彩虹2022

男主欠债两千w，女主不离不弃卖房卖车，就为了跟他在一起，当了半年全职太太，为了还债出去工作，就因为女主的老板，好像是在大学的时候追过女主，男主就有些吃错，男主在这段时间里每天想着做大梦去拉投资继续搞事业赚大钱去还债，但他根本就是那个材料，后来找到了当初和他一起做歌的一个大哥，去了他那里做了那个歌曲制作人，然后一切都不顺心还想着放弃工作，后来大哥劝住了，来了个小歌星，小歌星成天给他使绊子，后来男主做了一首歌小歌星要用，女主也要用，但是女主公司不愿意又生气了，再后来就是小歌星那种绿茶表现气的要死，然后去出差，小歌星自作自演一出戏，让男主对他同情，然后假装睡不着觉，让男主给她推荐歌曲，第二天是男女主孩子的表演，小歌星还问男主能不能不要回去，陪她可以吗？ 真的你妈男主不是个人我靠，我也不想评价了，这个是我给我朋友的一些吐槽直接放在这吧，我也没什么好说的乐，看了15集决定弃剧了妈的真醉了什么编剧有这种脑子

下面是我和我朋友聊天记录

这是仿都市题材的乡村想象剧吗？演员做作，剧本架空，服化道真的绝绝子的难看，配的BGM简直吓得我关了电视机。叙事方式使用了“最为流行”的PPT陈述大法，无真情无实感，就是直白地告诉你剧本怎么走的，丝毫不可能引起观众共鸣。选角除了陈数没一个符合都市剧人设。我也实在找不出这个剧吸引的是哪类人群，不是不选爱豆小鲜肉就叫用了演技派，只是选了中年以上无演技过期演职人员而已，看了有点侮辱眼睛，弃剧，不谢！

“女人不是天生的，女人是变成的。因为改变而软弱，因为改变而强大。”这是《第二次拥抱》预告片中的一句独白，奠定了整部影视剧的基调，女人在生活的磨砺里自我成长，自我拥抱。确实，在现实中，女性的生活往往不会一帆风顺，反而面临着许多的生活难题，她们不得不学会坚强，学会成长。

该剧开局便以四位妈妈的早上日常生活入手，记录了四位妈妈普通的一天。

方原，完美主义，每周会按照厨房墙上的固定食谱为家人去制作营养早餐，为丈夫挑选干净且整齐的衣服，一儿一女，有着看似完美、且令人羡慕的生活，但却在一场意外后，不得不重返职场，证明自己。

金璐，敢作敢当，33岁离婚以后，开始寻找自我，早上穿着靓丽的衣服去上班，说着一口不太地道的法语，晚上精心准备与男友的约会，却在事业的上升期突然怀孕。

任筱竹，忍辱负重，有一个整日打游戏，看比赛，不务正业的丈夫，每日不仅要面对繁忙的工作，还要负责接送孩子的上学与放学，在面积不大的家里，要和婆婆挤在一张床上睡觉。

丁木木，心事重重，面对丈夫的精神失常与家庭暴力，带着孩子一次次搬家。

在这趟人生的旅途里，她们有的经历了婚姻的挫折，有的迷失了生活的方向。就是这样不同性格、不同背景的四位女主，她们走到了一起，这四条故事线既相互独立，又互相交织。这部影视剧使人们关注到了人们在现实生活中往往会忽视的一个主体。目前该剧已在浙江卫视完结。

一、槽点过多？

Girls help girls，在现实生活中，在网络社会里，这句话仿佛被经常提及。不可否认，在现实生活中，女人确实处于一个相对而言较为劣势的地位，当女人在现实生活中遇到困难时，向自己伸出双手的好像大多数也是女性。

当丁木木受到家庭暴力时，其余三位女主挺身站出；当方原遭遇家庭背叛时，其余三位女主站在方原的一边。

但是换位思考，这四位女主之间没有利益勾连，这个点也恰巧是四位女主没有矛盾的基础。那么连接他们的点是什么？

只有一个：孩子都在一个班学习。

这个点是否过于薄弱？

试想，你的孩子和别人的孩子在一个班学习，你会因此就和人家成为无话不说的闺蜜吗？

基于此，该剧在情节搭建上仿佛过于薄弱了。

除此之外，该剧在爱情元素的塑造上也过于虚假。

杜淳饰演的李诚一角精神出轨又舍不得家庭，编剧太想突显方原新时代独立女性的人设，反而忽视了人情味。面对李诚的精神出轨，方原头也不回的毅然离开，选择离婚。但是现实生活中，又有多少母亲会真正这样做？

