潮涨海岸
分类：奇幻片英国,加拿大2005
主演：祖蒂·弗兰 珍妮·麦克蒂尔 布莱登·佛雷切 詹妮弗·提莉 杰夫·布里吉斯 迪伦·泰勒 Wendy Anderson Sally Crooks Alden Adair 米切·库林 哈里·吉列姆 肯特·诺兰 David Stefanyshyn
导演：特瑞·吉列姆
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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 漫出的孤独
特别是那种成熟的，有青涩的，矫揉造作的性感的，萝莉。
最近看的一部电影呀，并没有很想推荐大家呀。
每个角色都漫出孤独，讲起来很奇怪，真的是很孤独的电影。
从父亲带女孩回曾经的母亲的家时候他们应该就已经到了幻想的世界，有大片黄色的麦浪和一栋布满灰尘的危房。最开始那个汽车从地下穿出的那个镜头，就已经从黑夜走过了白日，到了那个幻想的世界。
母亲在最开始就离开，父亲溺在毒品里。
在靠近车轨的翻掉的汽车里，在列车经过的时候大声尖叫的女孩。
延长的延长的延长的衣橱。将口红抹在唇上，画上成熟的妆，用做作的腔调完成一个人的表演，和四个只有头的芭比娃娃聊天，她把她们戴在手指上。
女孩对每个出现的人都说，你明天也来找我玩吧，我们一起来玩吧。有的，只有她的娃娃的头，当娃娃讲出令她不高兴的话时，就将头弹飞。给在椅子上死去多时的爸爸带上金色的假发，喂他吃所剩不多的蜂蜜，把他身体的尸臭当做放屁的臭味，自欺欺人多好。
遇到将动物和人类做成干尸的，戴着黑色蕾丝帽子的奇怪的女人，所有试图留下的东西都会毫不留情地离开。
遇见带着目镜的，逃避的，还是男孩的男人，在麦浪里跟着他游泳，去那个树根做成的潜水艇，奇怪的？固执的？荒诞的英雄？穿着长长的拖地的白色蕾丝外套，去跟他结婚。甜蜜的引诱，奇怪的亲吻。
斜潜入地的房子进入蓝色的海洋，东西都漂浮。
当车祸的突然发生，那条列车给她一种新的逃脱虚幻的真实的路。
一切会怎样？
虚幻如果是真实，那么妄图越轨的虚幻，在走向真实的路途上会走向哪里？
2 ) 只想，一直活在梦里－－《涨潮海岸》
特里•吉列姆电影的嬉皮风格最多的是在他的《赌城风情画》里呈现的。而说到他的恶搞，应该是跟他的另一个身份有关，因为他同时也是英国著名喜剧团体“巨蟒组”的成员之一，而特里早期的几部电影如《巨蟒与圣杯》、《时光大盗》、《人生七部曲》等也都是跟这个“巨蟒组”有关的，在那几部电影里，特里•吉列姆坚持着无厘头恶搞式的风格。
特里•吉列姆的新作《涨潮海岸》延续了其已有奇幻风格，不过相比其早期作品，这一部则更显深沉和更多思考了。
《涨潮海岸》里，特里仍然在讲着他的奇幻童话，小女孩Rose的家庭是不幸的，她有一对疯狂的父母，两人都是吸毒者，生活也非常的糜烂混乱，终于有一天，母亲因毒瘾发作死去，父亲带着Rose回到了乡下的祖母家，在这个相对封闭的乡下小地方，Rose构建着自己的梦中王国。
