危险思想的自白

几年前看这个片子看了大概不到三分之一，被片名吸引，但没看进去。昨天白天，站在书架前翻书，“危险思想”这个词突然蹦入我脑海，就想起了这么一部片子，重燃了看它的兴趣。晚上在投影上打开下好的片子，这回是真看进去了。作为明星演员乔治·克鲁尼的导演处女作，我得说，这个片子的镜头语言尼玛实在是太酷了。克鲁尼大叔你不会是找枪手拍的吧？就像我国才子韩寒拍个那么滥让人根本没法看下去的《后会无期》，还有人怀疑有枪手替他拍的呢，你这电影语法这么彪悍，甩那哥们十八街都不止呀，岂能没枪手？哈哈哈。这是一个另类励志片，讲一个处在人生低谷中的失意青年，突然命运转机，白天成为当红电视节目策划人，晚上成为CIA杀手的故事。剧情看起来有一些狗血，但其实片子颇有点深度。有一组穿插蒙太奇剪辑太帅啦，充满创新。好几组男主角的面部特写、超特写镜头及完美配合的灯光效果，对男主角的内心情绪实现了炸裂级的影像表达。后面还有一组超现实的镜头，搞出了大卫林奇的画风。在类型片的框架里，玩出了艺术电影的品质。尼叔这一出手，真的是不同凡响。而这个故事本身，也非常吸引人。算得上是一个另类的人生启示录。失意屌丝们应该看看此片。

想看原著，然无，不开心(´._.｀)

遂码字。

片子倒是时不时透露出一些七八十年代political paranoia之味，对这种风味是有点奇奇怪怪的情结在的，就还挺喜欢der。导演居然是George Clooney，没有想到。但想想也很make sense，毕竟还有大牌作配。

啊。如果搞创作哈，要记得写一个杀手角色。最好给自己，结局不要太惨，全身而退为佳，退了之后广而告之但没人信最佳。这多有意思。杀戮看上去离死亡很近，但死的是对面那个人嘛，再加上操纵一切角色的那种权利欲望、思想斗争和推敲考量…这个角度上，创造和杀戮其实是一个阵营的嘛。

- "Why do we do what we do?"

“危险思想”是滥用到虚无的自由意志，也是(俗套的)(←那倒也没有)精神分析里的童年创伤。

- "the decline of the modern civilization"

一部真假难明的自传，回溯童年，近乎虚构的杀手经历，然后与广为人知的节目主持人身份交叠，转变成一团杂糅了彼时美国社会碎片的橡皮泥(这话写得好废哦(但我现在想不出别的惹 好气

其实第一次看到“幽灵场域”这个term是在梁文道的《我执》里，啊，抄几段:

「天才如尚·高克多，说起电视其实也是卑之无甚高论。但他的长处就是能在任何话题上都谈出一句诗，起码一句。关于电视，我读到这么一个判断：“电视就是家里的一个幽灵。”」

「漆黑如镜的电视是家里的一个幽灵界域，一按开关，液晶体就为我们显像出另一个世界的存在。那个世界里的人明明是活的，但又不像我们这么活着。两个世界隔着一道稀薄的水面。」

「因此最诡异的事情就是在电视上看见自己，我在这里，也在那里；同时活着两种生命，或者同时生死。念及有一天我将离开这个世界，但是别人还有可能在电视上看见我在另一个世界的活动，我就明白电视的彼方果然是亡灵永存之地。」

人们都和《梦之安魂曲》里的妈妈一样渴望上电视，追随社会大众推崇的“梦想”，渴望青春在显像管上永驻，坐在沙发上看电视屏幕里的自己时，与水仙池里的美少年心电感应。

或者也可以自己写自传，不仅自己永远在作品里存活，还另外拥有自己的幽灵相伴。男主角出生时为了存活而“杀死”双胞胎妹妹，仿佛妹妹的幽灵成了他的天谴，成了他理应当杀手的宿命。创作节目和成为杀手互相蚕食对方吸收养料。杀手是主持人的补充，在海选片场如幽灵般出现提供节目灵感，或者在参加秘密训练时涂鸦新点子。

然后节目片场成了构建杀手世界的素材，他开始混乱，片场布景是行刑的街道，片场的观众成了杀手的工作对象。但还可以放心，是自己写的东西，总还有操控幽灵的余力。

话说回来，如果真的要在写自传时把自己塑造成杀手，那设定在冷战时期是极好的。画风暗黑里透着雪反射的带有一些蓝色的白，一身行头保暖又时髦。可以去赫尔辛基，可以去柏林。总之现在不行，杀手也都得居家隔离(大概叭

Sam演戏状态好放松来着，rock起来很well的亚子(?)那种有点疯疯癫癫(但不傻)的气质已经是种标志性特征惹。还蛮难的，虽然很有可能有种个人特点会压过角色的倾向，但Sam在他的片子里的表现总是很招人(我)喜欢der(´▽｀)

