福尔摩斯：基本演绎法第一季

作为开山之作，柯南道尔的福尔摩斯其实算不上典型的推理小说主角，他很少追捕连环杀人犯，也很少解决密室疑团。有时推理一个很简单的谜题，还需要烟斗、枕头和一整夜的时间。虽然不典型，福尔摩斯无疑是世界上知名度最高和最受欢迎的侦探角色，这当然归功于柯南道尔极其成功的人物塑造。所以，恐怕很多如我这样的观众，并不指望在改编剧里看到多么复杂的连环罪案，只要有形似或神似的原著人物即可。如果能看到原著中的老梗，就非常开心了。

所以，我看这剧的时候一般没拿罪案的合理性当回事儿，只要米勒表现出高功能反社会人格，刘玉玲表现出傲娇忠犬样，那绝对算喜闻乐见了。不过对结尾的三集我还是有所期待，毕竟别人可以弱智，但福尔摩斯的宿敌莫利亚蒂不能弱智。这两人的对手戏要是没擦出智慧的火花，那“基本演绎法”这戏名不是白起了吗？本来以为编剧会和我想得一样，认真设计最后的罪案，没想到编辑恰恰和我想得不一样，编出了一堆惨不忍睹的大洞。按时间顺序，这些洞里最重要的几个如下：

1，是不是有必要借福尔摩斯之手收拾保安公司的老板夫妇？莫利亚蒂完全清楚老板夫妇的软肋，让福尔摩斯去和找其他人揭发或威胁老板夫妇有何区别？完全没有，除了让福尔摩斯洞悉他正在纽约策划阴谋。

2，暗杀政治明星是否需要前黑帮老大出手？显然暗杀引起的影响主要看被暗杀者，而不是暗杀者。（谁记得费迪南大公、林肯、肯尼迪是被谁杀死的？）那么有何必要用绑架女儿的方式去威胁前黑帮老大出手呢？（好蠢好累赘的激励机制。）找一个希腊黑帮喽罗，用给钱加洗脑的方式引诱他下手，不是事半功倍吗？

3，希腊船王的信息是怎么透露给福尔摩斯的？两个前提：一、莫利亚蒂的副手在处理属下尸体时，没有动动手指头拿走组织特制的手机；二、在手机里留下了对组织绝对无用、只对福尔摩斯有用的加密信息。一个巧合：福尔摩斯好死不死刚好在停尸房看到了这部手机。

4，现在就轮到福尔摩斯这边变蠢了。既然已经从船王的邮箱里找到一张照片，为什么拖了一夜没有找到并监控照片上的人（不管他是被害人还是加害人都应该监控）？那个照片明显是新闻图片上剪出来的，用谷歌图片花得了半分钟吗？

5，临了，福尔摩斯终于确定照片上的好市民身处险境，连前因后果都一清二楚了，才想起打电话告警。但为何在最后关头还是没有警察上门？警队长过去要花时间好理解，富人区附近居然都没有巡警的吗？

以上这么些错误，真的是世界上最聪明的福莫组合能犯的吗？编剧蠢死了固然能作为一种解释，不过我突然发现，在故事框架内，也有一种合理的解释，那就是爱啊。如果这种解释成立，莫利亚蒂到纽约来的目的根本就不是为了那10亿美元。如果只为钱，她根本没必要来，手下就能把事儿办得妥妥的。她来的唯一目的是为了令她神魂颠倒的福尔摩斯。10亿美元的大案不过是她捕捉小福的圈套。（类似的，之前送给福尔摩斯的杀手M也是个饵。）而她的目的就是要让福尔摩斯在明白自己身份的前提下输给自己，精神崩溃后缴械投降，成就一段罪犯姻缘。这么说的话，漏洞1、2、3就变得顺利成章了。这些降低工作效率、故意透露线索的举动，无非是为了让耳聋眼瞎、情报有限的福尔摩斯也能跟上计划的节奏，在胡萝卜的引诱下一步步近观案情发展。假如福尔摩斯要是没有发现黑帮喽罗的手机，莫利亚蒂应该还要通过其他方式把船王这个饵扔到他面前的。这也解释了那么聪明的莫利亚蒂为何会忘了自己曾经用胎记欺骗过福尔摩斯，还把这一细节暴露给福尔摩斯。福不知道她的真实身份，不可能倒向黑暗面啊。

