵大婚这段演技炸裂，可以，自己去开贴夸去，大路朝天你不走，地狱无门闯进来，非要在我这儿做不会看眼色的朝阳大妈自找不痛快，那我自然也不会让你痛快。

以上。

———————————————原回答—————————————————————————

送血诏那段已经尬到我弃剧，昨天在微博上看到了大婚cut，祖母演技炸裂让人瞬间鼻酸，可是！！赵丽颖同学那个是什么反应？！内心os难道是“你快点哭我赶着去成亲”吗？？？！ 像在看一个没什么交情的七大姑八大姨，太不可思议了吧！ 我简直替演老太太的演员感到不值。

恕我直言，赵丽颖这段演得真的是有点差。花絮我也看了，比正片多了个回头但情绪上并无本质不同，赵完全不在角色应有的情绪中。这是一个与祖母相依为命为了祖母可以豁出去的角色啊，古代女子一旦嫁走与家人可能都难再相见的，祖母作为你从小的情感支柱，拉着你泣不成声，再坚强理智的人都会动容的！对手演员都给出如此饱满的反应了，赵丽颖是得有多不入戏才能表现得那么淡漠冷静啊？！这让期待这一出嫁重头戏的观众一口老血生生被憋死啊！这明显是没有捋清角色心理逻辑，前期没有吃透人物导致的。张开宙也有责任！不敢相信重头戏拍成这样怎么会给过的！

刚看完两集，实在不能忍，来写个长评吧！还真应了希望越大失望越大这句话。

正午阳光必出精品这句话说的是孔笙导演，隔壁的大江大河，节奏快，戏剧冲突好，优秀的服化道，不刻意而自然的表演，保持了孔导的一贯水准。再看这边的知否，关心则乱这么好的小说偏遇到了张开宙导演，真是让人一言难尽。只能说这剧与大江大河之间还隔着一个《将夜》的距离。

首先，作为知否的书粉，这前两集和原著还真没什么关系。实在不明白编剧，有这创作的功夫，不如自己写一个本子，干嘛花大价钱买关大的ip。想劝编剧一句，您太有才了，别让人关大的原著的架构阻碍了您澎湃的创作思路，请放过当红的IP们吧！

其次这节奏，和张导的剧保持一致，总结起来就两字——拖沓。我本来对张导的节奏实在是不抱什么希望，毕竟如果蜗牛和欢2的样子摆在那里，但张导又一次让我超出预期。本来半集就能交待完的事，两集过去了，还没完事。这演明兰妈的演员是正午的关系户吗？两集了，还没死。还是给导演送红包加了戏，实在是不解？

再次是演员的调教，虽然前两集主角一个没出来，但配角也不能因为工资低就如此敷衍了事。脸谱化的表演，实在让人提不起兴趣。盛家再不济也是扬州城有头有脸的官户人家，书香门第。主母虽无城府泼辣，但也不至于演成个泼妇。更不要说一众奴仆的表演那叫一个明显用力过猛，实在有演舞台剧的即视感。

整部剧还没垮的也就两点，一是服化道还算及格，二是配音配乐还是用了不错的班底。应该说保持的正午剧的水准。如果不是这点，还真不知道自己还有没有信心再追下去。

最后本人要郑重申明，本人对张导没有陈见，更不是所谓的黑粉！每次张导的戏我都努力去追了，但不幸的是都没能坚持到最后，实在是没办法。这次本人还是会继续支持，努力追知否。希望在我已经降低标准的情况下，能让我看完这部剧。

我也不知道是和张导有缘呢，还是和张导有仇呢！我喜欢的IP老是落在张导手里，从丁大的他来了，蜗牛，到欢乐颂2，再到如今的知否。虽然张导已经毁了我无数心头好，我还是义无反顾地追了进来。

真是张导虐我千百遍，我对张导如初恋啊！

可是张导啊！我的标准已经一降再降了，你的水平是不是能稍微提升一下。实在不行向您的同事孔导取取经，至少先将节奏调快点，我们又不是树懒，实在不希望看慢镜头的戏！

p.s:很感谢大家热情的讨论，在这里我再说明下：

我其实一直在期待不一样的张开宙，所以才会发这样的贴子。张导是摄影出生，但他的师傅是孔笙导演，所以我才会有所期待。我从不否认张开宙片子的画面是美的，就像张艺谋一样，摄影出生的人，总是在乎影像的，所以老谋子才被誉为视觉大师。但摄影出生的人有个通病，就是讲故事的能力不行，当然有擅长的就有弱项，这是人之常情。

我对张开宙导演的期待来源于他有一个好师傅孔笙，孔导是中国电视剧导演中少有的讲故事的高手。从现代的父母爱情，温州一家人，大江大河到近代的闯关东，北平无战事，战长沙，再到古装的琅琊榜1，2，孔导的节奏把握，人物丰满度，故事完整性从未让我失望。

