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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 和未知文明接触需要不只是勇气。
我是看了瑞克和莫迪后，有人评论说有致敬这个电影我才翻出来看的，感觉还是不错，2小时能让人耐着性子看完，就是因为他足够真实，男主不顾一切追寻真象也好，男主老婆因为男主的痴迷带孩子离家出走，人们面对未知文明的恐慌，惊喜，迷茫，还有和建立联系后的狂喜。都表现的恰到好处又不会突兀。对未知文明保持一种善意和乐观，谦逊是很有必要的，黑森林法则也不一定正确，人类了解到自身在宇宙中的渺小地位，让人变得保守地球唯一适合人类生活论常常听人，但是要想人类文明进一步发展，是一定要告别自己的舒适球的，所以未来几十年星际空间大航海是非常必要的，如果人类没有一个可以征服的目标，估计会困死在地球，陷入自我覆灭的内耗中。人类中总有一部分像男主一样心怀星辰大海的勇士，我们需要的就是打通地球文明和宇宙文明的丝绸之路打造一艘可以漂洋过海的宇宙飞船。以前绕地球回来要一两年的时间，这次就要更久的时间，可能是二十年二百年，现在空间探路器还是太少了，量子通信要有突破就好了。未来总比你想的更快到来。
2 ) 快来发现我们
特别是影片最后地球科学家们，通过信号灯和音乐同外星人飞行器交流的那一段，尤为精彩，至今难忘。宏大的飞碟降落场面，近乎宗教般狂热的人们。
我觉得这一部相比起斯皮尔伯格的另一部外星人电影《ET》来说，更具魅力。同是阐述关于同未知世界交流的影片，《接触》开篇几乎表现出一种几乎玄疑的色彩。直至最后谜底被揭开。
我常觉得，那些UFO爱好者都是神经病，吃饱了没事干在地球上搜寻外星人，那也叫做“搜寻”吗？那应当叫做“被搜寻”。
前段时间还看到一些有趣的说法，说人们看到的外星人或者说是UFO其实就是人类自己。遥远的古代，我们的先人发明了宇宙飞行器，飞到了外太空。而地球已经再度经历了进化。
3 ) 77年的老片，特效还是虐翻某些国产
刚看完《第三类接触》，发觉斯皮尔伯格好像很喜欢各种奇幻的“接触”。
还有1977年的《第三类接触》。
可能导演对生物之间的关系有某种执念吧，而且，这种“接触”确实能带来很多情节，推动着剧情的发展。
看多了现在的电影，回顾77年的《第三类接触》，简明扼要的开场、清晰且呼应紧密的情节，虽然没有大起大落的情节冲突，却层层推进，引人深入，让人重新沉浸在电影的魅力中，耳目一新。忽然就感觉现在很多电影都轻浅的可以，看来以后要多看老片充充电。
《第三类接触》的开场很简单，却将人快速带入到电影神秘的基调中去。
黄沙漫天，由远及近，两个亮着的车灯由远及近，一辆越野车驶近停车。
几个人顶着黄沙下车，和驻扎的军方交涉，却发现语言不通。很快，另一边一辆小轿车也停车，下来几个科研人员。
一个人报告“他们都在那边”，将一伙人引到一批战斗机旁边。
于是，记录飞机型号，寻找目击者。
这两伙人究竟是干什么的？
战斗机虽然型号很老，但都还崭新并且能够发动，飞机经历了什么？
一个在夜晚晒伤的老人究竟看到了什么？
一场戏的功夫，轻松的完成了故事基调的架构，轻松简单却意犹未尽。这才是光影的艺术，这才是电影的魅力。
接下来航空地勤收到飞行员的飞行异常报告，军方在沙漠发现轮船，多个情节的叠加将影片的神秘感更加推进。
接下来的剧情从三条线索展开的。
第一条线索来自科学家和军队组成的科研队。
