傲慢与偏见1995

      凡是有财产的单身汉，必定需要娶位太太，这已成了一条举世公认的真理。
——简•奥斯汀

    首先需要普及一下18世纪末的背景，这也是介绍简•奥斯汀的任何一部作品时都必然会提到的，就是那时的中产阶级家庭中的少女们，不管如何高贵美丽、见识不凡、聪明伶俐，若是不能从父母亲戚那里继承一笔巨额遗产自保，就不得不选择婚姻自卫，以避免自己在父母死后落得孑然一身，穷困潦倒。显而易见的，她们并不像我们需要面对学业、工作、社会等等方面的繁杂琐事，生活必然远远不如我们这般充实紧凑，至少我看到书中描写的生活，就是没完没了的宴会、舞会、交际，连男士也不过是打猎、钓鱼，然后又是宴会、舞会、交际，简直让人怀疑他们是否有正式工作，因为提到他们的财产来源时，也必然是从XX处继承了一笔价值多少多少英磅的遗产，每月的利息多少多少；或是祖上传下了一座多大多好的庄园，风景如何优美，装潢如何华丽。放在现在，人们绝不会劈头就问：“你爸妈能给你留下多少钱？你家房子多少坪的？”而是关切地问道：“在哪儿工作？做什么工作？读哪所大学？学习怎么样？”然后下来再偷偷打听。
    我阅读的是上海译文出版社08年出版的《傲慢与偏见》，说实话，这版给我的感觉是文采平平，没有期望中的那般出彩，很多本应非常出彩的段落都一带而过，连人物也没有印象中的可爱，这个问题，在后面与95版电影《傲慢与偏见》的比较中会再度说明。
    读《傲慢与偏见》的时候，最大的感觉就是里面没几个“完人”，不是猥琐愚蠢就是高傲尖酸，要么就是固执狂妄、虚伪放荡、浅薄无知、懒散自私，总之，任何一个人物拉出来，都被毫不留情的批驳一番，连男女主角都未能避免，达西最初傲慢到有些可笑，而伊丽莎白过于分明的爱憎喜好，对事物先入为主的判断也难免随意，其他人就更不用说了，不管是贵妇还是绅士，都难逃简•奥斯汀不遗余力的挖苦讽刺，显得绝非高贵而是滑稽。不过这大概是那时写作的风气，只要数一数同时代的作家：巴尔扎克的《人间喜剧》——几乎是把所有人都放在了哈哈镜面前；雨果的《巴黎圣母院》——看来传教士实在是不怎么受作家待见；梅里美的《卡门》——歌剧传唱不朽，翻译成中文的那一句“你要是爱上了我，你就自已找晦气；我要是爱上了你，你就死在我手里”实在是骇人听闻，不过里面真是没一个好东西。比较之下，大概就是伊丽莎白的舅舅舅母嘉丁纳夫妇、达西表兄弟费茨威廉上校、伊丽莎白的姐姐瑾尚可逃过一劫，不过头两个大概是因为实在是没必要连跑龙套的都一起骂，最后一个则像是一尊古希腊雕塑。相较我国更早时期的鸿篇巨著《红楼梦》，那人物性格一个个复杂的如同八面玲珑镜，《傲慢与偏见》里的人物简单的如同漫画一样了。
    里面的主要几对夫妇差不多就构成了所有主要人员：伊丽莎白的父母班纳特夫妇、威卡夫妇、宾利夫妇、科林斯夫妇，当然，还有达西夫妇。
    首先说班纳特夫妇，班纳特夫人坚持不懈的给自己女儿找婆家简直成了拉动影片发展的动力，而在夫人如此辛苦卖力的同时，班纳特先生却是一副悠然自得事不关己的模样，并且在夫人狂热的时候不失时机的泼两杯冷水。班纳特夫人俨然成为了黄脸婆的最差代言人，浅薄无知惹人讨厌的最佳女性形象代表，她对自己未来的担忧并非毫无道理，一旦丈夫去世就被赶出房子的景象也着实可怕，不过她兜售女儿的方式极其不高明，简直就像是路边卖杂货的小贩，还整一高音喇叭喊着：“全场10元！清仓大处理！走过路过不要错过！”