这样看起来，莫利亚蒂似乎始终牵着福尔摩斯的鼻子走。但福尔摩斯的错误可也不是随便犯的，他在明明有机会反超莫利亚蒂时，却选择多花一晚上钻研罪案动机，这难道不是消极比赛？3个无辜者惨死，不过是促成了莫利亚蒂的盲目自大，以及福尔摩斯将其绳之以法的机会。后面在警局痛殴内鬼保安，抢毒品什么的，当然也都是在演戏，但远不如三个配角死亡的戏份浓烈了。这样看来，福尔摩斯早已经洞悉了莫利亚蒂的计划，并决定将计就计，以对手的爱为盲点，以无辜路人的死为诱饵。他无愧是格里格森所称的“最自私的人”啊。比起来，莫利亚蒂的心里有两个人，当然不可能不败了。

    很多人对“推理”的解读病态到了极点，简直神棍到了令人发指的地步，仿佛一部侦探小说不死上那么三五人、凶手不在最后一刻才登场，就不能叫“推理”了。

    推理没那么多神秘之处，它很普通，基本上每个普通人都会，只是水平高低的问题。

    这就好比基本上每个人都会数学，但并非谁都能成为“数学家”。尽管如此，大多人“会数学”这点事实还是不会变的。

    那么什么是推理，我们可以举一条很日常的例子。

    比如你在桌子上看到了一条划痕，然后根据划痕的形状，推断这可能是铁制品造成的，因为木头和塑料物品无法形成这种划痕，而这种铁制品很有可能是刀子。如果你经验再丰富点，还可以认出具体是哪一个种类的刀，甚至再因此缩小范围，得出可能是一种品牌、附近谁拥有这种刀子的结论。

    这就是一种简单的推理，它没那么多东京双煞之处，普通人都能略知一二，出色的侦探则能往更深的层次去思索。

    推理也只是探案过程中的一种运用手段，而不是全部、不是唯一，就算“神探”福尔摩斯也无法办到每一次都单枪匹马搞定一切，原著中的60个案件里，福尔摩斯没能完全解决的就超过十个（也就是每6个案件他就会有一次重大失误），现实中的李昌钰同样不能一人顶万人，他经手的数千个案件中，也有上百个目前没能解决。

    很多人说《福尔摩斯》的推理很弱，但严格意义来说，除了《福尔摩斯》和爱伦坡短片等少数作品，大多侦探剧都谈不上是在推理，那些都只是在YY。

    现在的很多热门侦探小说，它们有推理吗？没有。作者在写作过程中，故意省略掉了关键的情节——特别是对犯人不利的描写，好让犯人登场时让读者“大吃一惊”。

    这些手法无论多么精彩，都只能叫“悬疑”，不能叫“推理”。

    尽管这些故事以探案的形式出现，但它们本质上只是“猜猜我是谁”、“请问圆球放在哪个杯子里”、“我猜我猜我猜猜猜”、“后宫男最后会抱走哪个女主角？”而已，就算不以命案的手法出现，这些故事的写作手法也可以成立。

    《福尔摩斯》不是这样，而且《福》并不强调案件必须是命案、犯罪现场必须在孤岛、抓住犯人必须“猜猜我是谁”。

    《福尔摩斯》系列中的名篇《斑点带子案》，虽然柯南道尔搞错了蛇喝牛奶的细节（世界上的确存在会喝牛奶的蛇，不过道尔本人只是单纯地对蛇作了错误的理解），但它依然不失为一部推理佳作，这部作品曾在美国的警察学校被列为参考文献。

    我们来回顾一下《斑点带子案》福尔摩斯的破案过程，他确立了嫌疑犯后，仔细观察了嫌疑犯屋内的情况，然后很细心地交待了委托人接下来的大概做法，之后和华生地在附近找了一处地点埋伏了起来，一直盯梢到了晚上（这是一个很漫长、很痛苦、却十分必要的过程），最终证实了犯人的犯罪动手法和动机。