第二条线索是进行第三类接触的男主洛伊·尼尔瑞对UFO的追寻。
第三条线索是吉莉安的儿子巴里与UFO接触的故事。
洛伊所在的城市突遭停电，被公司急调加班，却在一个路口被飞船干扰，惊魂未定却是着魔般开车追着UFO而去。
巴里睡梦中被惊醒，家中电子设备自动开启，而3岁的巴里却没有害怕，而是受到召唤般惊喜的出门而去。吉莉安一路追着儿子来到了一条山路上。
于是在电影二十多分钟的时候，第二条线索和第三条线索就相遇了，洛伊开车差点在山路上撞到巴里，这样的处理可以说是很快速和有效率了。
而后，这三条线索就有条不紊的展开了。而洛伊和吉莉安却从未想到自己的生活竟因UFO被改变了。
洛伊痴迷于复原UFO的形状，从剃须膏到土豆泥，甚至最后不惜在自己的家里制作了模型。
而吉莉安也是如此，她日复一日画着一座山，巴里也持续将自己的琴敲成同一个旋律。
直到他们在电视上看到自己朝思暮想的山——怀俄明州的魔鬼塔国家纪念碑。外星人发给军方的坐标便是这里，而军方为了能够更好的调查UFO正处心积虑的让周围的人群全部撤离。
于是，三条线索开始汇集了。
魔鬼塔的背后，一场与外星人的接触正式开始了，而音符，便是语言。
更多的UFO出现，失踪的人类被归还，外星人和外星孩子出现在人面前，堪称奇迹的一场交流。
斯皮尔伯格就用这种方式给观众带来一场第三类接触的奇观。
除了线索的紧密关联之外，这部影片让人震撼的还有特效设计。42年前的一部电影，UFO的特效制作和影片的画面、色调融合的十分自然。即便是在今天，依然能够秒杀很多国产电影。UFO强烈的光效、巨大的UFO设计都是震撼的存在，不能不感叹导演对大场面的驾驭能力。
当然，影片还有一点特别有意思。影片开始之时，战斗机上失踪的飞行员，竟然在影片的结尾得到了归还，不能不说导演逻辑严密，为我们带来一种彩蛋般的结局。
好的电影，值得分享。
4 ) 外星人引发的社会学
看了一圈评论，没有自己想看到的，那干脆动动脑自己写吧！
整体看完是没多大感觉的，这可能和年代有关，但整体故事构架是没问题的。
影片主题是外星人对人类社会的影响，主要从几个普通人角度描写外星人对这几个人生活的影响。影片前面拍了好几件ufo事件和人类无法解释的事，就是为了把观众带入故事，最好产生外星人是否存在的疑惑，这其实相当重要，没有这样一个疑惑感，就无法感受进而理解后面男主和民众行为，后面的观影体验大概率无感，反正我是没被带进去。男女主代表了两类对UFO事件两种态度的人，好奇和抗拒，重点说一下男主吧！影片中详细的拍了男主家庭的变化，这段可能被大多数人讨厌但却是必不可少的，这正是这部剧本所要展现的主题，说个题外话（三体的根基也是社会学，如果谁把三体拍成了星球大战，老鼻子可惜了）。男主的歇斯底里怕是让人感觉这个故事很不自然，好像强行让男主的好奇心推动剧情，这个其实很有难度，剧情片里歇斯底里的主角大多不好处理，电影中处理手法是着重刻画了男女主偶遇UFO的过程，这种程度就类似得知自己只能活一个月了，把男主的歇斯底里合理化，以达到人物能转变为能脱离开社会且不受人类社会价值观所束缚的程度，在现实中这种人大多孩子气、情绪化、敏感，所以影片中刻画的人物大体是没问题的。
至于结尾和特效就是票房方面的考虑了，这部影片也算大胆尝试了，试图描述如果真的有外星人人心理的变化。
5 ) 嗯