面对这样的丈母娘，还有宾利、达西和威卡三位翩翩绅士义无反顾的赴汤蹈火，也就是小说才能这样了。有这样的老婆作陪衬，班纳特先生自然显得要聪明理智的多，他性喜幽默，博览群书，最大的爱好就是在书房里一个人静静的待着，好避开聒噪的夫人和女儿，二女儿伊丽莎白是他唯一可以交流的对象。然而我们就不明白了，既然他这样睿智理性，怎么当初会选择了这样的夫人呢，我们能想到这一点，简•奥斯汀自然也想到了，于是在书中有一段介绍评论，说是班纳特先生年轻的时候贪恋青春美貌，一时糊涂娶了班纳特夫人，婚后班纳特夫人全速向死鱼眼珠迈进，而班纳特先生经过岁月洗礼和几十年如一日关在小书房的自学成才，终于成功的与老婆拉开了思想上的差距。而且班纳特先生也不是全无缺点，他最大的特点就是——不作为，明明深知老婆女儿今后的境遇，但除了攒点小钱拿不出什么好办法来；明知老婆行为乖张，小女儿生性放肆，也不加以约束管教，导致酿成大祸，还得女婿来摆平；对大女儿二女儿的婚事，一律不闻不问，直到男方来提亲了才顺便点一点头。总之，班纳特先生道理一大堆，可是影响范围也就限于那间小书房了，连老婆都不在控制范围内，可算是绝对的理论派；而班纳特夫人，虽然思想境界不高，但是行动力超一流，目的性极强，为了达到最终目的——把所有女儿嫁出去，可谓是不择手段。而且虽然时时喊着神经衰弱，但抗打击能力超强，真正如冯巩说的：“虽然嘴上喊着：‘我可怎么活啊’，其实压根没往心里去！”这对夫妇凑在一起的效果是很欢喜的，简•奥斯汀有一句话说：班纳特先生晚年最大的消遣，就是拿自己的老婆开心，而这对夫妇最终的结局也是相当不错的：女儿都嫁出去了，班纳特夫人的心愿了了，班纳特先生也得以安静。
    再来说第二对夫妇：威卡夫妇。威卡作为本书里唯一一个被简•奥斯汀承认的反面角色，塑造的相当的脸谱化，可以说，威卡就是达西的反面，达西的阴影，绝对的不达西的代表，原话是说：威卡把所有优点都放在表面，而达西把所有优点都藏在里面。而利迪娅，则是班纳特夫人的青春版，甚至比班纳特夫人还要青出于蓝。两个人都是金玉其外败絮其中的典型；两人的结合，则是潘金莲遇上了西门庆；两人的婚姻，简直就是反面教材，如果说班纳特夫妇晚年还有点消遣娱乐可供享受，这一对，则是让人感觉毫无希望。
    说了威卡夫妇，不得不说说科林斯夫妇，这一对夫妇则是绝对的利益交换，男方急不可耐的需要一个老婆成家，而女方迫不及待的想找一个饭碗，两人一拍即合，放在现在，是很好的商业合作对象。如果说班纳特夫人是浅薄无知惹人讨厌的女性形象代表，那么科林斯牧师则是浅薄无知惹人讨厌的男性形象代言人了，尤其是对德包尔夫人病入膏肓的偶像崇拜，简直到了令人发指的地步，而对伊丽莎白的求婚中，面对伊丽莎白的严词拒绝，还要一厢情愿的想成是淑女的欲拒还迎，这般良好的心态，实在是让人自愧弗如。不过插句题外话，现实中还真不缺这样的人。而科林斯夫人，从伊丽莎白和她交情匪浅一点上，可见她至少不是个愚蠢的人，应该说她是个过于现实的人，在二十几岁的时候就已经过起七十几岁的生活，她或许想的是：反正迟早都是要走到这一步的，与其经受中间那么多反复折磨，不如一步到位。其实科林斯夫人的出场虽然不多，说话不能说一定正确，但都是有道理的，她坦白告诉伊丽莎白自己不是个罗曼蒂克的人，要的就是温饱富足；她明确指出伊丽莎白为了威卡而得罪达西是不明智的；她把自己的家布置的井井有条，并且巧妙的支开科林斯牧师，她没有伊丽莎白漂亮，但远比伊丽莎白现实，其实想想，若是科林斯夫人没有伊丽莎白漂亮，而又和伊丽莎白一样的好幻想，追求精神上的契合，那么估计她的下场还不如现在。科林斯夫妇虽然不能算讨人喜欢，但由于两个都是极其现实的人，而且很能向现实委曲求全，估计日子还是过得不错的，至于两人自己觉得是否幸福，那就是如人饮水，冷暖自知了。