像所有奇幻风格的电影一样，小女孩将一些现实中的东西幻想成了童话场景，会说话的松鼠，通向另一个世界的兔子洞，几个通人性的玩偶脑袋，还有邻居家的船长和女巫，一切都是这么不可思议，一切又都是有迹可循的，超现实的场景源于女孩自己对现实境遇的美化，现实里任一样东西都成了童话中的道具。
沉迷于梦境，是因为对现实的不满。现实中的Rose是一个非常孤独的孩子，家里的生活一团糟，堕落的父母无暇关心自己的孩子。Rose的唯一伙伴就是几个玩偶，与玩偶的对话也表明Rose在现实中的孤独。当来到乡下之后，空旷的草地成为孩子梦中的天国，在这里没有其他任何人的干扰，可以尽情的让幻觉蔓延，大片的枯黄草地正像一望无际的大海，在风中潮涨潮落，远处的铁轨正是海岸线，驶来的列车也成了妖怪恶鲨。在这个梦境的世界里，Rose遭遇太多有趣的经历，就像童话故事里爱丽丝的冒险，即有些心悸，却又乐趣十足。同时，幻境中的Rose一直认为已死父亲只是在睡觉，腐烂的尸臭味被她解释为父亲再放屁。因为，无论在梦境中还是现实里，父亲都是不能死的，毕竟那是她生活唯一的希望，于是，Rose一直沉浸在这个梦境之中，享受着。
同样沉浸于童话梦中的不止Rose一个人，唯一的一对邻居姐弟也同样生活在Rose构想的童话中，他们不但是Rose梦想中的人物，同时在帮助Rose完善着这个童话。而且，他们也一直是静静的守着自己的童话，始终不愿走出。患有羊癫风的弟弟Dickens幻想自己是个船长，他每天都带着潜水面罩在草地里游泳，各种破烂都是他船上的法宝，他的梦想就是消灭铁轨上疾驰的那个巨型怪兽。他的姐姐，一个疯疯癫癫的家伙，同样需要幻想来维持，她把因自己而死去的妈妈做成干尸，她认为妈妈只是在睡觉，而并没有真正死去，用幻觉给心灵以慰籍。同样沉迷于幻境的还有Rose的父亲，每次吸毒之后，他都要在音乐中回到曾经的梦中，借以远离现实的痛苦。只是，他永远留在了幻境。
当Dickens的炸弹将“妖怪鲨鱼”火车炸的时候，大量的伤者把Rose带回了现实世界，封闭的空间被打破之后，Rose又将重新回到现实中，重新面对一切痛苦，也许，那个妇人会收养她，电影也就温情多了。
开头段落始终是以Rose的视角为影片的主视角，拍他父母的时候大多为仰拍，有些变形的脸更有压迫感，突出Rose现实生活中的压抑和亲情的缺失。之后的镜头常常是倾斜的，不规则的构图更多带有超现实的意味，同时也增加了恐怖气氛。
布里奇斯不愧是好莱坞的无冕之王，这是他与特里•吉列姆在《渔王》之后的第二次合作，在表演风格上，颓废的造型更像他在《谋杀绿脚趾》里的样子。而嬉皮的作风则延续了《赌城风情画》里的感觉，全片虽然戏分不多，却是一个格外有趣的角色。小女孩Jodelle Ferland作为主人公，里面有大段的个人表演及独白，作为一个小演员，也是难得的精彩。
扳起脸的特里•吉列姆走起了温情路线，在梦想中遨游的他不再恶搞，棕黄的色调带来暖暖的感觉。不过在温情同时，不说笑话的吉列姆突然像个闷瓜，封闭的环境，简单的人物和大段的独白，电影显得有些沉闷。对超现实段落的描写也没有借助过多的特效场面，而是更多的通过演员的表演来展示，观众只能通过演员的表演进行超现实场景的想像，使得电影成为一部披着现实主义外衣的超现实电影，并不精彩的视觉成为这部奇幻电影的硬伤，因此这也只能是特里•吉列姆的中上之作。