斯皮尔伯格讲故事的能力确实很强。人物和故事都可圈可点。 电影《第三类接触》讲述了世界各地出现神秘的外星飞船，坚持寻找真相的尼尔瑞闯入了同样在寻找证据的美国政府基地，见到天外来客并自愿登上飞船。 人物的合理性是主人公尼尔瑞最成功的一点，他在生活中体现出了偏执，并且充满童心，对事物又满载好奇。他坚持寻找飞船的真相，妻子气愤到带着孩子离开。他仍旧踏上旅程，在此时，妻子已经不是能够理解他的人。 故事上，电影的视角丰富，提供了主人公和政府两个视角。在最终高潮将要来临时，两条线才交汇起来。导演在细节上，也处理出许多优秀的情节。从孩子的视角观察画框外的外星生物。从旁人的视角观察陷入疯狂的主人公。这些情节都很有趣。 电影表达了导演对宇宙来客纯真的期待。他的价值并不在社会意义，而是人类对这个世界的思考。
6 ) Close Encounters of the Third Kind (1977) 第三類接觸
妳在遠處發現了他，刻意背著他，而又趁他不經意時偷望了他兩眼，不著痕跡。
第二類接觸：
妳打聽到他的名字，一些軼事，一些誹聞，但都是眾說紛云。不過，最重要的還是，他仍是單身，嗯。
第三類接觸：
在飯堂裡，妳遠遠瞄見他捧著食物盤望過來。
妳低下頭，右手叉起半顆車厘茄，欲嚥又止。
他真的朝著妳走來，步步壓逼。
妳閉上眼睛，顫唇乾呷著飲管，任由凍檸茶忐忑亂旋。
他似乎停定了，偏偏正落在妳身旁。妳的心叫妳：「噗卜—噗卜—」
妳屏息凝氣，一動不如一靜，一靜不如一靜。
劣久，妳不動，他不動，忍無可忍。
妳拍檯而起問他：「你想點呀？火星人！」
「金星小姐，妳不是一早就俘虜了我的心嘛。我來向妳自首呀。」
7 ) 头一次沉下心写影评。
一部电影，不论你是在什么条件下拍，都应该遵循基本的“讲故事”的原则，因为你是在给观众呈现一件他们未必熟悉的事情，有一群他们未必熟悉的人物在做一些他们未必熟悉的任务。电影中的人物背景、人际关系等等只能通过“故事”来传达给观众，如果在故事情节的处理上忽略了观众体验，那么很大概率下观众将会是处于云里雾里的状态，说白了就是不知道你在干什么。本片中斯导实际上就是在演绎着这样的一个错误。我们可以梳理出三条主线：1.科学家在寻找异象答案；2.电工受到异象干扰抛家弃子；3.单亲妈妈追寻儿子的下落。
先说第一条。影片并没有着重突出科学家的背景，甚至也没有去着墨于科学家克服困难破解密码的过程，这就意味着片中将会把他们置于一个“被动角色”的位置。实际上这样的安排本身是没问题的，如果说科学家并不是掌握情势发展的那一方，那么观众自然会相信“另有高人”了。而另一方面，从故事情节上来说，这些科学家与军方的合作方式倒是更令人费解：在没有论证任何充分性or必要性（或者说没有把这两性展示给观众）的情况下，为什么要大规模疏散人群？为什么疏散时使用的借口如此显然是不堪一击的？（戴个防毒面罩就能忽悠到绝大部分人？excuse me?）既然要假装正经，美国军方对道路的封锁怎么会漏洞百出乃至无人看守？军方直升机巡山时居然无法发现并驱逐两名手无寸铁的平头百姓？这一切问题都是令观众出离情节的点，完全无法达到使观众跟着情节走的目的。如果说导演本身没有这个目的的话，那么请问电影是拍来做什么的？
再说第二条。这位电工的奇遇和他一家的命运应该是本片比较着重的部分。一个原本和睦欢乐的家庭，在男主与异象偶遇之后逐渐离心离德，这是很能抓住观众情感、引起共鸣的点。然而奇怪的是，导演似乎并没有打算在情感上与观众进行哪怕有限度的交流，男主在妻子发怒之后曾经一度为爱所动要回归正常，却终归败在了异象之下，做出更加疯狂的举动，导致妻子带着孩子出走。这样的结果相当于宣布“亲情的失败”，我相信这在大部分正常人的观念中应该都是难以接受的，换句话说，正常的观众在看到此处时就已经会自觉不自觉地把男主归类于“非己”而摆在价值观的对立面了，这恰恰意味着主角对观众情感的背叛，主角不明不白地成了一个不是反派的反派。至于后面这电工还主动出轨去亲吻那位单亲妈妈这样的戏份，此时的观众已经完全成了站一旁看热闹的围观者，而绝不会有代入感。