而张开笛从做孔导的摄影，到做他的执行导演，到做联合导演，再出来独立导演，可以说是孔导一手培养出来的，所以我才会希望张导能做得更好。

从知否来看，显然张导还是没能将重点放在讲故事上，他添加的情节和删掉的情节都会让我担心他讲不圆这个故事。

我不是不同意改编，隔壁的大江大河删了杨巡的大段故事，但总体叙事未脱离原著的大框架，琅琊榜删掉的情节更多，甚至将霓凰的感情线整个删了，但也没有影响主线的发展。我只是希望对主线的改动不能太大，否则很难讲圆这个故事，毕竟作者在写这个故事时，所有的支线都与主线相呼应，一旦主线改动，便会引发一系列的变动，从而影响整个故事的完整性。

至于节奏，不是情节的跳跃，而是讲故事时是否干脆利落。就像写文章，越短小精辟的文章，越体现作者的水平。孔导在讲故事时的干脆程度在于从来不怀疑观众的智商，所以他并不费镜头和剧情去特意交待人物，只是将人物放在剧情中，随着剧情发展去丰满人物个性。而张导显然在这点上还没有充分的自信，他喜欢用一些与主线无关的情节去刻意交待人物，比如纳征、白家灵堂，明兰妈难产这样的戏，这样会让观众觉得主线不明，重点不突出，从而弱化了主线而多出了支节。让人觉得拖沓。

有人说作为一部古代言情剧，一定要男主提前与女主相遇，不然观众会失望，我也认为不一定。琅琊榜就没什么感情戏，细想想，87饭红楼梦又有多少篇幅是着墨于宝黛钗的三角关系的，观众也推崇。只要不局限，也许会有另外更好的选择

当然，这只是本人浅薄的个人观点，并不代表大众，我下面参与讨论时就说过，毕竟各人喜好不同，你可以自爱你的，我也可以喜欢我的，不必各自强求。就像有人爱甄嬛传，我却了独爱琅琊榜；有人推崇小时代，我却更心水欢乐颂；有人能忍择天记，我却只忍得了将夜。各有所好很正常，求同存异吧，毕竟都是喜欢知否才会费这么多口舌的。

《知否》有多期待，就有多失望。首先作为一个看了几遍原著的人来说，前四集我都看懂了，但是没看过的人就难说了。正午的服化道美术不用说，一如既往的好，镜头也不错，很有经典的潜质。于是他们开始追求生活气息，使用演员原声，步子太大扯着蛋了，有好几个演员说话的时候我都以为是卡词了，可能对于古装剧来说还是配音更符合审美吧。小说改编电视剧，确实在节奏、人物关系、事情发展进度等上需要做很大的调整，尤其是架空历史扎根历史背景调整会更大。但是，编剧们超强的自信，将原著大部份的台词、桥段都改了，仅保留了部分主线，将很多细腻的情感桥段进行了大幅度的删减，大量的增加自以为刺激，但是逻辑不通背景不明的矛盾冲突。原著将婚姻表述的非常通透，很多观念都令人深思，但是目前来看，电视剧开始着重表示三角恋，女主为了躲而躲，男二为了追而追将原著中压抑的地下恋情堂而皇之的搬到表面。为了安排男主早出现，增加了很多不符合古人观念的情节，如顾廷烨入嗣白家接手外祖家业、顾屡屡被盛家人忽略鄙视、顾竟然跟着袁家迎亲队伍下扬州、白家公然抵抗宁远侯府嫡子（好一个商人之家）、盛家姑娘十七八了还跟外男同窗（好一个书香世家，要知道古代男女七岁不同席）。为了增加故事冲突，编剧删掉女主男二相识的所有戏份，只变成肤浅的皮囊爱情。为加速男女主相识，把一个别人嘴中口口声声的纨绔子弟，变成了一个观众眼里行侠仗义，重情重义，果敢孝顺的好少年，而且还中了举。我不知道后面的剧情如何，人设是否是原著中的人设，但就目前来看，人设几乎阵亡。滑不溜秋的盛泓，得知姑爷家把人宁远候的嫡子弄死了，和一个外人稍微嘀咕两句就算了，还说都是他家的责任。大哥，覆巢之下安有完卵，你女婿能好得了吗？你得考虑退婚吧！王氏和林小娘比较贴近原著，盛老太太的清高呢，顾长柏的胎生老成呢？顾长枫的风流倜傥呢？二人竟是兄友弟恭？华兰的戏要被删完了，明兰看着往后也不小心翼翼了，如兰的无知和蠢呢？墨兰一如既往心机表。目前的情况就是，编剧团队非常重视自己的原创，能多写点戏就多写点，然后使劲的删原著的情节，结果人物关系都忘了介绍清楚了。觉得原著人物出场太多，删了很多，然后自己又加了很多其他的几场戏的角色，白家都出三房了，卫家都出姨妈了，正午那么有创造力，以后还是原创吧，别改小说了。希望后面的剧情，还是尊重点原著吧，别把婚姻的主题跑偏了，改成烂俗爱情剧。