金璐的男友林宇翔一直忍受着金璐稀奇古怪的脾气，金璐无数次突然的放鸽子，金璐不想结婚，不想有感情，只是想让林宇翔共同抚养一个孩子。面对这样的金璐，林宇翔毫无怨言，这样人设的设定是否贴近实际？

再比如，四位女主，除了丁木木，其余三人都像处于上层社会的女人，表面上为钱所困的任筱竹事业上一帆风顺，一个案子解决便换了一套房子。

除此之外，还有每次孩子们出去春游，永远只有四位女主在送孩子，其余孩子的家长没有一个出现等等，这不仅显示着着编剧缺失对现实生活的切身考察，以及主创团队飘离现实的创作。

二、传达理念还行

虽然这部剧槽点不少，但是该剧所传达的价值理念还是值得探讨。四位女主在经历的生活变故与磨练后仍然有重新拥抱生活，拥抱自我的勇气，这也是该剧想要传达给观众的。

正如我前面所提到的那样，虽然该剧在情节搭建上有些薄弱，但人设的凸现还是可圈可点，比如方原这个完美主义人设的搭建便非常成功。

面对生活困难，没有怨言。孩子受到欺负，永远相信孩子。爱情遭到背叛，决然离开。这塑造出了新时代下女性洒脱、独立、勇敢的形象，同时也是一位尽职尽责的母亲。

该剧虽然槽点过多，但整体传达的价值理念还是较为打动人。整体上，该剧风格轻松，穿插的悬疑线虽然有些突兀，但也不影响整体观感。

拥抱是世界上最美丽，最温暖的的语言。人们在照顾他人时，“第二次拥抱”也应留给自己。

孙女：爷爷你为什么给奶奶夹鱼尾巴呀？ 公公：你不知道，你奶奶呀，就爱吃鱼尾巴 婆婆：那次你约了几个老哥们来家里喝酒，你还记得吗？我在厨房给你们做菜，菜做完了，你们也吃完了，客人走了你也喝醉了。等我上桌的时候，只看到最后上桌的酸菜白肉，可我一伸筷子里面一片白肉都没有了，只有酸菜。我忙活了一整天哪，我整整做了十六个菜。可你呢，喝醉了躺在沙发上呼呼大睡，你想过我的感受吗？ 公公：不就是因为我没给你留菜吗！我不是给你留了酸菜吗！ 婆婆：我从来不吃酸菜，刘铁江我跟你过了四十一年，你这点都不知道吗？而且我也不爱吃鱼尾巴。以前家里穷很少吃鱼，每次做完鱼等我上桌的时候，只有鱼骨头与鱼尾巴了。你让我说什么，我只能跟小丰说“妈爱吃鱼尾巴”。 公公：那你倒是说呀，我能跟你抢口吃的是咋的。 这是《第二次拥抱》里尤筱竹一家三代聚餐时她公公婆婆的一段对话。公公的一句“你奶奶就爱吃鱼尾巴”，不仅道尽了母爱的伟大，更道尽了看不出母爱伟大之人的冷漠与凉薄。 在贫穷年代，大鱼大肉谁不爱吃，可为什么家里的妈妈总说自己喜欢吃鱼尾巴，喜欢残羹冷炙？那是因为她们心中有家人，她们心中有大爱，而不是因为她们本就喜欢吃鱼尾巴和残羹冷炙。 妈妈说这话大都是为了让孩子让所爱之人能安心地多吃点，可就是有冷漠凉薄之人误读了妈妈们的用心良苦。 尤筱竹的公公无疑就是这种人，他对老伴的心理需求一无所知，他对老伴平时的言行漠不关心，他对老伴的感受毫不在意，所以才有了老伴的突然离去。 尤筱竹公公这种大男子主义般的冷漠与凉薄，是足以毁掉婚姻与家庭的。很多人觉得婚姻情感，只要不触碰良知底线就万事大吉，可果真如此吗？ 换位思考，如果尤筱竹的公公也遭遇到了婆婆大男子主义般的冷漠与凉薄对待，他会没有丝毫怨言与反抗吗？相信以他的性格绝对不会。 所以，夫妻之间“理所应当”思维不可有，“感恩之心”不可丢，“大包大揽”“忍气吞声”的习惯要改正。因为人性的贪婪，决定了人不禁惯。