    再是宾利夫妇，这一对夫妇模范的令人泪流满面，标准的郎才女貌，男的体贴女的温顺，而且两个人的性格深层面都未能挖掘出来，而是停留在了对他们的第一好印象上。然而就像班纳特先生说的：你们性格很相近，你们遇事都肯迁就，结果会弄得样样事都拿不定主张；你们都那么好讲话，结果会弄得个个佣人都欺负你；你们都那么慷慨，到头来一定会入不敷出。不过宾利夫妇还有最后一招：呼叫达西夫妇，瑾可以召唤她颇有主见的妹妹，而宾利先生估计不用召唤，达西就会凭着自己的判断不容拒绝的给他安排好了。
    最后终于轮到达西夫妇了，其实看原著中的达西和伊丽莎白没有我印象中的讨人喜爱。达西最初那一套自以为是的心理活动实在是让人很无语，仿佛他给任何女性一点青睐就天恩浩荡了，当然，像他那样一个英俊有才多金的富二代，确实也是有资本傲慢的。他对伊丽莎白的第一次表白堪称失败的典范，估计任何一个女子听到“虽然我俩门第不配，虽然这门婚事将遭到我所有至亲的反对，虽然这也违背了我做人的原则，但是我的理智已经无法战胜的我的感情，请你嫁给我，好解除我的痛苦”这样的表白，就算对方是达西，也很难沾沾自喜，否则不免让人怀疑她是过于愚蠢还是动机不纯，而达西竟然觉得这样的表白毫无不当之处，认为自己不过是毫不隐瞒的说出事实而已，这样的情商实在让人无语，试想，如果伊丽莎白这样回答他：“虽然我极其讨厌你的傲慢，虽然我对你并无好感，虽然这违背了我处事的准则，但是乞丐是没有资格选择的，我的感情无法胜过我的理智，我只好答应嫁给你。”这也是毫无隐瞒的事实，不知达西能不能坦然接受。对伊丽莎白，书中总是不断的强调她的顽皮和活泼，什么都不放在心上，也未免使她显得有些轻率，伊丽莎白天真单纯，好恶分明，对事物充满热情。其实以伊丽莎白的性格，她更容易被那些开朗阳光，待人热情的青年所吸引，书中她曾经对威卡和费茨威廉上校产生好感，两人便都是这种类型。至于达西，虽然书中不断的强调她对达西是多么的不在乎，甚至因为威卡的诬陷一度极其讨厌达西，但是我始终觉得，伊丽莎白虽说不至于对达西动心，但也不至于忽视他或者讨厌他。女性真正对待自己讨厌的人时，是连话都懒得说一句的，连见都不想见到的，具体情形可以参加伊丽莎白对待科林斯先生的态度；而对待自己毫不上心的人，才不会记得他在某年某月说过哪句话，或是在哪里哪里有过怎样的表现，更不用提伊丽莎白曾经数度与达西近似辩论的斗嘴，还有心揣度达西的心思，想了解达西真正的性格。尽管达西的傲慢令得伊丽莎白十分恼火或是不屑，但不可否认达西的与众不同，在举止言谈上表现出的鹤立鸡群，光是这些就足以吸引好奇心探索心十足的伊丽莎白了。书中有一个有趣的转折点，就是在达西告白后，伊丽莎白看到了达西拥有的潘巴利庄园，大为震惊，感叹道：“我差点成为了这里的女主人！”而在后来，当姐姐问起伊丽莎白在何时对达西先生动心时，伊丽莎白曾俏皮的说：“或许是从看到他家的房子开始。”看，即使在18世纪，有套花园别墅都能起着如此关键的作用。