哭不是哭，笑不是笑，看着很叫人尴尬。

前期人设是相对平和淡定佛系的，硬是被小丽演成了面无表情，一副唯唯诺诺的样子，无论做什么事情，她都是那一副表情。之前楚乔还有个“我要带你们回家”的梗，勉强算拿的出手。而这部剧呢？小丽的表演都上不了台，营销的都是大娘子以及其他一种配角，对比起来就相形见绌了。特别是婚礼那一段祖母的对手戏，女主爹妈都知道站起来抹一抹眼泪，我们小丽呢？整个面瘫脸，赶着出门一样，生怕耽误了婚礼吉时。

宫变送兵符那一段，真的……已经无法可说，到现在还摸不清女主的情绪从何而来，被小丽高深的“演技”折服。

后期嫁入侯府，男女主的演技就彻底放飞自我了，就跟演真人秀一样，给我的感觉就是冯绍峰和小丽两个人玩笑聊天吃饭，再没别的了。小丽无论是面对家宅撕逼，还是处理府内事物，或者是和冯绍峰秀恩爱，都是一副傻笑的样子坐在那里，让人搞不清她是在做什么，完全没有把人物的性格层次表演出来。

总之，小丽给我的感觉就是没有融入到角色里去，提前看了剧本，有上帝视角，笑对一切，“你们作吧！反正我有上帝视角，主角光环”

这种主角有着大量心理活动，情绪由内至外散发来的剧（当然，本来就是披着伪女权主义的娘道），小丽真的不适合这种剧，还是多演一演玛丽苏吧！

《知否知否应是绿肥红瘦》在2018和2019交汇之时热播，一幕幕宋代贵族社会的生活画卷如河水般缓缓流过，电视剧似乎以写实的手法展现了宋代文化的恢宏和细节。但是，电视剧一定是服务于现代社会的，它所体现的思想和人文理念一定要符合现代社会的期许和思维模式。《知否知否应是绿肥红瘦》中社会背景是宋代，人物是宋代人，故事的发展脉络一定意义上是宋代的文化框架，但是，主要人物的思维模式，行为模式，故事展开模式，甚至观众的评价模式，却都是现代的理念。所以，本质上说，《知否》是一部以古风为外壳，以现代思维为内核的“古瓶装新酒”的电视剧。

剧中主要角色的思想有着太多的现代实用主义特征， 包括对婚姻，对生活，对社会，都展现出了明显的现代思维取向，这里不一一赘述。如果说与宋代文化结合得最紧密的，反倒是由朱一龙饰演的齐国公府小公爷齐衡。齐衡的身上，折射着宋型文化的清辉，反映了宋代的时代锦绣。在剧中主要人物现代思维的裹挟下，导演独独在齐衡这个人物身上倾注了更多的复古情感，同时，齐衡的历史感让人深深赞叹演员朱一龙对剧本的深刻理解力和他对以历史为依托的厚重文化底蕴的尊重。

宋代文化具有兼容精神、经世理念、平等观念等时代特点，在中国文化史上有着承上启下、继往开来的历史地位，对其后的中国文化产生了广泛而深刻的影响。齐衡，初期为宋代贵族公子，君子如玉，行为端方，守礼执义，才华横溢。后期为士大夫，刚正耿直，忠谏朝堂，宠辱不惊，人性高贵。齐衡的形象，与宋代的文化精神、文人风骨、为官经世理念紧密契合，仿佛墨与水的交融，水墨丹青，古风隽永。

　　一、齐衡之求学：文士清高自持，文化多元兼容。

宋代文化管理较为开放，形成了多元并存的兼容精神，兼容精神成为宋代知识分子的一般价值取向。

于文士大家，宋代大儒社会地位清贵，自视甚高，在浊浊尘世自有风骨，有学问的都自己开课授学，盛家之所以能够请到齐国公府请不到的庄学究，是因为盛家对其有恩，否则庄学究未必肯到盛家授课。齐衡贵为小公爷，也要屈尊降贵来盛府求学。

于学问，宋学各派能够“学统四起”，宽容并存。 齐衡在求学期间，所学精深，电视剧对齐衡求学着墨甚多，特别展现了他对三苏《六国论》的堂辩观点。朱一龙先生在这一幕中，用含蓄却有力的肢体语言，用铿锵有力、清朗顿挫的堂辩之音，赋予了齐衡优秀的表现力，齐衡旁征博引，力挺“屯士”之功，充分展现了宋代文士学子胸怀天下、兼收并蓄的精神风貌。