你以为选择一个人结婚，就万事大吉了吗！

有才华的难免傲气、清高；有钱有能力的难免会家暴。不，最主要的还是人品，他有能力赚很多的钱，但人品不好，没有责任心，人即使看上去再靠谱，也要认真斟酌、考察，最好也去看看他的原生家庭。

电视剧来源于生活，但粉饰的程度还是高于生活。永远不要低估人性，也不要太相信自己的判断，🈶️可能的话，让长辈看看，把把关。

李诚是制作人，有才华，但没有责任心，不成熟，被所谓年轻漂亮的女明星勾勾手指就将家庭抛之脑后；

刘丰曾是大名鼎鼎的编剧，但遇到事情就逃避，不喜欢面对现实。

齐涛和张群，看上去人模人样，但背地里家暴（真的可怕，被齐涛吓到了，呜呜……

家暴真的是0次和无数次。

其实人无完人，但最起码的，人品还是第一位，当然，喜欢也很重要。

致未婚或已婚的都看看这部剧，很现实，也可作为参考。

一，

前一段有个微博粉丝发来私信，问我：人是不是可以决定自己的生命？我吓得立马电话追过去，陪聊了俩小时，灌了一堆人生鸡汤，算是拖住了他的冲动。这男孩大学刚毕业，出国读研的计划被大环境阻断，考公来不及，新申请的学校又迟迟没来录取通知，正在焦灼的时候，相伴几年的女友提出分手。前途茫茫加失恋，男孩被击垮了。

一个月后，他告诉我，他终于等来了录取通知。我恭喜他，说：你看，这不等等就过来了吗？他说他不敢太高兴，怕前路还会有他不能预料的坑在等他。

我当时就笑了：会的，一定会有更大的坑等你的，这才哪到哪啊？

所以当我看见有人说《第二次拥抱》脱离现实的时候，我就有点怀疑了：说这些话的人，估计都是没结婚没生娃的小青年儿吧？都还没开始真正的自己要单独面对的人生吧？没为孩子忙得鸡飞狗跳过吧？没一个人劈成八瓣地左突右挡过吧？没料到会有各种意想不到的突发状况会击碎静好岁月吧？好吧，我来告诉你们中年人都会经历什么。

先不论上有老下有小，单论经济危机，对于中年人来说就是普遍的大坎儿。有人觉得第一集就涉经济案有点可以制造困境，但对于我们中年人来说，这太常见了好吗？

单这一年来，我周围就有五六个经济突然陷入巨大危机的家庭。有被朋友骗了几百万的，有高级软件工程师一失业就再找不到工作的，有广告公司老板破产转战朋友圈卖化妆品的，有不得不甩卖顺义别墅换个普通三居室的，有原本上市在望突然公司内部撕逼出局的……

就连我，一直算顺遂的，也会因为创业受疫情重创而背债七位数，而且还陷入房产买卖纠纷即将开启人生中第一次原告旅程。

数一数，我身边因为经济案入狱的甚至也已经有好几个了。冤枉也好，罪有应得也罢，他切切实实对整个家庭都是构成了灾难性的打击和影响。那么全职妈妈们该怎么办？一起上吊自杀吗？不，我看到的绝大多数的妈妈都是突然变得像母狼一样，跳将起来，二话不说扛起生活。

我一全职妈妈的闺蜜，名包满柜，养尊处优。去年老公生意突遭变故，原本优渥的生活突然沦落到要为孩子私校学费发愁的地步。我以为她会垮掉，没想到她卷子袖子就冲出家门，一桌一桌地谈团购，一箱一箱地卖红酒，半年赚了几十万。“女本柔弱，为母则刚”，说的就是她，和她们。