最后说第三条。如果说电工这个男主成功“转型”到了观众的对立面，那么对于观众来说情感上还有可能进行代入的主要人物就只剩下了那位单亲妈妈。毕竟有人对亲情不管不顾、抛家弃子，那么相比起来这位为了寻找儿子而决意闯入禁区的母亲形象似乎立刻显得高大丰满了起来。然而不知是当时的斯导太过幼稚亦或是我还无法get到他的点，影片后半段对这位母亲的呈现却是越来越令人摸不着头脑。一个两三岁孩子走失了，作为正常的母亲而言，不知道他现在何处，甚至不知道他的生死，那种情形下母亲所想必然是孩子，而不会是去看飞碟——我相信这也是人之常情。再加上作为被动角色的科学家们在遇到外星人登陆之时所显示出来的拙劣的沟通技巧，观众有理由相信接下来的情节发展可能会是这位母亲勇敢地站出来尝试去与外星人沟通，主动救出自己的孩子。结果却令观众掉下巴：在仍然不知道孩子身处何方的时候，这位母亲居然悄悄地躲藏在了岩石后面观看飞碟表演，并且还在情到浓时与那个出轨的电工接吻了？EXC. ME？
如果说人设和情节都是败笔，那么相比之下节奏的冗长可谓是令整部电影的荒诞意味更显突出——时不时陷入惊讶不能自拔的演员们张开大嘴呆滞地瞪着天空，这几乎就是影片结束后观众对电影中大部分人物最深刻的印象；而在这些导演本意为激起观众好奇心的位置，却由于情感代入水平低下而变得索然无味，观众唯一能够期待的不过是接下来飞碟出场如何通过特效去闪瞎眼球罢了（而导演似乎是有这么个想法）。至于各种电影常见的伏笔、曲折之类艺术手法则基本没有见到，例如说前半段飞碟经过之处要令玩具自己发动、令各种金属器无端晃动，这些事件会勾起观众好奇心，但是剧情最后也没有给出任何说明；又如电工与一家子分开之后家人会不会最后回来找他，她们的下场怎样，相信这也是观众比较关心的问题，导演却将它们一股脑全丢给观众自己去猜想。如果非要用一句话来评论这部电影，我想应该是这样：当演员们不在目瞪口呆的时候，那么就一定是观众们在目瞪口呆了。
又或许这恰恰就是剑走偏锋的斯导所设想的效果？
微火慢炖型，几乎没高潮，沉闷易入睡，但表达的寓意值得褒奖，印象最深的还是在家堆屎和五颜六色的幽浮
3.5。如果《2001太空漫游》关于未知，那么《第三类接触》便关于求知。被低估的部分另当别论，但外星人与人类相对而笑的情景在我眼中绝对是一抹败笔，它宣示着斯氏纯真里那份无法摒除且不自知的廉价：当友善成为谜底，对友善的期许便不再迷人。
最出彩的是John Williams的配乐。有点照搬大白鲨成功的模式，烘托群体气氛直至高潮一触即发，但故事人物单薄，节奏也太拖，很难说要不是配乐经典，有谁看到最后还能保持惊喜
看《降临》和《你一声的故事》时我就想过，如果剧情成立，为什么不能先通过单纯的音节或者声音，音乐切入，而非要故弄玄虚的建立在沃尔夫假说上。不过话说回来，我似乎看到了中国科幻片的一条曲径：大场面大调度你拍不出来，那完全可以走《降临》这样的软科幻啊。《三体》还是交给好莱坞吧。
为什么所有有关外星的电影都是他们比人类智慧先进呢，就不能人类更相对高级吗 什么时候能拍个人类去拯救外星人的电影啊
让人捉急的电影，铺垫十分的长且烦躁，最后还无任何惊喜。算是圆了那些有飞碟梦的美国人的梦想吗？特技挺棒，故事太无趣了。