于社会文化，宋代文化雅俗共赏，以诗文言志传道，以词曲言情游戏，在宋代士大夫的文学活动中高雅文化与民俗文化里能够各得其所，相映成趣。齐衡参加马球盛会，赋诗“宜亭今日会，散发别来生”，世俗马场融入了诗文词曲，浓缩了宋代文人墨客的文化和交际生活。还有，演技炸裂的走廊戏里，齐衡悲吟“其苦不堪说，其痛难言停”，诗句魅力加深了悲剧力量，沉重而悲壮；思念明兰时，齐衡的眼中有着无尽的脉脉之情，“皑如山上雪，皎若云间月”，卓文君的诗文此时传递少男初开情愫，衬上齐衡春水般的眼神，愈加生动。剧中，齐衡诗句的穿插运用，再现了宋代文人以诗寄情的文化氛围。

于社会生活，宋代“以佛修心，以道养生，以儒治世”。学堂里，齐衡学的是儒家经典，生活里，齐衡求子参拜的是道教三清祖师，（这里要称赞一声剧里道教跪拜之礼的严谨）；而科考之时，齐国公府去的是大相国寺上香，盛家大娘子更是儒家，佛家，道家，三家孔圣加神仙挂在一起参拜求保佑。从此可以看出两宋时期，以儒学为主体，以佛、道为辅翼的文化格局。

二、齐衡之孝顺：天地之性，人为贵；人之行，莫大于孝，

宋代，孝道文化发展至历史巅峰和极致，社会重孝氛围浓厚，以孝治天下的施政原则贯穿两宋社会。宋朝精英阶层的士人群体所秉持的孝道观，承接了庙堂之上的孝治理念和朝野之下的社会教化，成为宋代社会宣扬和丰富孝道的中坚力量。

具体在社会生活中的体现，就是家庭中，家长处于支配地位，家庭成员必须绝对服从家长，孝敬长辈。其中，违背父母教令，即为不孝。各朝刑典都有对“不孝”的处罚规定，不孝，被列入不赦之罪。在社会生活中，忤逆父母不孝之人，如落水狗人人喊打，根本不可能出朝入仕，只要有不孝之名，为官名单上既一票否决。男主顾廷烨，素有顽劣不孝之名，却能够在朝堂上身居高位，这一处剧情很令人费解。

反观齐衡，却是宋代孝道文化的最符合时代的形象。在母亲进屋时起身，侍立左右；母亲生气时，跪下请罪；科考中榜，对母亲施以大礼参拜；母亲责打不为，他以首顿地，苦苦哀求；明兰成婚，他心如死灰，形容枯槁，却怕父亲母亲忧心，主动让父母做主成婚；去救火前，一定要向父母说明情况，争得同意……齐衡的种种孝顺行为，即便现代人无法认同与理解，却是最符合时代的表现。其实，之前违逆母亲，绝食争取婚姻，已经是行为端方的齐衡能做出的有违孝道的极致，为了明兰，他已经做出了与自己的道德相悖的努力。

所以，面对一些年轻的观众指责齐衡是“妈宝”，了解宋代孝道文化的人都会心中郁郁不得解，如果你觉得齐衡“妈宝”，那宋代广为流传的二十四孝典范又是什么？说话评论之前，其实应该了解一下历史，看看在那个以孝道治家国天下的时代，何为正确，何为可能，不能以2019的大脑，去指手1065年的是非。

三、齐衡之入仕：“以天下为己任”的理想士大夫人格

经世理念在士大夫身上突出表现，就是 “以天下为己任”的理想人格基本铸成。宋代士大夫阶层，将责任感与使命感倾注于经世济时的建功立业中，以求实现自我的生命价值。 张载的“为天地立心，为生民立道，为去圣继绝学，为万世开太平”的号召，就是这种理想的浓缩。齐衡作为文士，虽贵为公府嫡子，却一定要考取功名入仕，只因思想中始终贯穿着“经时济世”的理想。哪怕刀子抵在脖颈上，也始终记挂着“朝政竟然要落入你们这样的人手里”。

四、齐衡之忠谏：言官傲骨，平等初开之花

宋代由于公平开放的科举制度，各阶级阶层的频繁流动，从而催生了平等观念，反映在朝廷大政上，就是推尊言官，鼓励议论，“与天子争是非可否”； 同时，“优待文士”、“不杀士大夫及上书言事人”等政策导向与家法规定，使政治氛围相对宽松。齐衡身为言官，虽然被打入太后一党，但所思所想，不入党争之小，不媚上，不忧己身，于朝论事，求以正天子之行，以纠天子之错，绝不因贬官斥责而退缩。朱一龙以严正的表情，不疾不徐的步伐，不卑不亢的言辞，不惧不怕的的眼神，诠释了宋代士大夫阶层内在的风骨。不论朝堂上的对错，单是齐衡忠谏的表现，足以堪“为天地立心”的风骨。