电影结尾处，从梦境回归现实的Rose说：“我很饿”。突然想起，在梦里是不用吃饭的。。。
3 ) 个人的一些看法
这部电影主要想表达的还是小女孩的心里世界，不用去太在意情节，用心去感受电影里那些怪诞和诡谲，获得心灵感官上的刺激，或者有条件的话用精神分析学说来解读它，会有别样的意义和趣味，我觉得这部影片在制造氛围和表现人物心里的方面挺到位的，我个人喜欢这种小众又有点怪异的电影，喜欢真实与幻想、美好与现实交织的感觉。
4 ) 那片孤寂的深海。
有的只是一片金色耀眼的草原。
小小的ROSE，是掉进了兔子洞的爱丽丝。
这片草原就是她的仙境世界。
她和她手指上的四个娃娃头游戏、说话，用她们扮演自己或者别人。
她的邻居住着巫婆和Dickens船长。
她希望能成为巫婆的朋友，也喜欢着带她在海中潜游的船长，想和他一起去捕捉魔怪鲨鱼，想和他做一对“Silly kisser”。
她一个人在这寂静的天地里飞快地奔跑着，笑声和尖叫便显得格外的刺耳。
影片的海报是截然的两半。上面褐色的土地，下面是蓝色的天空，ROSE坐在一棵倒立的枯树上。
影片带给我们的，就是这样一个幻境和真实颠倒的世界。
但即便是怪诞的幻想，并不会让人觉得离奇，反而它们让现实变得脆弱而可疑。
或许是因为ROSE吧。她能随时编造谎言，幻想着另一番天地。
在她的谎言与幻想背后，是一个孤寂的世界。
她的父亲，那个沉醉在音乐和“日兰德”梦想中的男人，他痛恨电话铃，痛恨不懂得他的臃肿唠叨的老婆。
她的母亲，对不能照顾好她而怀着歉意，却又不知道怎么爱她，只会一边吃巧克力一边把她搂到窒息。
她隔壁的邻居，恨她只爱蜜蜂的父亲，恨那些把她母亲蛰死的蜜蜂。为此她失去了一只眼睛，并且害怕失去，她就把所有喜欢的东西都做成了标本，希望能永远的得到它们。
她邻居的弟弟，是个癫痫病人，他把草原看做海，把破烂的塑料棚当作潜水艇，飞驰而过的火车则是魔怪鲨鱼。他是ROSE心目中的英雄和王子，但他并不喜欢这个世界，他最大的心愿是引爆手中炸药来换取世界的重新开始。
最无奈的是，后来她发现，原来父亲和这位邻居竟是曾经的恋人，在照片上得到他们是如此的年轻而幸福。看着那些灰白的记忆的碎片，仿佛能看见时间和生活如何从他们身上一点一点的抽走了那些爱与梦，只给他们留下了两个孤独的空壳。
ROSE，是他们孤独的延续。她是个只能用幻想包裹住自己的孩子。
也只有她，才能用她从未正视过现实的眼睛，带我们走进那片孤寂的深海，看到海水在我们身边静静蔓延。
5 ) 寂寞死守
Tideland——惟有寂寞死守。
荒诞、浓艳的画面遮盖不了寂寞深处的暗流涌动。暗伤，没有可以用温暖抚平的疤痕，甚至没有可以遁寻的踪迹。现实就是童话，臆想就是真实，兔子洞里的世界，因为幻境而变得真实。倾斜的镜头，摇曳出失重的世界，摆脱了一切束缚，寂寞蔓延......