当班纳特夫人吹嘘达西有万磅家财时，伊丽莎白不以为然，因为那只不过是一个数字而已，仅仅代表着钱财；然而潘巴利不一样，它代表着一种生活方式，而这种生活方式绝不会是枯燥乏味的，美丽的风景和别致的家居，处处都体现着这里的主人有着一颗热爱生活、品味高雅的心，再加上管家奶奶的极力赞颂，足以让伊丽莎白扭转她对达西的印象了。书中并没有描写达西的转变从何开始，或是有着怎样的心理活动，我们只看到当伊丽莎白痛斥达西后，再度见到达西时，他已经彻底扭转了自己往日傲慢的态度，转而变得彬彬有礼，斯文可亲，虽然不能像威卡或是费茨威廉上校一样对伊丽莎白大献殷勤，然而已经在他力所能及的范围内作了最大的努力，和以往被动的站在墙角偷望伊丽莎白的行为相比，主动结交伊丽莎白的舅舅舅母，主动介绍伊丽莎白与自己的妹妹认识，主动拜访伊丽莎白，主动邀请伊丽莎白作客，等等等等，总之，归根结底在于“主动”二字，较之前是默默暗恋伊丽莎白许久以后突然信心满满的登门告白，这次总算是放下了傲慢的架子，用普通人的方式思考了一次。当然，伊丽莎白很理解达西作出的努力，同样的行为，若是宾利如此做可能需要3分努力，威卡也许只要1分心思，而达西来做就是下了12分的决心，付出了10分的努力了，所以，结果是很理想的，其实想想也知道，凭借达西的学识、外表、身份、背景，只要他肯下定决心行动起来，估计没有女性会不为所动的。
    婚后的伊丽莎白和达西是否会幸福，这是个很难猜想的问题，尽管简•奥斯汀已经给我们大致描述了她理想中的婚后生活，但能否真如此实现，尚是未知数。达西仍然要忍受丈母娘的无知愚顽，忍受小姨子的古怪轻狂，忍受科林斯牧师的谄媚逢迎，他和自己最厌恶的威卡竟然结为姻亲，自然少不了一生都要为威卡收拾烂摊子；同样的，伊丽莎白也要忍受达西亲戚的各种非议，要忍受德包尔夫人的百般指责挑剔，要顾全自己家庭的同时偷偷补贴胡闹的妹妹，总之，如果这个婚姻真是幸福的话，那也是付出了巨大的代价换来的。
    这里顺便一提达西先生的爱慕者宾利小姐，这位小姐其实挺悲剧的，虽然书上说她傲慢、自私、冷漠，不过这大概是出身高贵者，家境显赫者的通病，这些缺点在达西身上也有。另一方面，宾利小姐也算是青春貌美、仪态万方，至于学识什么的，虽然不曾着力夸奖，既然达西能够容忍与她暧昧甚久，估计也差不到哪里去，她一直以自己是达西为数不多的红颜知己为荣，虽然自视甚高，对达西先生的坏脾气也颇能忍耐包容，只可惜先有伊丽莎白横刀夺爱，又有德包尔小姐指腹为婚，这位小姐本来觉得前方一片坦途，忽然就变得坎坷艰难，各种羡慕嫉妒恨的情绪之下，做出了最愚蠢的事情，就是在达西面前不断的诋毁伊丽莎白，方式还极其不高明，类似三姑六婆街头巷尾的飞短流长，所以，你看，不管多么出身高贵，教育良好的女子，一旦被嫉妒冲昏了头脑，做出的事情和普通的粗夯泼妇也没什么不同，反而使得自己的印象分大减。最后，宾利小姐还不得不继续和达西夫妇来往，装作什么事也不曾发生一样，昔日心高气傲的大小姐要作出如此姿态，也算是相当难为她了。
    好了，以上就是对书中各个人物的主要印象，但令我真正喜欢上《傲慢与偏见》的，却不是原著，而是95年由科林•费尔斯和詹妮弗•艾莉主演的电影版。《傲慢与偏见》翻拍过多个电影版本，这一版绝不是最忠于原著的，也绝不是选角最接近原著的，甚至这一版演员也不是最美的，这一版服装看上去有点土气臃肿，这一版也没有05版那令人赞叹的经典长镜头，这一版的许多演员与原著形象相差甚远，远不及80版的选角严密，这一版各方面都颇多让人指摘之处，然而，正如《傲慢与偏见》中对达西欲扬先抑的手法，我之所以要举出这一版这么多缺点，反倒是为了要大大的褒扬它，因为科林•费尔斯和詹妮弗•艾莉在影片中的大放光彩，使得无论是伊丽莎白还是达西，都瞬间变得鲜活动人，除了18世纪特有的古典韵味以外，还比原著中的人物多了一份额外的人情味儿，比纸上的伊丽莎白和达西格外的讨人喜欢。所以，尽管这一版相当的不完美，但不能阻止我对它的推崇和喜爱，正如无论达西如何挑剔伊丽莎白，也不能阻止自己的爱慕增长一般。