二，

中年再就业原本就是一个特别特别不容易的事情，你的经验落伍了，你的精力不如以前了，你不好使唤了，你薪金期望还比年轻人高了，凭什么要你？你们都看到了，这个世界失业率已经很高了，应届毕业生都有一大部分找不到工作，而中间断档过再重返职场的女性，要赢得一份像样的工作，而且要在一堆头脑机灵的互联网原住民里博出位，谈何容易？！

另一个闺蜜，当年广告公司的金牌AE， 20 年前就月薪就 1 万（那时我才4千），也是年轻时工作拼太狠了，也是老公开了公司感觉可以依靠了，于是有娃之后脱产做了全职妈妈。老公公司倒闭，她试图重入职场，自降身价到8k 都找不到接收的地方。我知道她的工作能力，但用人单位不想相信啊！所以，当方原求职屡屡碰壁时，我是完全能感同身受的。

方原应聘时的那段经典台词：“全职妈妈我都做过了，没有比这更艰难的职场……我比之前更能胜任高强度的工作，更能面对苛刻的老板，因为照顾两个孩子长大，我比之前更有耐心更有责任感，也更懂得沟通。“这段话说得一点也不假，全职妈妈，其实是全能妈妈。然并卵？！在职场，男人有孩子会给人以信任感，但女人有孩子简直就是原罪。

即便这样，被生活的窘境逼到份儿上了，妈妈们也会拼力去抢，大不了放低身段。现实生活把所有人都打得特别落地。曾经身为城市新中产的妈妈们聚会的时候，会有人自我解嘲地说：“我们过的这十几二十年好日子，可能就是一场梦，也许现在才是生活原本该有的样子。”

往大了说，这部剧涉及了整个都市中产阶层的巨大失落，往小了说，是关照了普遍存在的中年危机。但它的积极意义在于，在严酷的现实面前没有人退缩，而是互相搀扶着鼓励着度过这些人生的难关。这也是现实。现实中，大家不是抱团取暖互相扶持么？现实中，我自己都欠了几百万我不也该带儿子爬山爬山该通宵赶活儿通宵赶活儿么？我说什么了？哼！

三，

再说人设。方原那种精英范儿妈妈在北京随处可见，海淀名校和国际学校中尤为密集。她们对自己的妆容一丝不苟，对自己的要求也极为严苛，活得面面俱到滴水不漏，但我看着特别累。我不喜欢这种活得太紧张的人，在我看来，她们的完美主义里有一种自我攻击倾向，同时也会不自觉地捎带上周围的人陪她累，但这种完美主义的妈妈在城市里确实是比比皆是呀，哪里有脱离现实了？说这话的人真生活在现实中么？

我唯一不满的是，方原过于有修养过于伟光正，剧中她几乎没崩溃过没大喊大叫过（当然我才看了六七集，也许风暴在后面）。我的经验中，越是人前完美无缺的妈妈，越容易在家人面前歇斯底里。

马苏扮演的那个尤筱竹，是中国社会女性的基本盘，对内温柔贤亮克己复礼，职场上亦步亦趋努力奋进。属于人见人夸的中国好媳妇类型。但自己过得并不好受，上不敢顶撞父母，下不敢伤老公自尊，事事委曲求全。每次见到这种朋友，我都鼓励她起义，要敢于表达自己的真实想法，敢于对抗撕x。因为对抗之后才能让别人（尤其是公婆）意识到你的边界，家庭关系才能达到新的健康的平衡关系。我不知道后面剧情会如何发展，现在还看不出她有改变的意图，我特希望她能黑化，变成人见人惧的母夜叉。

木木那种家暴受害者，我生活中没见到。可能都市的职业女性大多不好惹吧？但放眼网络，这种人这种事层出不穷。我对这种人同情不起来，略过不提。

吐槽最多的好像是张歆艺的那个画廊经纪人的角色，觉得独立得太过夸张太不真实。但我恰恰是最喜欢这个人设的，就我的生活经验而言，这个人设是最真实、与我最有亲近感的。

我身边的多金独立单身女性并不占少数，她们精明强干经济独立，最主要是自我意识强大，经常脆弱但绝不软弱，会跟男人调情撒娇但内心绝不依附男人，自己的身体自己做主，自己的命运自己负责，遇到投缘的就好伤一段，不爽了就一拍两散，绝不粘连，活得特爽特洒脱。我喜欢她们，熟悉她们，所以张歆艺这个角色也最令我信服和喜欢。如果觉得金璐不真实，那说明你该扩展你的生活圈子了。