幽深的潮水漫过金色的麦田，不是被驯服的小狐狸的温柔，而是寂寞吞噬的无奈，张狂却又隐忍。四个失去躯体的公仔头，被爱而留存的不朽干尸，消灭魔怪鲨鱼的承诺。世界在爆炸中重生，可是寂寞 该退守到哪里？
6 ) Jeliza-Rose的倾斜世界不是童话
在这个神经质女孩的喃喃自语中度过了近两个小时，我不敢说我很喜欢这部片子——这种近乎马尔克斯般的荒诞和疯狂。 可怜？可悲？ 我都感受不到，也不认为Jeliza-Rose有过这些情绪波动。她可不是什么正常的女孩儿，即便是直面死亡，对她来说也不过是另一种特殊的游戏罢了～ 家庭，真是个至关重要的育儿所。 Rose毫无疑问遗传了她父母不安分的基因，天生就会用魅惑的眼神看周围的事物。而她的父亲，活脱脱的一个维京神话里的海盗模样，有一艘点满蜡烛的小帆船，成天吵嚷说着要去日德兰。她的母亲形如夜叉，有张煞白的脸，枯槁的浅黄色头发，身躯粗大。 “你知道我爱你，是吗？对不起宝贝，我迟点一定会对你很好，我保证...哦宝贝...”她一边哑声嚷嚷着，一边把女儿狠狠按在胸前，却在女儿伸手拿自己喜欢的巧克力的时候大吼“Fuck”！这是一个难以让人喜欢的母亲，于是在她吸毒致死后，Jeliza什么反应也没有。没有眼泪，或是哭闹，反倒是转而悉心安慰那个孩子气的手足无措的父亲。 “现在我们可以吃她的巧克力了。” 她的父母都是瘾君子。给父亲注射似乎成了Jeliza每日必做的功课，并且熟门熟路。甚至在注射完后，这个孩子还会细心地放好父亲的手，摆正他墨镜的位置。她觉得这是一种帮助，父亲需要“上上电”，以至于这个海盗般粗壮的男人上电过头成为一具灰白的死尸，发出残腐的尸臭时，我们小小的Rose还没有发现。我不认为这是什么故作天真或自欺欺人，只是这个满脑袋幻想，没有什么死亡的概念的小女孩还一直沉浸在父亲“上电”的惯例中，她终究纳闷的也只是为什么这一次的时间会如此之久。即使家庭生活如何放浪，她也没有能力懂得超出这个年纪更多的东西。于是她跳到死尸的身上大声叫唤着，跟他说话，替他驱赶脸上和头发上的虫子，问他为什么他肚子会鼓胀着，却不知道那是由于腐烂而充盈的尸气。然后镜头转向她父亲的脸，那截吐露出来的舌头呈现出幽暗的紫色..... 那是一具海盗的尸首。 我认为，她真正意识到父亲死亡的那一刻是那个貌似幽灵的女人戴尔为她处理尸体的时候。那时她的父亲已经腐烂得像个石膏模具里做出来的雕像。戴尔捧着他的脑袋深情款款。 “这次重逢，我不会再让你离开。” 知道他们曾经相爱已经是很后面的事了，只是阴阳相隔的这次重逢显得如此异样。就像Rose的父亲所说，“是维京人的地方，就有古怪的光”。 经过戴尔的处理尸色由灰白转变成了粪土般褐黄，皮下面还撑了铁丝。戴尔给他的肚子留下了一个豁口，从中可以看到肚子里的铁丝和皮膏的厚度。 她说，“你要送给他什么礼物吗，为他庆祝新生命的来临”。 然后，Jeliza把两个“朋友”，她珍贵的芭比人偶的脑袋丢进了父亲敞开的肚子里，就像丢进了一个兔子洞。两个尖叫的头颅掉啊掉，就像爱丽丝那样，之后就在她父亲的肚子里漫游仙境。 掉，掉，掉...是否会一直无止境地下落...... 她最珍贵的人偶头瑞斯汀克掉进了兔子洞后再也找不回了，最后出现的时候居然是在戴尔手上。Rose经常跑去看那个兔子洞，就在那颗仿佛是从地狱深处扭长上来的树下，对着它喃喃自语。 