【B】①只靠几个电子灯光就能表现外星人入侵，真省钱②《独立日》《超级八》偷师N多，但无论是JJ还是埃默里奇，都没能拍出撕皮包令人肃敬又不安的神秘感。③一群外星人，大老远跑来就为了和地球人开一场迷笛音乐会，和通过精神匹配约到一个炮友，这是什么主义？这是浪漫主义。
特效即使在今天看来依然震撼，仅凭这一点就足以称得上经典。但不得不说这个故事真的很难看，冗长乏味到了极点。
from "invasion" to "encounter"。奇觀與天啟的見證過程（如何一步步繃緊觀眾神經和心理），Jaws，Jurassic Park。宛如《十誡》的宗教體驗，撫慰被The Exorcist嚇壞的美國人心靈？
该片在当年的颁奖季中被卢卡斯的星球大战全面压制，最终只拿到当届学院奖九项提名中的一项摄影奖。史皮堡用一个简单的故事佐以视觉奇观鼓励处在冷战核战争阴影下的人们克服恐惧、积极探索、大胆交流、追随本心，而同样拥有绚丽磅礴的宏大场面的星战终究不过是古典戏剧的老调重弹。
为何评分这么低？相比较星球大战这种宇宙战争等同乡村械斗的电影，这部早年的科幻片对不可知论的影像化表达可谓登峰造极，真正有寄蜉蝣于天地的壮阔之感。
1.虽然前面都是为了最后的20分钟做铺垫，宇宙飞碟出现很震撼，但整体而言，个人觉得过于冗长；2.反套路，没有冲突没有矛盾也没有所谓的英雄拯救地球，有一场不像交流的交流，那这确实是极可能出现的一种交流模式，假设真的有外星人造访地球；3.最后感谢外星人特地从光年之外赶来为人类除害，带走了一个抛妻弃子的渣男。
事实证明斯皮尔伯格真的不适合自己写剧本，本片不论整体来看还是单拎一段都非常雷，越到后面越无法入戏，倒跟设定过不过时没有关系。其实能看得出70年代人们的恐惧和倾向逃避的心态，但这样一个故事真的没法撑起这些想法啊！尤其结尾，配合着JW雄壮宏伟的配乐，真的忍不住笑场了...
神棍片。。。
七十年代的斯皮尔伯格拍的也是宗教电影，科幻的终点就是神学，从《第三类接触》到《降临》，就是从西方的太空交响曲转换到中国的书画语言。
斯皮尔伯格比较被低估的一部科幻片，可能由于同年星球大战的出现。大银幕修复版看日格蒙德的摄影就值回票价，好莱坞灯光照明运用的教科书之一。高级阴谋论和对未知神秘的营造氛围最后还是落在了导演的一颗童心上，不惜撕碎美国固有的家庭至上价值观，自己理想中对事物的追求即别人眼中的疯魔，一帮科学家看到飞船仿佛见到心爱玩具的大男孩，德莱弗斯把成人的另一面演得浪漫又励志。而特吕弗的角色靠翻译才能深度交流凸显人类不如外星人DJ的意念和威廉姆斯的旋律来的简单。失踪人口的安排真是让人感动，想象力和呈现在那个年代大约仅次于2001太空漫游和飞向太空了吧，对之前这两部也都有一些小致敬，还影响了后边诸多同类型的降临式影片。资料馆4K。
又是不一样的外星人片， 斯皮尔伯格的视角就是不一样，当年我还不懂，后来在电脑上特意查了什么叫第三类接触。
在如今每天浮躁的生活中，我们需要像凝视那些霓虹而又温暖的飞船灯光一样，静静地凝视一下我们自己。
戈达尔看了这片一定又痛骂一顿特吕弗了吧
77年电影,难以想象,科幻电影里程牌!!音乐没有想象中的震撼,不过这是斯导第一次与John Williams合作,以后经典,镜头给我震撼..斯导自编自导!!!..对生命的未知探寻,就像男主角一样疯了一样去探寻答案,斯导就是如此,斯导外星控!!..很奇怪,为什么外星人要抓了那个小孩,那么快又放回去,有的又抓了那么久才放