至于剧中的男性，有人说颜值普遍不够吸引。那你放眼周遭，中国的中年男人不基本这样么？为家庭责任辛苦打拼的有，拼命保持体面但内心自卑也有（大多体现为对亲人的控制欲），满嘴胸毛实际巨婴的更是多的是。中年男性的焦虑和疲惫不比女性少，但自我成长的意识和坚韧程度并不比妈妈们多，这是真话，别不服，挫折面前，一蹶不振的往往是男性，立马做出反应行动起来的反倒是女性居多。

所以你说这戏选角没考虑市场号召力我认，但你说他选得不够好不够写实我可不敢苟同。在我看来，或者说在职业妈妈看来，他们的造型和人设已经相当真实相当具有普遍性了。

四，

这些天在忙一个小剧场戏剧的演出。很久没迎来送往了，柜子里睡了很久的长裙被我趁机穿了个遍，嗯，那一盒子一盒子的耳环也派上用场了（老不带，耳朵眼儿都快长死了）。

有一天，发现我最闪亮的耳环不见了，于是换了第二闪亮的耳环，转天，第二副又不见了，于是再换第三闪的。。。今天深夜从剧场赶回来，路过家又没停车，路上给儿子打了个电话跟他道歉让他先睡，然后直奔工作室继续干活。

进门打开台灯，发现第一闪和第二闪两幅耳环都静静滴躺在桌子上。我摘下了坠得耳朵隐隐作痛的第三幅耳环，顺手堆放在一起。突然意识到，我干到天亮可能又会犯迷糊忘掉，于是连忙一骨碌先收进包里。

不一定是多有代表性，但这确实是我这个职业妈妈的基本状态：白天高跟鞋大红唇，晚归扑倒电脑前的时候，立马丢盔卸甲，一杯浓茶，一包爱喜，目光炯炯地苦逼爬格子到凌晨。给孩子和老爹点好定时送的早餐外卖，回去倒头晕死过去。几个小时后，不管有多困，都要爬起来给一家人做顿像样的午餐。。。

所以，我喜欢这部剧，它让我看到我的一部分生活，让我看到我朋友们的影子，让我这个中年职业妇女+妈妈有共鸣，它让我有亲近感。本来，一部剧嘛，追追看看就罢了，但看见有人说《第二次拥抱》不够现实，我就生气了。哼。

最近几年，女性题材的电视剧热度很高，所以，反映都市女性困境与生活的女性群像剧，一部接着一部，引发了一波又一波的收视和讨论热潮。

从《欢乐颂》第一、二季，到《我的前半生》、《三十而已》，再到今年扎堆播出的一系列女性群像剧，如《心居》、《女士的法则》、《妻子的选择》，再到最近正在热播的《第二次拥抱》、《玫瑰之战》和《欢乐颂3》，女性剧呈现井喷之势，长年占据荧屏。

纵观这些女性群像剧，制作大多非常精良，演员也多数都是用的实力派好演员，但剧情故事却越来越悬浮俗套，离现实和观众越来越远，而且越来越多的女性剧，呈现出故事雷同、热点扎堆、内容单一、狗血浮夸的模式化缺点。

一

就拿当下正在播出的两部女性剧《第二次拥抱》和《玫瑰之战》来说。

同样是表现中年女性的题材，同样是表现全职妈妈重新步入职场、获得新生和成长的“都市大女主”剧，剧情故事也同样不可避免地陷入了雷同的怪圈。

《第二次拥抱》中，陈数饰演的女主角方原，因为丈夫的事业陷入危机而选择重入职场，后来又因为丈夫情感出轨（男主李诚身体没有出轨，但在情感上开始暧昧不清，有点脚踩两只船了）而选择离婚；《玫瑰之战》中，袁泉饰演的女主角顾念，也是一位全职在家十年的全职妈妈，她同样也是因为丈夫被警察抓走，而选择重新步入职场，而且毫无例外，顾念丈夫宋嘉辰也出轨了。