我感到，把这部片子另称为“新爱丽丝漫游仙境”是一种极大的讽刺。Jeliza-Rose生活在自己的世界中，没有人能比她在自我的这种奇妙的思维里沉沦得更深。不，她的精神没有失常，不似那个哆哆嗦嗦畏缩着的智障“小男友”。日子对Rose来说是用来恣意玩乐和想象的，那是一个长长的梦，连接着无数的童话，而她是掌控情节发展的公主。从祖母的柜子里搜罗出一堆衣饰后，她就开始穿各种奇形怪状的长衫衣服，头上披着破布，有时候会是光滑的黄色假发，她涂脂抹粉，对着镜子虚情假意，假装成熟，像个婊子一样说话，咯咯咯地发笑。 这只是个孩子，可她无意识间的所做所为却又足以让人心惊。 这是一个像婊子一样的孩子！ 我相信若干年以前，当你或我还是一个屁颠屁颠的小毛孩时也做过诸如此类的事。对着一面冷淡的镜子悄声细语，偷用母亲的口红，偷穿她的高跟鞋。这些童年轶事到了现在已成为大人们茶余饭后的闲话佐料，件件都充满了童趣。而Jeliza-Rose，这样一个孤独生活在自己世界，徒有玩偶为友，整天对着父亲干尸的女孩有如此举动，却有着说不出的诡异。 片名“Tideland”在英文中意为“沙滩”。 涨潮海岸，又如此振振有力地翻译道。 可是统观全片，没有海洋，也没有沙滩，有的只是一大片黄澄澄的松松软软的草原。风来摇曳，如浪潮般滚滚涌动，发出沙沙沙的清脆的声响。而我们的小小的Jeliza就曾经跟她的“船长”一起在这片黄色的波涛中像鱼一样前进。我想这有趣的名字，是否是在说这片充满干草清香的黄色海洋。孑然一身的Rose在这片一无所有的土地上靠着幻想生活。戴尔与其说是她的补助还不如说是她所恐惧的敌人，她除了那幢可以栖身的破房子其实不名一文。 最后，Jeliza-Rose，这个冒牌爱丽丝，小小年纪就学会作践，满嘴邪气的小屁孩似乎也有了自己的归宿。当她依偎在那个陌生女人怀里，惬意地吃着橘子看飞蛾（萤火虫？）扑火的时候，她特写的眼神里，默默的的眷恋在流转着..... “它们是我的朋友，它们都有名字。”
7 ) 每个人心里都有一个兔子洞
这是与人之内心所能达到的最为决绝的疏离姿态，也是惨淡人生所能生出的最为懦弱的臆想。一个爱丽丝梦游奇境式的童话本来应与此无关，可是导演Terry Gilliam向我们这些满面温情的观众眨了眨眼，暗示，如果掉进兔子洞的，不是爱丽丝，而是爱丽丝的头颅，如何？什么都是有可能的，尤其对于一个被全世界抛弃，在破旧陌生的老房子中守着父亲尸体的9岁女孩而言，她唯一熟知的童话，必须为难以忍受的悲惨现实打通一个通往异想世界的兔子洞。躯体守存，精神飞离，世事如一场大梦，才能覆盖苦难。
因为过于残酷的命运设置，《涨潮海岸》成为2006年我看过的最为黑暗的电影，但是不要误解，它的美丽和孤独也是无与伦比的。看着小小的Rose在阴暗的阁楼里，在布满灰尘的大床上，在奢侈得近于浪费的阳光下，整天整天，老练而天真地与手指上的伙伴们对话，这个小女孩自我构造的多重性格仿佛也将我们内心固若金汤的防卫壁垒一一瓦解。异想世界的边界漫过了现实，我们开始听见来自自己内心不同方向的声音。这时，看见Rose和她戴着潜水镜、患有羊癫风的小爱人将似乎是一望无际的草地当作泅泳的海洋，在奔跑中快乐地展开双臂划行，我们的嘴角也会浮出笑容，顺从在他们纯真的透明的逻辑之中，不管这样的逻辑，究竟建立在何等荒诞的现实之上。那一刻，我们真的是随着席卷一切的幻想潮汐，掉进了一直存在内心的兔子洞里。