    先说说伊丽莎白，原著中的伊丽莎白只是个活泼热情、灵活可爱的小姑娘而已，但詹妮弗•艾莉却以她本身的气质赋予了伊丽莎白独特的魅力。相信初看伊丽莎白的人都会觉得她五官平平，无甚出彩之处，真应了达西初见那句：“她长得还不算难看，但还不足以引诱我。”但当伊丽莎白一笑起来，眉眼顿时变得神采奕奕，令人不由自主的产生亲近之感。以前看金庸描写美女，有一句话叫作“眼神甚美”，那时还不太明白，然而看了此版伊丽莎白，便顿时明白了一个眼神能有多大的魔力，也应了达西那句：“一双美目能带给人莫大的愉悦。”而在伊丽莎白对威卡、对费茨威廉上校、对达西的态度上，詹妮弗•艾莉也做的相当巧妙而有分寸，并不显得伊丽莎白处处留情，很显然的，对威卡和费茨威廉上校的感情都止步于欣赏。在相信威卡对达西的诋毁时，原著中的伊丽莎白表现的义愤填膺，对达西充满厌恶，若演员稍有不慎，可能就成了一个轻信流言的愤青，反而引得观众反感。而这版的伊丽莎白，即使相信了威卡的谎言，也没有立刻就对达西表现的横眉冷对怒目相向。重点看尼日斐庄园的舞会和在德包尔夫人家的作客两场戏，两人的神情十分微妙，达西是越来越情不自禁的试探靠近，而伊丽莎白则是相当有心机的退却观察，她对达西说出的每句话都带一点轻微的讽刺和挑战，逼得达西不得不自卫，然而在还击的同时也就把自己的真实想法暴露给了伊丽莎白，然而面对达西的反击，伊丽莎白常常以微微一笑结束这场斗嘴，自始自终都将主动权握在自己手里。其实我看原著的时候，只觉得伊丽莎白的话可称是有点机灵，但远谈不上怎样的聪明不凡，但看电影的时候，伊丽莎白每问一句，那笑意中就仿佛带着别样的深意，让人不由得想到她还有很多深刻的想法隐藏在那双美目之后。应该说，詹妮弗•艾莉成就了伊丽莎白，而伊丽莎白也成就了詹妮弗•艾莉，我翻阅了她演过的其他电影，始终觉得在《傲慢与偏见》的形象是她一生的巅峰与顶点。
    再来说说我们可爱的达西先生，“达西先生”几乎已经成了科林•费尔斯的昵称，他在后来主演的另一部电影《BJ单身日记》中简直就是现代版的达西，光凭这几点就可知他的“达西”形象如何的深入人心。出身于学者家庭，具有处女座的细致敏感，天生的绅士气质，科林•费尔斯本身就极其近似于原著的达西，然而原著中的达西之所以有种种犹疑彷徨，多半是因为傲慢的心理作祟，难以纡尊降贵的去追求一份属于自己的感情，而科林•费尔斯的达西却多出一份内敛羞涩，他言语不多，大多时候审慎沉默，然而同伊丽莎白一样，他也是用眼神来表达自己，只是不同于伊丽莎白明眸善睐的多情，达西的眼神更单纯执着。比起电影中喋喋不休的台词，我更愿意看到达西沉默地守在一边，暗中注视着伊丽莎白的样子，他的眼神总是比他的言语能更好的表达自己，使人不由自主的产生怜爱之情。如果从忠于原著的角度来说的话，其实这版的达西并没有体现出多少的傲慢，他种种的内心挣扎不像是理智与情感的斗争，倒更像是不善于表达而显出的不知所措。