宋代社会风习上，开始提倡“取士不问家世，婚姻不问阀阅”。但门第观念依然根深蒂固。在齐衡的思想中，平等之花初开体现在齐衡对明兰的喜爱上，其间不参杂任何门第观念，嫡庶之分，不顾门第有别，两次求娶，许其正妻。今天看来此举稀松平常，但在当时，殊为不易。

宋代集中国传统文化于大成，史学大家陈寅恪力推其为中国封建社会的巅峰，能在剧中一个人物身上窥见那段历史的烟火，心喜难耐。同时，致敬能将齐衡演绎得有如此历史厚重感的演员——朱一龙。

逐帧分析一下《知否》16集道观表白戏。

宏观来看，这段戏是齐衡一个很小的“成长节点”，明兰这番剖白，不仅坚定了齐衡迎娶明兰的信念，同时也给了齐衡理解明兰的机会和保护明兰的意识。与出场[ep4]相比，齐衡这个角色成长了。

这场戏的角色心理变化非常丰富，不拉出来说说实在对不起精彩的表演。

总之，建议配合原片食用，tv版16集空降21:39。

这场戏开篇是马球戏结束后，盛家在道观落脚，齐衡遂至，见明兰。

上场，齐衡先闻其声：你这个小骗子。

从齐衡的思路考量，这是憋了一路的话。在公开场合他能用这样的语气和明兰说话，而明兰先前“不会骑马”的谎言穿帮，齐衡记恨被骗，心中既觉得不满又觉得明兰可爱，所以不待明兰反应，先说了这么一句。

明兰回头：小公爷，（下意识）小桃呢？小桃（呼唤）？ 齐衡：（图1a）我让一个小道童跟小桃说，你们家马车脱了轴，她便急急忙忙看去了（图1b）。你能做个小骗子，我也能（图1c）。

这一段是角色心理的递进过程。

第一个阶段：齐衡自白忽悠小桃时，没有看紧张的明兰，而是目光落在别处，此时隐含的心理状态是：我干了坏事我好骄傲。

第二个阶段：随着讲述骗小桃过程，越来越膨胀，嘴角疯狂上扬。

第三个阶段：得瑟完小心思，将目光转向明兰，疯狂暗示：1 )快夸我是个小机灵鬼， 2)你骗我好惨，我终于扳回一城了，你快生气，快撒娇。

图1 a-e

值得注意的一点是，此时齐衡双手是负在身后的，这是一个“老气横秋”的动作，表达的是齐衡“装大人”的潜意识。这个时候他心理上对明兰是俯视。

从进门装作满不在乎，到自白完小心机之后得意，再到向明兰“示威”，少年心性已经活灵活现地表达了出来。

明兰：小公爷，你这是干什么？你快快出去（图1d）。男女那个独处暗室，你这是要毁我名节（图1e）。

可以看一下从图1c到e表情的变化。明兰让齐衡“出去”的时候，齐衡先是意外（图1d，两个疑惑：1.自小长大、在盛家不避忌；与盛家其他姐妹不避忌，为啥现在避忌了？ 2.我在说骗小桃呢你怎么把话题绕开了？），对比c、d，此时他表达“意外”的方式是笑容消失，上扬的眉回落，嘴唇稍微撅起。

随着意外的情绪，听到明兰指责，齐衡移开目光（图1e），此处有心虚，有愧疚，所以不再直视明兰。

齐衡（负在背后的手放至身体两侧）：你（身体转向）、你难道就没有什么话同我讲吗（伴随眨眼）？

台词处理：一个停顿，稍微语塞。

动作处理：调整步伐和身体朝向。与之前只调整脸部朝向不同，调整身体朝向更显正式，表达人物“正式发问”的潜意识。眨眼则是继续表达轻微的惶恐。

而齐衡在开口前不再负手而立，就击破了他先前端起的架子，从“示威”的俯视变成了平视，甚至是带有惶恐的仰视。

明兰：没有，小公爷，您应当自重才是。 齐衡：你要是没有话讲（图2a，垂眼），你何必要送我一套护膝（图2b，偷偷抬眼），过考场的春寒（图2c）？

这个时候齐衡的表情转向严肃，明兰破坏掉齐衡预计的话题之后，齐衡开始将话题引向两人的关系。第一个垂眼是沮丧，而偷偷抬眼，则是带有一点希冀，既是观察明兰，又是期望明兰能说些他想听到的话。这个抬眼很快，偷看一眼立马又垂眼（图很难截建议自己看），意味着底气不足。