8 ) 小女孩都爱卖火柴
——从《潘神的迷宫》到《涨潮海岸》兼自嘲
一根火柴，一束幻觉，一个愿望。如今的我，已经承受不起。
作为一条天生酒精免疫的废柴，若是能在火焰中寻醉，那自是上苍的造化，若非如此，能令我沉迷的，便只剩下烦恼。
所以当她因一只螳螂的引领而接受自己的宿命，当她跟随一只松鼠找到了自己的舞台，对于我，我是万分羡慕的。尽管幻想之后，呈现出的现实往往是荒芜而绝望的。
作为一个习惯甚至可以说享受孤独的自欺欺人的理想主义者，任何一个梦想的破灭都只是在给我精神上的崩溃提供共振的机会，我并不脆弱，但在梦想面前，我一无是处！
两个命运多舛的小女孩，她们活在自己梦想的火花里，一个在梦想中死去，一个在现实中惊醒。是感到悲伤还是欣慰，我自己却也说不清了。即使早就过了异想天开的年龄却依然在梦想与现实中徘徊的我，终究还是弄不清究竟哪些更有意义。
她们都不是孤儿，至少起初都不是。她爱她的妈妈，为了保佑她的妈妈顺产她祭出了自己幻想中的曼陀罗；她也爱她的妈妈，尽管她甚至不明白何谓母女之爱，却依然心有灵犀地将巧克力散落在母亲的尸体旁。一个感动，一个震撼，却是不同的残酷。
当她的父亲令她恐惧，她的父亲离她而去，她们都点燃了一根火柴，她点燃的火柴叫生命，她点燃的火柴叫快乐。看着她们，我或会点燃一根火柴，那根火柴叫作慰藉。
她的幻想充满惊奇和意外，却只是在逃避来自现实的恐慌；她的幻想是现实的折叠，却终于在一次恐慌中展开一片空白。我也在折叠现实，却也是为了逃避。我偶尔也偷窥这被我对折对折再对折的现实，因此我不会惧怕它的展开，我不敢面对的，反而是上面依稀可见的折痕。
她在梦想中寻找宿命；她在梦想中自我陶醉。这两种幻想都如此的高傲，我想，我都不配。
她最终抱着的是他的弟弟，他是她幻想中的祭品，是幻想与现实的矛盾的实体化；她最终失去了她的船长，他是他们幻想的牺牲品，最终却成为了回到现实的她与幻想永远的隔膜。我甚至不敢去想象哪一种更加灰色，我在黑暗中逃避光明，却又幻想光明中的我能够驱走黑暗，若还能融入灰色，我不至痛苦。
她死了，去到了自己梦想的国度；她活了下来，却永远被留在了滚滚的尘烟中。生存或是死亡，算不得一个问题。生存的意义，或是死亡的归宿，才是问题所在。
她的梦想很美丽，现实却丑恶之极；她的幻想很阴郁，却让现实在那阴郁中变得欢快。我却明白都只能是悲剧，如果我还能点燃一根火柴，我又多么期望能够用自己的方式结束这一切……
《人体雕像》说，小女孩和火柴往往是男人心中最孤独时的幻境，很无奈，我只能对号入座。
然而此时此刻，我只觉得自己从来没有如此对Kurt Cobain的自杀感到这般的理解。
只因为他有了一个女儿，而我知道，小女孩，都爱划火柴……
我看过的最扭曲最诡异最变态的电影，看完绝壁要疯了啊！！！！！突然好想谈恋爱！！！！！！！！！！！！！！狄更斯长得好像海廷加啊！！！！！！！！！！！！！！！！！！
蒂姆•波顿和特里•吉列姆都在讲着他们黑暗低沉的臆想成人童话。 这个小女孩，长大以后会是，谁呢。
poor little girl......i'm so sad..
marvellous!无比黑暗的故事，在jodelle天真的眼中，浪漫的黑暗着 jodelle!!!u such a cutie!!!