相比伊丽莎白时时含笑的眼神，达西的眼神中虽然少带笑意，但是更明显的体现出了他对伊丽莎白不同寻常的关注与倾心，而当他少有的出现慌乱茫然，不知该如何是好的时候，虽然表面上仍然一如既往的风平浪静，但是眼神的闪烁却使他内心的动摇一览无余，更加使人喜爱。若达西先生当真完美无缺，怕是很难让人欢喜起来的，正是这种种的局促迷茫，反而真实的可爱。在达西向伊丽莎白第一次表白时，原著中是说他带着一种万无一失的表情，口中却说着自己如何慌张着急，而在电影中，只看到达西像小孩子背书一样滔滔不绝的说出台词一样的告白，眼神却远不如话语那样流畅坚定，倒像是唯恐自己忘掉了下一句，而当遭到伊丽莎白的拒绝时，原著中的达西先生内心烦恼而故作镇静，电影中的达西却像是花了极大的功夫做好功课却没能得到表扬的孩子，显得既惊诧莫名又委屈不解，可以说，电影版的达西更能激起女性的同情怜悯之心，而不知不觉中就原谅他表白的傲慢与无礼。
    男女主角的成功可以说让这部电影成功了一半，另外，电影中还有一些对原著的改动，颇有锦上添花的妙用。电影中增加了伊丽莎白在花园与狗狗玩耍，被达西悄悄看在眼中的情节，这个情节很有意思，可以说是达西第一次对伊丽莎白流露出明显的爱意，而伊丽莎白在四下无人的花园中，看到一条摇着尾巴的小狗，将所谓的淑女仪态抛在一边，像个小男孩一样尽情的追逐玩乐，在此时，终于显出了一点与普通贵妇小姐不一样的地方，那就是她不受压抑的乐观自然的天性，说是这一点真正吸引了达西也不为过。因为若是论外表，那么瑾是公认的相貌在伊丽莎白之上，若是论智力，相信达西也曾遇到过不少伶俐的女子，然而伊丽莎白是与众不同的，这样的伊丽莎白才让达西的另眼相看更具有说服力。影片中还增加了一部戏，就是当伊丽莎白严厉拒绝了达西后，第一次来到潘巴利庄园，首先是达西玩命的练剑，并且不断的自言自语道：“我不能失败，我不能。”这算是对达西突然转变提出的一种解释，由于原著中没能对达西遭受失败后的心理转变作详尽的描写，我们只好不停的猜测导致达西改变的原因，这里的达西倒有点愈挫愈勇百折不饶的态度，显然伊丽莎白的拒绝反而激起了他的好胜心和征服欲，或许他此时在心里暗暗下决心一定要扭转自己在伊丽莎白心目中的印象。还有一个改动，是伊丽莎白与达西在潘巴利偶遇之前，达西在池塘里游泳，伊丽莎白的舅舅舅母还曾调侃道：“是个好青年，可惜衣着随便了点。”其实看原著可知，达西鲜有衣衫不整的时候，而他给伊丽莎白的亲戚留下的第一印象就是“衣着随便”，这是很有趣的反差。这里或许想借达西纵身投向池塘的一跳表明他改变自己的决心，不再如以前一样拘谨被动，而是顺从自己的心意，释放自己的感情，而这也解释了为什么达西初见伊丽莎白的那般局促不安，言语混乱，又匆匆离去，被人撞见自己的邋遢模样或许令他失去了往日的镇定，所以不得不逃也似的走开，重新整理衣衫后再向伊丽莎白展示一个崭新的、文质彬彬的达西。在达西第二次向伊丽莎白告白时，原著中并没有直接描写伊丽莎白的回答和之后两人的谈话，然而这是不容轻视的重头戏，这电影中，伊丽莎白说的是：“我的心思已与去年4月完全不同，事实上，恰恰相反。”含蓄的完成了这次两人心意相通的任务，然后达西开始唠唠叨叨的倾诉伊丽莎白当初的拒绝有多么的让他伤心，使得伊丽莎白不得不满含羞恼的笑道：“别再重复我当时的话了。”