    在这个非常专业的破案过程中，福尔摩斯并不是呆在房间里纸上谈兵一番，然后就把所有问题解决了，而是结合了多种破案手法，推理只是这个过程中运用的一种手段。

    柯南道尔本人就有一定程度的侦探知识，并不同于后世的诸多推理小说家，所以他写作的过程中更突显刑侦细节，而不是单纯的“犯人就在我们中间”、“犯人的杀人手法多有趣”。

    当然《福尔摩斯》本质上是一部小说，不能将其当作刑侦教科书，而因为柯南道尔本人很迷信，原著小说后期的作品有过度唯心的倾向，甚至教授事件还略带有科幻色彩。

    尽管如此，《福尔摩斯》的推理依然远在今日的诸多热门侦探小说之上。

    有人拿《冰果》中里志的观点来认证《福尔摩斯》的推理不如后世作品。

    《冰果》只能算是一个作者的个人看法，它并非是没有谬论的，比如里志说叙事诡计在《福尔摩斯》时代并没有，而是在克里斯蒂时代才被推广起来。

    事实上是不是如此？完全不是。叙事诡计是侦探小说创作的五大基本篇之一。现代侦探小说是爱伦·坡创立的，他的五个侦探短篇基本上就是后世侦探小说的五个基础，而他笔下的《凶手就是你》就是叙事诡计的典型，故事中的“我”就是在舞会上恶作剧的元凶，而作者故意在写作过程中隐瞒了这一点，“我”对犯人并没有好感，但在叙事过程中却偏偏强调犯人的优点，对读者的视线进行了欺骗。

    后世的叙事诡计小说，基本上都没有跳出《凶手就是你》的模式，而“我”通常被定位为最后的犯人（比如《罗杰疑案》），但不管“我”是不是作案主谋，这点创作原理还是一样的。

    最后，批评一下某些人认为华生很“弱智”的观念。

    之所以会得出这种奇怪的结论，无非是办案过程中“读者都想到了，华生却没想到”。

    可问题是，为什么“读者都想到了”？这很大程度上，是因为这些故事被模仿、抄袭、炒烂了，不再有新鲜感，以致故事看了一半就知道结尾。

    但在《福尔摩斯》时代，这些故事并非是“老套”的。

    现在看冒险片，主角的爸爸如果失踪了，他十有八九是最终BOSS，因为很多作品都这么编，都让人产生既视感了，可当年《星球大战》那句“我是你爸爸”，却让在场所有人为之震惊，因为当时不那么流行这个。

    拿后世人炒烂的东西作为标准去衡量前人、然后说前人“老套”，这是什么逻辑？

    《巴斯克维尔猎犬》今天来看并不那么新颖，凶手是谁一目了然，猎犬是什么也让人猜个大概，可当年密室大师卡尔·狄克森却这样评价：“如果说它不是名篇，那我简直想不出还有作品配得上这样的评价。”


    PS：福尔摩斯和作者柯南道尔在性格和价值观方面是有很大不同之处的，首先柯南道尔非常讨厌福尔摩斯，这点福迷基本都知道，他并不将《福尔摩斯探案集》视为自己的代表作。其次道尔很迷信，而老福却在故事中屡次有破除迷信的行为。福尔摩斯的智慧，并不等于柯南道尔的智慧。也许作者对自己笔下的人物不感兴趣，反而使他更能放开手脚去塑造这些角色吧。

大家不要被首页一些评论欺骗了！！！那些叫嚣着“男扮女算什么福尔摩斯”、“不伦不类好意思打着福尔摩斯的旗号”以及“跟BBC学真不要脸”，还有“模仿痕迹太重，角色相当OOC”的这些家伙，他们的真实身份其实是美版福尔摩斯的支持者！他们是故意说出这些脑残的话来黑BBC版的！

你看啊，任何一个罪案剧，你都可以给他扣上“剧情太弱、案子不够精彩”的帽子；而任何一个改编自名著的影视剧，你都可以随便说它“角色性格扭曲”、“完全体现不了原作风采”；而任何一个演员，考虑到受众群问题，都可以被骂“演技平平”、“找不到感觉”。其实，只要一部剧是美剧，你大可以说它“制作没有英剧精良”、“被BBC甩了老远”、“品味庸俗的人才看美剧”
——因为这是【哔——】一贯的做法，所以被恶劣的美版粉丝揪住了小辫子，在Elementary的首页故意刷差评，造成一种“BBC粉皆脑残”的错觉，因此会有更多的人因为内心愤懑而刷五星。