20007-10-03,怪诞的关于幻觉的电影。比Green兄弟更加黑暗。
Terry Gilliam也开始走文艺路线了，从大众欢乐＋小众解构到纯小众解构。。。一路走好
特瑞·吉列姆的孤寂黑色童话。1.影片建构在【双重反差】之上：金黄明朗、犹如世外桃源般的外景风光（想及安德鲁·怀斯的画作与马力克[天堂之日]）vs. 灰暗破败、阴森腐烂的室内场景；另一方面，尽管孩子沉浸在幻想天地之中，电影却很少采用主观视点（仅有寥寥三两处，如下沉潜水的臆想与交谈的娃娃头），以写实主义呈现方式与“正常人”视角书写孤独者的愿景与想象。2.吉列姆将拿手的倾斜构图和低机位广角仰拍镜头用到了极致，逼仄、压抑、不安的情绪呼之欲出。3.将芭比肢解，将娃娃头套在手指上四处漫游，窥探兔子洞，对镜抹口红（多重镜像与身份认同），在无尽的角色扮演与自语中多次假装吐血的病人与医生，看似癫狂，实而是许多人的童年之影。4.不愿接受亲人的死亡，只好将他们做成干尸标本。5.草原=海洋，火车=魔怪鲨鱼，出轨=死亡+新生。（9.0/10）
癫狂夫妻双人组.嗜酗朱古力海洛因醉生梦死.甘缔女王的维京式葬礼.秃头男带着鱼网和目镜在草野里游水.大树根潜水艇.黑色寓言式探索儿童的双重世界幻想奇妙物语,无比纵深大大大衣柜.与干尸一起生活不必担心意见分歧.大房子有倒塌的危险,整栋倾斜潜入地下地底蓝色的海洋.暖色与冷色调总交替出现
又一部杰出的儿童幻想片，亦深得我心。回想起童年岁月，昔日的剧痛也已渐渐纾缓，淡淡的回忆和感触奇异地在嘴角闪起一丝微笑。在我的心目中，一瞬间便将涨潮海岸与潘神的迷宫和天使爱美丽联结起来。
美得无法用言语形容的黑童话。Jodelle Ferland精分起来的病态孤独感和麦克尤恩早年笔下的人物如出一辙，演技实在了得。荒草中浮潜，艾丽斯梦游仙境一样的洞中坠落。世界取走依赖之人的灵魂，至少还留下了他的身体。不推荐无聊透顶且生理敏感的正常人观看。
梦境的尽头，终究逃不过清醒。童话的美好，掩盖不住现实的残酷。
火车出轨，却完成了女孩和现实的接轨……尽管有这样的结尾设计，它仍是一部玩弄观众的闷蛋电影！
原来是一家子，玩得好嗨。牛逼的演技。
在大银幕上看吉列姆真是一种难言的感受，此后略去xxx字。『电影资料馆』
讨厌这种自我沉溺式的控诉方式。何况最后还不是拥抱俗世的温暖。几个人物编排的也实在做作。跟潘神的迷宫差远了，不知道为什么有人要把两部片放在一起。潘神的迷宫才是真正的在控诉战争影射现实，真正的没有童话，而不是像这样不知道在梦魇什么。这部片唯一让我有感触的大概是，在荒无人烟的草原，dell、dickens、rose三个人最终还是无法以亲昵的方式在一起，孤独是永存的状态，即便那个三八小女孩努力过，但三个人最终还是形同陌路。最后出轨的火车，打破了这个梦境般的草原，然后就这么回归了吗，真烂！！可怜的dell和dick
我愿意给分还是因为祖蒂·弗兰这个可爱的小女孩，长相很好，演技很好。这部电影，不是说哪里很烂，主要是我看不懂，我实在不喜欢这种沉闷的，毫无故事性的电影。但总体来说看着是很有水平的一部电影，唯一的缺点是不吸引人，看不懂。
不明所以然，从孩子的角度来看这个世界实在是恐怖又坦然到极点，标榜新爱丽丝漫游记有点太不对称了。
Her best friends were all Babbies' Heads. And that silly kisser was just her great lover.
重口啊。。。Jodelle Ferland你这样长一起以后要多阴暗啊
太“怪”以至于今天资料馆里居然没有掌声。“恋童癖”必看（尺度是我看过相似题材里最大的！）。“恋尸癖”也可以看一看~///奇幻题材很考验导演功力啊……一不小心就会变傻乎乎。镜头、表演、音乐都还有很大提升空间。