    这部电影或许最让人诟病的是结局，以两对新人的婚礼作为结束，婚礼上牧师叨叨叨的讲道，最后两人登上车，KISS，结束。很多人觉得这个结局太俗套，完全破坏了前面的含蓄美。在此先透露一个八卦，那就是在拍摄此剧的同时，科林•费尔斯和詹妮弗•艾莉假戏真做，陷入情网。好，再提起另一部电影，冯导的经典作《大腕》，记得结局是怎样的吗，尤优和露西在泰勒的新作中出演情侣，一切情节可由尤优尽情发挥，拍摄结局的时候，制作人希望结局含蓄而富有深意，希望定格在两人的双目相接时，而泰勒问尤优想要什么样的结局时，尤优回答的相当直白：要拥抱，要KISS，要激情戏。弄得泰勒大为不解，然而他马上领悟了，问尤优：“你是不是爱上露西了？”尤优不答，于是泰勒大笑：“好吧，我同意你的结局，就这么拍。”
    简•奥斯汀一生只写了六部完整的小说：《理智与情感》、《傲慢与偏见》、《曼斯菲尔德庄园》、《诺桑觉寺》、《艾玛》、《劝导》，她42岁就去世，虽然写尽了各种各样的婚姻，自己却一生未婚，传说她曾经与一名青年互相爱慕，最终由于经济原因不得不分开，这个故事被后人进一步猜想完善，出现在电影《成为简•奥斯汀》中。《成为简•奥斯汀》中饰演简•奥斯汀恋人的男演员詹姆斯•麦卡沃伊曾在电影《赎罪》中与女演员凯拉•奈特利饰演分离的情侣，而凯拉•奈特利则在05年翻拍的《傲慢与偏见》中饰演新一代的伊丽莎白，小说中的伊丽莎白与现实中的恋人，两人在电影中穿越的重逢了。
    电影中的达西，科林•费尔斯凭借在《国王的演讲》中的国王角色获得2011年奥斯卡最佳男主角奖，而詹妮弗•艾莉在此片中饰演国王语言诊疗师的妻子，两人只有短短数秒交集。当年，她26岁，他35岁，他们是伊丽莎白和达西；如今，她42岁，他51岁，他们是毫无联系的国王和国王诊疗师的妻子，英雄老矣，美人迟暮。16年过去，杨过都能在谷底和小龙女重逢，伊丽莎白和达西却未能将童话继续。当诊疗师把门打开，詹妮弗•艾莉转过头来，刹那间四目相对，詹妮弗•艾莉惊诧莫名，而科林•费尔斯依然彬彬有礼，他伸出手来，脸上并无笑意，说道：
“It’s very nice to meet you。”

I don't know how many are like me, intrigued by the new P&P movie but falling in love with this miniseries instead.

I tried to read P&P before but couldn't finish the first a couple of pages, under a false impression coming from reading the first quarter of sense and sensibility that the heroine in P&P was also full of vanity and conceit. I was prejudiced too, hehe. So when the new movie came out I went to have a look, wondering why the novel's this popular. The Elizabeth in the movie is lovely, so is Mr. Darcy, but still not good enough to outperform Ehle and Colin whom I discovered in a searching for more P&P information.