《玫瑰之战》中，不仅仅是女主角顾念，就连她接到的案子，虽然目前该剧仅仅播出了16集，但有关丈夫出轨的案子，已经多达3个。

第一个案子，是丈夫酒后开车想撞死情人，却让妻子替他顶包的案件；第二个案子，是大老板高天宇寻找婚外情，却反被女子诬陷他强奸；第三个案子，是知名歌星钟有唯公然与小三出双入对，坚决要和原配妻子离婚，并且不想妻子多分财产的离婚财产纠纷案。

而在《第二次拥抱》中，除了方原的丈夫李诚与未婚女孩纠缠不清，另外两位已婚女主的丈夫也各有各的渣。

马苏饰演的尤筱竹，其丈夫刘丰是一位编剧，但却整天打着写作的旗号，睡懒觉、打游戏，不管孩子不干家务，家里一切开销和事务都依赖妻子筱竹，而且还特别玻璃心。

周放饰演的丁木木，经常带着女儿搬家，只因为其丈夫齐涛，表面文质彬彬，实则是一位可怕的家暴男。

不仅丁木木的丈夫是家暴男，在剧情开始不久就自杀的全职太太程如英（赵子琪饰演），其丈夫疑似也是一位阴险变态的家暴男。

中年女性剧中，丈夫出轨、家暴、渣男好像已经成了标配；全职妈妈无论已全职多少年，重新杀入职场，无一例外会迅速站稳脚跟，崭露头角，且很快就成为该公司单位的中流砥柱；而且，女主角身边，一定会配备一个暗恋她多年、不计回报、默默为她付出和奉献的成功男性，比如方原身边有个许阳，顾念身边有个丰盛。

潇洒离婚、斗渣男、回归职场迅速崛起、男闺蜜默默扶持的戏份，看起来痛快过瘾，无比舒适，但是，这符合现实吗？

现实中的全职妈妈，回归职场有多难？

她们所遭遇到的年龄、性别歧视，多年不与职场和社会接轨的恐慌感，重新适应工作的难度，职场老人的刁难和碾压，来自家庭和孩子的压力与两难，这些现实的困境，女性剧中虽有所体现，但总是选择用“网络爽文”的方式予以轻松解决，而不是用写实的手法，带领女主一点点去破解、成长、进步。

再看看这些女性剧中，角色的职业设定。

《第二次拥抱》中，方原丈夫李诚是自己开音乐公司的，方原重返职场后，是在文化传媒公司任职；尤筱竹是律师，丈夫是编剧；金璐是画廊策展人；只有丁木木普通一些，是钢琴教师。

而在《玫瑰之战》中，顾念在做全职妈妈前，曾是知名大律所的律师，重新就业后，也是供职于知名律所，她的丈夫宋嘉辰，更是全市最知名的金牌律师。

身处大都市，住着豪宅，锦衣玉食，来往者非富即贵的他们，所遭遇的情感困惑、生活变故，在每日为了房租房贷和一日三餐而奔波的普通人看来，怎么看也像是“有钱人的烦恼”。

这样的精英主角设定，她们的故事，虽然也能反映小部分的女性情感现实，但终究悬浮，离普罗大众距离甚远。想让她们替现实中的女性发声呐喊，无异于隔靴搔痒，抓不到痛处。

还有，现实里的普通中年夫妻，其实主要的烦恼，来自于工作和上升的压力，来自于跟不上时代和年轻人脚步的压力，来自于孩子学业的压力，以及夫妻之间感情越来越平淡琐碎的困扰，还有日渐老去的双方父母的养老问题、健康问题。

丈夫出轨、背叛家庭、小三挑衅、遭遇家暴男这样的戏码，虽然在现实中肯定存在，但并不是生活的主流，更不应成为女性剧中的常态。

难道只有把多数男性都写成是渣男、无用男，把女主角都描绘成爽文大女主，女性观众才会喜欢，才会觉得解气？

不。

其实无论是“大女主”或“大男主”，这个称呼和提法，本身就是来自于网络爽文。

真正的男女平等，是女性不歧视和仇视男性，男性也不轻视和仇视女性。是夫妻地位平等，各自独立又相互扶持。是在婚姻生活中彼此让步和磨合，相互迁就和包容，是一起携手成长进步。