实在是太过分了！！！！！！！

看美剧的果然都品味庸俗！！！！！！！！

那么LZ是怎么发现这个诡计的呢！因为他们黑的太低端了啊！
你看啊，大多数人都是一上来就表达身份，说“我是BBC铁杆粉”，接着下面开始老一套，也就是Haters一贯的言论，反正说的不清不楚你也找不到点反驳。

确实啊，他们说剧情太弱，你想反驳，但发现这个剧情确实不如摩登家庭广告狂人大西洋帝国（此处省略所有有线台出品）。他们说演员演技平平，刘玉玲是个面瘫，你想反驳，但发现两个主演确实拿不到艾美奖。他们说BGM不够好，你想反驳，但发现这个BGM确实不如Hans Zimmer等人做的牛。他们说角色性格偏离原著十万八千里，你想反驳，但发现除了ITV84版没人说它OOC，其他改编版本都被说OOC了。
最后他们说这个剧从头到尾都在模仿BBC，你想反驳，但发现卧槽，一个前一个后，当然是模仿的！就如同日后正义联萌一定得模仿复仇者联盟一样！就如同英版泰坦尼克号一定是在模仿美版泰坦尼克号一样！【快闭嘴露馅了！

总之，不清不楚地一通黑之后，再扯些版权啊国民CP啊这种只有【哔——】会关注的东西，更让看客们坚定了“BBC粉皆脑残”的观点，于是看客们纷纷刷五星以表抗议。

不过你别说，这些人做的还满成功的。LZ就上当了。劝其他人不要上当，动动你的脑子，甄别谁才是真.Hater！


ps.去去去，LZ才不爱吃鱼呢

还有最后一集两小时特别版，elementary，也就是传说中的美版福尔摩斯就要第一季大结局了。作为BBC长脸卷福的脑残粉，从最初对不够帅不够优雅还有点驼背的sherlock和女版花生的不信任，到现在狂飙五星，此剧确实颠覆了我对Sherlock的一般印象。他更暴躁、更脆弱、更不易接近。但也更真实。


从这一点来说，这个形象也颠覆了自sheldon和卷福以来的超级天才形象，在那些超级天才身上，所有的不近人情都可以解释为呆萌，他们本质上是天真的，情商为0却无关痛痒的。站在这样的立场上，我们会觉得与他们做朋友并非真正的难事。只要试图理解他，不计较那些尖刻的讽刺或者直戳伤痛，换言之，就是心胸宽广一点，生活上照顾他们一点，情商上藐视他们一点，就可以了。他们，说到底，在现在的审美眼光来看，还是够可爱的。
但是这一版的sherlock却并非如此。首先他长得不萌。其次，他是真的吸毒。再次，他遇到困境的时候真的情绪化、不冷静、更谈不上优雅。他会失败，会手足无措，会暴躁，会让他的朋友感到恐惧。

而更让我喜欢的是，这一版的sherlock与花生，最初的感情是纯粹的毫无瓜葛。虽然我知道这是部美剧，迟早有一天，两个人会搞到一起。但是让我欣喜的是第一季中他们最初的感情把握的相当好。我也曾经吐槽过刘玉玲的长相，但是我现在越来越觉得这是个太合适的人选。她演活了一个倔强、体贴，而中性的华生。


Sherlock很看重华生，希望她留下来，希望她与他一起工作。而华生与其说是深深地被sherlock及他的生活所吸引，倒不如说sherlock点燃了她心里不安分的因子。因此在这一版中，华生虽然最初以一个彻底的sherlock的照顾者——康复陪伴——的身份出现，但是她却也是转型最彻底的一个。
她不再是Sherlock的照顾者，不是他的assistant——而是他的partner，另一个consultant detective.


华生不再是一个配角。此处的配角并不是指戏份上的配角，BBC版的花生戏份相当多，但是他的身份，仍然在某种程度上为了衬托和记录sherlock。但是在这一版当中，我们看到一个独立的华生，一个自主地选择了这样一个职业的女性。她并非仅仅出于对朋友的忠实，并不是在懵懂之中踏上了这样的道路，而是为了真正地完成她自己。
从这个角度来说，sherlock对于华生不再仅仅是朋友，而是类似于supervisor. 他留下华生也不仅仅是因为自己的需要，而是他敏锐地发现华生内心的火种。他们都知道，冥冥之中他们是一类人，只是sherlock智商更高，而华生则胜于情商。