同时需要注意的是，这个时候齐衡的左手是半抬攥拳的（图2c），人在紧张的时候才这样。

图2 a-c

明兰：小公爷对我好，我是知道的。 齐衡睁大眼，面向也微微调整，然后笑，重新背手（图3ab）：那你终于还是承认（图3c），你送了我东西的（图3d）。 明兰：我那是、我那是感激你，回礼而已。（图3e，一个背手的全身）

这一串动作要注意的有几点：

齐衡得知明兰领情，先是意外（图3a），这个扭头正是因意外而被拉回了注意力，不再陷在不安之中；然后微笑（图3b），是处理信息结束的喜悦和满足；然后开口，身体略前倾（图3c），又带了些“老气横秋”的气势；一边说话一边挑眉，带有得意。

这个背手很有意思，与之前呼应，是重新拾起自信的标志。

图3 a-e

齐衡：就是你送的，你还在里面绣了一只元宝。

此时明兰走位，而齐衡在原地，面向调整，但身体、目光都没有随明兰转移。明兰走开是心虚，齐衡不动则是自信。

接下来是一连串身体朝向的调整（图4） 欲言又止，停一下才说：我叫元若（图5a，理直气壮），（偷笑，图5b），你绣元宝（图5c）。

图4 a-d

先说图4。听到明兰反问“元宝怎么啦？”，齐衡的第一反应是“对哦元宝怎么啦”，表现在朝向先往回拉，有一个短暂的思考。这时候他心里存着一点怀疑。

待恍然（os：元宝就是我啊）之后，才回身看向明兰，决定开口。

“元宝”、“元若”这种少年少女朦胧的心思，宣之于口会觉得不好意思，所以齐衡此时犹豫了一下才开口。

图5 a-c

再说图5。

图5可以看出演员对台词的深入理解。“我叫元若，你绣元宝”这句台词，前半句是客观事实，而后半句则隐含有二人的情愫，所以朱一龙在处理上略微不同。

说“我叫元若”的时候，他是理直气壮的，但到说“你绣元宝”，他做了两个处理：一是甜蜜微笑，二是移开目光。前者表达的是初恋的喜悦，后者表达的是少年的羞涩，可谓纯情又生动。

这里注明一下，我反复强调“身体朝向”“目光落处”，其实是借用心理上的一个小常识。

人在与他人交谈过程中，目光是表达心理状态的一个重要指标。避开直视对方，其实是用一种自欺欺人的方式告诉自己“对方没有在看我”，用这种逃避的方式掩盖不安，并“逃避”潜在的“窥探”。所以人在心虚时（比如撒谎）一般不会直视对方。

朱一龙先生的表演里，有很多地方都在用这个细节诠释角色的心理活动，建议观众注意一下。

回到情节。

齐衡扭头移开目光之后见明兰转身逃避，他又转而朝向明兰、看着明兰的背影。 明兰开口：我是、我是（图6a，齐衡低头，但偷看）怕考场杂乱，万一丢了也好找呀。 明兰背身，齐衡走位，跟上明兰：你若是为了好找，你为何要绣在里面瞧不见（图6b）？ 明兰沉默。 齐衡：我什么都不怕，（低头，停顿，蠕动嘴唇，躲闪目光），我只怕你心里没我（小声）。

图6 a b

明兰狡辩，说“我是”的时候，齐衡移开的目光重新落到明兰身上。这个时候他是很认真地想听明兰接下来说的内容。

然而明兰的理由很蹩脚，齐衡拿不定明兰是在找借口还是说事实，又见明兰背身，所以有些着急，下意识上前一步，问“为何瞧不见”的时候，表情也有些急切（图6b）。

明兰沉默，齐衡确定明兰是找借口，心中踏实。这时候他的思维从回到“元宝”这个话题之前，即“护膝是明兰特意送的”。

齐衡的思维绕回来之后，相当于确认了明兰的真心，但明兰死活不承认，齐衡总觉得不踏实，出于尊重，他需要明兰亲口承认。

明兰避而不谈的缘由齐衡或许理解，他知道明兰心中有很多忌惮，但他不怕。所以他才说了后面的话。

与之前的台词结构很相似。前面半句，“我什么都不怕”主体是齐衡自己，所以说得理直气壮，“我只怕你心里没我”主体是明兰，齐衡吃不准，所以说得很委屈。

明兰喝止：你别说了。 齐衡委屈低头：我就是想见见你，帮着你，护着你，可为何，每次你偏见我、（图8，稍长停顿），避我如蛇蝎一样。 明兰：你不懂女子苦处……动辄就是身败名裂。 齐衡：什、什么（疑惑、不安）？ 疑惑、热切地盯着明兰看。明兰正视齐衡一眼，齐衡表情动作也没有改变。