危险思想的自白

大概是两年前因为花痴Sam Rockwell看了一遍，当初给我留下的印象仅仅是：画面太花哨而剧情抽离真实。尽管如此，此作在我的脑海中还是莫名其妙地留下了很深的痕迹。今天再次欣赏此片，它在我心中的那个投射竟然随着时间的沉淀而愈变愈真实。

一、 诡谲还是真实？

诡谲和真实，仿佛矛盾的两面，竟然在这部奇特的传记片中同时存在，并且地位相当。影片的画面可以对此印证：时而打光奇异，难以看清画面的全部和角色的表情；时而色调冷峻；时而又穿插着纪录片式的画面，仿佛无时无刻都在告诉观众——这部电影叙述的是一个真实事件，但故事的内容却远比虚构情节还要夸张。主人公查克身边的两个女人（潘妮和帕特里夏）是他双重身份的象征，一个人要活好一个身份本来就不是一件易事，更何况两个呢？（如同老人游戏）在两个双重身份之中周旋的查克在影片的最后将诡谲变成了真实，诡谲世界中他亲手杀死的33条人命冲破潜意识的屏障进入了真实世界，婚礼上的幻觉却成了潘妮和查克之间的一个笑话，仿佛除了查克自己，这个故事没有任何人会相信（于是他后来写了自传）。影片中诡谲世界与真实世界的相撞一共发生过三次，每一次都导致了查克陷入谷底：第一次，带电视节目男嘉宾去西柏林旅游导致身份暴露、任务失败；第二次，被潘妮发现自己和帕特里夏上床；第三次是婚礼和录制节目时的幻觉。这三次相撞，代表着查克的不同人生状态。

二、 节目还是创办者？（这部分可能有点过度解读）

影片花了很大一部分篇幅介绍查克创办的电视节目（他称这些节目为自己的孩子），于是我把这些节目分成了三个阶段：

第一阶段

约会游戏

初当杀手，第一次杀人的记忆成为回忆中沉痛的阴影

与潘妮爱得水深火热

第二阶段

铜锣秀

杀人不眨眼，甚至可以在杀完人后翩翩起舞

脚踏两只船

第三阶段

老人游戏

杀手世界的所有人都已死去

与潘妮结婚

这样，是不是就说查克的心境与他创办的电视节目们有所对应呢？如果说《约会游戏》还算得上正常，只不过被当局诟病尺度太大，那么《铜锣秀》简直就是沦丧人性无底线，连泳池畔的美女都可以对查克道德攻击。但是相对应地，彼时的查克已经成为了杀人机器，那些可怜的上节目的傻子们不过是自己用来赚的盆满钵满的工具罢了（可想而知，真的有很多人喜欢看这个节目的社会现实本来就是娱乐至死）。手枪下消逝的人命相对应的大概就是舞台上被利益榨干的“傻子”们。

待更

#五色电影#《危险思想的自白》20221116

一部自述和讲故事相结合电影，没想到是大帅哥（从年轻帅到老，看起来是越老越有味道的帅）乔治·克鲁尼导演（不过当看娱乐八卦他如何如何被小十多岁的律师妻子迷倒，就瞬间好像没那么帅了，哈哈）。

故事很简单，一个综艺娱乐节目制作人斜杠FBI杀手的经历，中间还掺杂杀手的心路变化历程。作为娱乐节目制作人的查克·巴瑞斯头脑里的奇思妙想特别多，制作的综艺真人秀节目也是屡屡擦边电视管理局的底线，当时就有综艺评论认为他的节目体现了美国文化的堕落。虽然节目屡次被禁，但他依然热爱并不断制造新节目。而另一面，为了挣钱而成为FBI的幕后杀手，因为意识形态不同而杀人，杀着杀着良知出现，内心也开始恐惧和纠结。不光担心自己哪天也被谋杀（因为有同伴已经被暗地里谋害），也开始思考人生的意义。毕竟杀了33个无辜的人，死后要下地狱是跑不了了。

查克屡次要放弃杀手的身份，但每次都被要挟或说服或威胁。尤其是一次被合作的线人布局，差点没了小命，幸亏有多年杀手的经验，反侦察手段很强，最后反客为主灭掉美女同伙。

童年的经历、父母的不幸遭遇被深挖，心理面临崩溃。其实是个可怜的孩子，做FBI的幕后杀手是被妥妥地利用并被监视和围猎。不在沉默中爆发，就在沉默中消亡。好在看着嘻嘻哈哈，有点滑稽的查克勇敢地正视心魔，以写作来排解心中的郁闷。这部电影也是根据真人版查克的自传体小说改编。

最后，自我禁闭中终于想开的查克勇敢活出自我，娶了感情深厚相处多年的女友，开辟更猛更开脑洞的电视节目，安全地活到老年。也算是电影的圆满结局。

不得不提的是，电影中的两大美女德鲁·巴里摩尔和茱莉亚·罗伯茨都表现惊艳，一个是甜爱性感范儿，一个是冷酷美艳范儿，有温柔娇俏也有个性高傲。至于电影介绍中出现的两个帅哥配角布拉德·皮特和马特·达蒙则完全没在影片中发现，小伙儿当年还青涩，没有存在感也很正常吧，哈哈。

五色电影，五彩人生！