所以福尔摩斯中一个巨大的噱头，世界上唯一的一个consultant detective在这里不复存在。这部剧与其说是福尔摩斯的独角戏，倒不如说是二人如何磕磕绊绊地在这个险恶的世界里相互扶持着成长。


Irene对于sherlock是个坎儿，在这个坎儿过去之前，所有女人对于他都视若空气。包括华生。他看华生的眼光，到目前位置，还不曾包含一丝性别色彩。我特别喜欢这一点，喜欢一个真正的独立女性出现在美剧当中，以一个平等的人格与超级天才相处。（顺便吐槽一句，大家可以对比TBBT中的amy和penny）。这或许也是我对此剧格外偏爱的缘由。华生的果断、冷静、适时、适度都让我欣赏不已，更别谈她的穿衣打扮，哎，简直是我人生的标杆。


美剧的时间长，跨度大，编剧们可以从容地铺排情节，展开故事。因此这版sherlock的情节层次相对来说也更丰富。写到这越写越觉得自己在写软文了，还是停笔吧，期待大结局和第二季！嗯！握拳！

当第四集结尾开始玩哲理了。不愧叫做《基本演绎法》；越看下去，越觉得编剧蛮有才。

I would say, he finds your analytical skills intimidating.

It has its costs. Learning to see the puzzle in everything. They're everywhere. Once you start looking,it's impossible to stop. It just so happens that people and all the deceits and delusions that inform everything they do, tend to be the most fascinating puzzles of all.

Of course,they don't alsways appreciate being seen as such.

"Seems like a lonely way to live."

"As I said,it has its costs."

说这番话的时候，福的桌面上摆满了各种各样的手铐，他正试着一个个挑战（解开）。手铐可以是一个譬喻，就是他所说的“有趣的迷局”，有人以解迷为乐，并且擅长这个。但他人不喜欢被看穿到一丝不剩，那感觉很“intimidating”。所以看穿一切的人代价是孤独。

最擅长玩原著重现的是英国人，BBC搞过《莎士比亚重现》，《夏洛克》亦可视为一种《福尔摩斯重现》，绝妙的台词，无数典故的巧妙嵌入，英国人会巧妙的借用“fall”的双重含义，他们甚至真地跑到沼泽地搞了一条猎犬出来。还有表现人物之间关系的各种幽默、讽刺和人情味；英国人玩的那么潮又那么优雅。

美国人没必要在英国佬最擅长的方向去比拼，另辟蹊径才是聪明。所以一切都很现代，每个高智商犯罪的case，现代都市人的生存状态，还有经典的演绎法，在现代智能条件下，究竟应该发展到什么样子，任何科学都要进阶不是吗？只不过，一切都在理智的分析下，就像从高空俯瞰自己生存的城市，那么的冷冰冰，那么有现实的骨感。

相比美版每一集的罪犯目的都是金钱；那么英版的罪犯们简直是艺术家。美版的福尔摩斯都不得不接受现实社会的生存规则，他一开始接受华生是因为老爸让他去睡大街的威胁；第三集中他为不让华生爆出自己有吸毒史而威胁会控告她（这一点英国版中能想象吗？卷福不可能说出这种话，虽然他整蛊过华生很多次。）第四集中他努力花银行家的钱，声称是“财富再分配”（很熟悉的调子吧）。英版的福，哦，人家是一位绅士；莫里亚蒂更像一位以burning为目的的朋克；艾琳能算做罪犯吗，一个游走于正邪的绝版尤物。

但美版的福和罪犯更接近真实的现代人；福有点内心小创伤，和太过聪明人的小孤独，所以他小小的不良嗜好算是普通的现代病吧。至于罪犯们，真都是冷酷精明的计算者。利益至上，更加算是现代人的通病吧！美版的凶手们不会去激情犯罪啥的，那太stupid太不经济学了；他们也绝不会为了啥宏伟的目的，他们不会感情用事，他们甚至从不犯错，他们一开始预想到警察的反应、行为程序和可能的调查手段。所以他们能让人眼前一亮不会是因为“好有范儿”，而是“太聪明了”“太会掩藏自己了”等等。

所以注定了美版无法在人物魅力上胜过英版，但美版依然很精采，让人担心的反而是它集数太多，希望后续能够保持水准。