齐衡被明兰喝止，立即从善如流，不再多说。确认明兰想法的心思再次收起，并委屈辩解。

从齐衡的视角看，他做的事情并无不妥（从剧中可以看出他和墨兰如兰关系亲近，也并没有别人多说什么，所以在他看来和明兰也是可以的），所以他委屈。

在这句“每次你偏见我、避我如蛇蝎一样”中间的一个停顿，是齐衡想起了之前种种，越想越难过，所以才停顿、低头。

图8

明兰解释，齐衡抬头直视明兰，这是对明兰的解释表示好奇和尊重，并用心聆听。

齐衡这个时候是很希望知道明兰心中所想，所以明兰直抒胸臆、不再逃避的时候，齐衡听得非常认真。

明兰所言，是齐衡的成长过程中不曾了解过的，所以他会惊讶，也会因明兰描述的严重后果感到无措。他说“什么”的这个表情，茫然无助已经写在脸上了（图9b）。

多说一句，齐衡说“什么”的时候，不再负手，这里动作符合角色心理，但剪辑有点突兀，感觉不甚连贯（图9）。所以这里不作分析了，见仁见智吧。

图9

齐衡一句“什么”交代的是疑惑，明兰以为齐衡装傻，回头直视齐衡，齐衡目光也不闪躲，盯着明兰，想要一个答案。

这里可以看出，齐衡是真的不了解明兰的处境，并且很希望明兰能解释清楚自己的境况，他不逃避明兰的质疑，相反，他非常希望明兰可以剖白自己的顾忌。

明兰：顾二叔……，是不是？ 齐衡沉默、点头：是。 明兰自白苦处：……………………可小公爷你呢，不过是被当做一桩风流韵事（齐衡表情慌张，os：我没有，但没有打断明兰）代价何等悬殊？这代价我可负不起。 明兰说完，齐衡立马着急

这一段的叙事点落在了明兰的身上，主要向观众展现的是明兰自白的内容，从表演上讲，演员把表演空间留给了对手；从角色逻辑上讲，则是齐衡认真倾听明兰的发言。

这场戏之前，明兰和齐衡最大的矛盾在于，齐衡并不了解明兰的处境，意识不到明兰的苦衷，他十分渴望明兰可以说清楚，而之前明兰都在逃避。

当明兰决定倾诉时，不管齐衡心中有怎样的波动，他都不愿意打断明兰，都希望明兰能够把话说完。

但其实明兰言语之间对齐衡的不信任已经暴露无遗。在齐衡看来，他和明兰的关系最重要的就是明兰的肯定和信任，所以他在遭到质疑之时，立即着急。

不打断明兰说话、明兰说完立马接话两个细节放在一起对比，就很值得玩味了。

齐衡：我、我绝对不会这么对你的。 说着上前走了一步。 齐衡抬手：我发誓，（回身看一眼牌位再看向明兰，再彻底调转身形），我对着你母亲的神主牌位发誓，若今日事发，我立刻回禀父母、迎你入门。（转身向明兰，语气舒缓表安慰）这便能堵住悠悠众口。

这一小段的叙事又落到了齐衡的身上。我们可以透过齐衡这一段动作、语言，看出他的思维：

• 遭到质疑，先是着急否认，出于对明兰不信任的担忧，他上前一步，用这个下意识的动作加重可信度。
• 接下来又担心自己空口白话无凭无据，惊慌、又灵机一动，立即发誓。
• 决定发誓之后又担心“发誓”的说服力不够，想起明兰母亲牌位（第一次回头的心理），决定向明兰母亲牌位发誓（第二次回头），进一步加深可信度。

图10

接下来这句“这便能堵住悠悠众口”，与誓言坚决、笃定的语气截然不同。齐衡说这句话是朝向明兰的，目的是让明兰宽心，所以语气恳切、平缓，不似先前斩钉截铁。

品品朱一龙对台词的拿捏吧，非常精准了。

图11

bgm起。（郁老师胡老师别唱了求求了心要碎了QAQ 明兰踯躅，齐衡疑惑，打量一下明兰，慢慢放下手。 明兰：女子……男子……不许和我说话……

这一段话的处理同先前明兰的自白，表演上让出空间、逻辑上则是齐衡在认真倾听。不再多解释。

可以留意一下，明兰有一个小小的步伐调整，这个时候齐衡下意识地看了一眼地面。誓言过后他对明兰的一举一动都是紧张关切的，所以明兰欲行不行的一个调整，轻而易举地得到了齐衡的应激。

齐衡张口、欲言又止、停顿，下定决心：我迎你入门也不行吗？ 明兰：郡主娘娘……那就是害了我。

这里需要指出的有两处。

一处是齐衡的语气。“我迎你入门也不行吗”这句话写在台本上，乍一看有威胁、霸道之意，但演员对这句话的处理，则是用了一种商量的语气。这个处理与齐衡一直贯彻的“征得六妹妹同意我才能争取”的原则一致。齐衡对人、不论是别人还是明兰，都秉承着尊敬的原则，这是非常难得的。