二

脱胎于经典美剧《傲骨贤妻》的女性律政剧《玫瑰之战》，毕竟有原版故事、人设和框架在那里支撑着。

所以，虽然被部分原版粉丝痛骂该剧改编得面目全非，但凭借着袁泉、俞飞鸿两位人气口碑都很好的女演员的吸引力和号召力，还有毁誉参半的中年男演员黄晓明的成功“去油”，以及该剧的两位编剧，所谓“创作并打磨了三年”的剧本本土化改编创作（其实主要就是修改了原版中不符合国内法律和伦理的内容，以及增加了一些热点案件和事件的内容），该剧在同期播出的女性剧中，依然略胜一筹。

但也因为是改编剧的缘故，《玫瑰之战》中的好多桥段和细节，显得失真，不合国情和生活现实。

还有袁泉和俞飞鸿两位女主角，被特意加了很厚的美颜滤镜，以至于变成了“假面佳人”，这点也令观众很是失望。

毕竟，反映中年女性现实生活的剧作，连中年女演员的真面目都不敢面对，连皱纹和衰老都不敢暴露，那又如何指望它能有直面现实女性生活的勇气和力量呢？

记得《第二次拥抱》刚开播时，被大家一致批评为剧情“悬浮不接地气”，但现在该剧剧情进行到后半段，一直追剧的观众，会发现该剧毕竟还反映了中年女性的一少部分烦恼与现实。

但《欢乐颂3》的人设和剧情，则是完全悬浮尴尬，不接地气，而且无聊庸俗没劲。

而且五位女主角以及已出现的两位男主角的表现，除了张佳宁表现还不错外，其余演员都不理想。

原本对“原著阿耐”和“正午阳光出品”这两个金字招牌，比较期待的我，在看完《欢乐颂3》第7集后，失望透顶，决定弃剧。

曾写出过《大江东去》（电视剧《大江大河》原著）、《都挺好》这样的优秀小说的网络女作家阿耐，《欢乐颂》第一部虽也是精英视角，但也反映了很多现实问题，总体算是写得不错。

但今年，正午阳光出品的两部烂剧，《相逢时节》和《欢乐颂3》，都来自于阿耐的原著小说，并由她亲手编剧。

其实《欢乐颂2》就已经走下坡路了。很明显阿耐再续写这个故事已经勉强了。那么，根本就没有必要再出一部《欢乐颂3》了。

雷同化的人物设定，而且角色更加虚假和令人厌恶，这样的浮夸虚假都市剧，不拍也罢。

为什么近几年的女性群像剧越来越悬浮虚假？

其根本原因或许就在于编剧们都在闭门造车。

国产编剧们多数都是全职写作，不工作，也不喜欢出门。这样的编剧，写情感和幻想类作品不成问题，但是写现实类作品，尤其是职业类的剧本，就会显现出专业知识的匮乏，以及对现实的疏离和主观臆想了。

以前的专业作家们，为了写作一部作品，还会去做上几年的实地探访和亲身实践。例如编剧高满堂，为了写作《闯关东》，曾经深入东北各地，实地采风探访，精心打磨剧本，这才有了经典的《闯关东》。

而现在的多数编剧们，网络上搜一搜相关职业，再看一看国内外已有的相关作品，最多再去采访几个相关行业的人，听他们说一说行业现状和个人见解（这还算负责的编剧，有的纯粹就是凭空想象），再加几个争议多的网络热点事件，一拼凑一整合，一个剧本就诞生了。

其实，悬浮空洞的不仅仅是女性群像剧，其他类型剧也是如此。

比如说，男性群像剧。

在当今女性剧大热的情形下，反映男性群像的剧本来就不多，还缺乏精品。

像今年由靳东、岳旸主演的《林深见鹿》，还有黄磊、刘奕君主演的《张卫国的夏天》，剧情也是一样的悬浮空洞、无聊狗血。这两部剧，之所以还能有不错的收视率，纯粹是靠几位演员撑起了全剧。

每年都有数百部电视剧和网剧播出，但真正能给观众留下深刻印象，让观众记住剧名的，又有几部？

那么，国产女性剧还有救吗？

（文/第一滴露珠）