另一处则是明兰提到郡主，齐衡的手从原本自然下垂变到放在身前，这又是一个紧张的标志。提及郡主，他并没有底气。

齐衡单手背后：我不信你这些话，你骗惯我了。（小声对自己）我今生非你不要。 明兰：我曾经……宁为农夫妻不为公府妾（齐衡茫然转身）小公爷你还是断了这个念头吧。

提及郡主是齐衡底气不足之处，齐衡这次背手，则是故作镇静，强行把自己推向心理层面的“高姿态”。同时他也没有再对这个话题发表言论，许诺、解释都没有，而是岔开了话题，不再顺着明兰的思维，而是从反向开始质疑。

后面这句“我今生非你不要”，却很有趣。它看起来对明兰说，但这句话不论从语气还是情绪上考量，都像齐衡的自语。这句台词演员拿捏得也很准确，结合前面的“故作镇静”，其实这句话是齐衡在为自己打气、坚定自己的信念。

未谙世事的少年齐衡坦诚就在于此，他的很多许诺并不是冲着明兰，而是对自己，很多台词从情绪上考量就知，齐衡的出发点不是对外的“许诺”而是对自己的“承诺”。

抛开表演看剧本，有些台词会显得锋利、幼稚、霸道，但是演员调整过语气和情绪之后，反凸显了齐衡这个角色的天然、理想化，这是角色的可贵之处也是表演的可贵之处。

齐衡（着急）：谁要你做妾室了？我是要娶你，做正妻原配。 明兰：什么？ 齐衡：我一定会求得母亲同意，让他去你们家提亲，写族谱，上祠堂，三书六礼、大轿入门。（重读大，表示笃定） 明兰：正室原配？ 齐衡点头。

这段角色的心理活动和表达都挺明显的，我不详述了。依照前文思路自行理解吧。

明兰：这不可能。 齐衡（着急）：这为何不可能啊。你、你看今日、今日这场马球，满京城，谁会相信我们会在马球上赢过顾二叔？最、最后我们不、不还是赢了吗？

这一段齐衡急了，着急是因为他发现明兰不信任自己。着急的表现有两个，一个很明显，是语言不连贯。另一个我单独拿出来说。

齐衡出身公府、举止端方，言行有度，他在与人交谈的时候不会有多余的动作，但他说马球这段话的时候，身形晃动明显，显然惶急不安，连平日里的行止仪态都不顾了。

这个细节的处理可谓精准，对比前面戏份的“定”尤其精妙.。

齐衡言毕明兰未答，齐衡有个偏头的动作，是很像得到明兰的回应了。

明兰：我不愿骗自己，也不想你自己骗自己。 齐衡：（小声对自己）就算我自己骗自己，那又干你什么事？（对明兰）你为何不愿意？ 明兰回头用质问的眼神看齐衡，齐衡又是坚定不躲闪。明兰无措蹲身整理篮子里的物件。齐衡（憋笑，忍不住破功偷笑，再抿嘴低头）：你心里还是有我的，你只是不敢认。小骗子（注意手臂动作）。 齐衡出画下场。

要解释的点有这么几个：

第一是这句“就算我自己骗自己，那又干你什么事”。可能是粉丝滤镜？我觉得这句台词是很符合演员的价值观的，逻辑上很像他对《许你》的评价“那是她的事情了”。

这句话其实是齐衡的一句小声哔哔，他说这句话是吐槽，并不是冲着明兰。他对明兰说的话是后半句“你为什么不愿意”，所以他在说“就算我自己骗自己”的时候，语调并不高，哪怕“干你什么事”这种攻击性较强的台词，他说得也很温柔。

第二是他对明兰目光的不躲闪，处理类似于之前几个不躲闪的眼神，表达的是坚定、坚决、绝不逃避。

第三点是憋笑。齐衡的直言发问，明兰并没有直接回应，可以认为明兰默认“我没有不愿意”。齐衡的目的就是征求明兰的意见，只要明兰说一句“愿意”，齐衡就可以张罗求娶的事情（他也确实是这么做的）。所以得到了明兰的默认，他心里唯一的障碍不复存在，自然喜不自胜。

但这种喜悦是不好明言的。少年羞涩，他不好明说，只能憋笑、不愿明兰得知。然而他又太开心了，根本憋不住，所以最后笑了出来。

他笑的时候眼神飘忽了一下，有点害羞和心虚。即使明兰没有看他。笑完又低头，啊啊啊真是纯情又生动啊啊啊！

第四私货，“小骗子”三个字的语气太苏了啊啊啊啊啊我死掉了。

以上是这段戏齐衡全部的心理活动和情感逻辑，涉及了演员对动作、表情、语言的精准拿捏和把控，将少年心事表达得淋漓尽致。朱一龙的表演可谓精彩至极，逐帧拉片真是赏心悦目啊嘤嘤嘤。