Colin Firth's eyes are so expressive, his body language is so subtle, and I doubt anyone can ever replace him as Mr Darcy. I began to re-read the novel after finishing the miniseries due to difficulty of understanding some dialogues. The heroine in the first half is very self-conscious but acceptable with witty lines here and there. She turns better in the other half where the chemistry starts to make itself apparent and draws all my attention. The hero is absolutely charming, probably because I imaged him as Colin, who is soooooo handsome and cute by the way :), from the very beginning.

Unlike the movie, the plot of this miniseries keeps faithful to the novel but still refreshes us with a few new scenes those are absolutely natural and are definitely an enhancement. To those who think the wet shirt makes Darcy sexual and so degrade the taste, please watch it again without any prejudice. I don't see the wet shirt sexually seducing, actually I don't see anything related to sex. I only see a Darcy not surrounded by his pride and vulnerable to love. Oh, I can't tell how ardently I admire and love him! This miniseries is superb and I can watch it again and again and again!

这是无法超越的一部片子，因为导演选演员选得太准太准。

colin firth,严肃而傲慢，he is Darcy! 老实说如果这个角色叫hugh grant or 裘德洛来演就毁了。英国绅士这么多，气质像darcy的就那么一个。包括后来电影版里很奶油的那个darcy, 非常烂。

我不知道这个elizabeth是谁演的，但是我一看到她就知道yes she is the one! 原著中的lizzy是清秀而灵气的，而这个女演员用handsome来形容简直是太到位了,而她的一双眼睛，确实会让人失神。至于后来电影版启用的Knightley,过于美艳，而且骨感，略带性感，叛逆有余而宽容不足，非常不适合lizzy这个角色。

至于Jane,这个jane的演员长得蒙娜丽莎太像了，简直把我看傻了.

开场
    相比起《傲慢与偏见》其他影视版本来说，95BBC版的开头传达了很多信息，足见编剧下足工夫。第一个画面是马蹄在坡上敲击奔驰，翻起土块，然后两位绅士对尼德斐园发表评论，其间没有一个静止的动作。花絮中编剧指出，这是为了在一开场，就定下一个生气勃勃的总调。轻快而富有节奏感，这正是原著文笔的基调。

宾利：景色真美！
达西：我同意(I grant you)，是挺好看的。
宾利：我知道比不上彭伯里，但我总得找地方住下。你同意不（How about your approval）？
达西：你会发现这儿的人挺粗野。
宾利：乡土人情嘛，我倒觉得很可爱。
达西：那你就租下来吧。
宾利：谢谢。

    宾利的随和，达西的挑剔高傲，立时显现。而二人之间的关系也在几句话之间清晰起来。这种一方倚赖另一方的朋友关系在故事后面发生了转变。宾利在成长中需要学会自己拿主意，不事事征求达西的意见。后来他决定向吉英求婚时，也是这样问达西：“那我得到你的同意了？（Then I have your approval？）达西微笑：你需要我同意吗？宾利凛一凛：不需要，不过我还是高兴知道你同意的。
    然后，镜头拉远。两位绅士骑马奔驰过原野，这幅情景尽落在出来散步的伊丽莎白·班内特眼中。这暗示了她在这个故事中的位置：《傲慢与偏见》始终是以伊丽莎白的观察为出发点的故事。Jennifer Ehle在此嘴角上扬，可见这位小姐既享受自然乐趣，也对观察人情感到兴味盎然。她回到家里，对母亲和妹妹的吵闹并没有流露出反感，只是与父亲一起做会心的无奈表情。然后吉英从内室出场，放下手边的书去陪母亲说话，由此见得吉英性情之温顺和家庭中的角色。
    开场2分多钟，原著中基本人物关系和性格已一一显现。然后，才进入尼德斐园新主人的八卦，人物性格和关系继续以细节填充。“有钱的单身汉必定想娶个太太”的讽喻名言由丽萃口中说出。班老先生调侃妻子，使得女儿们发笑，丽萃后来对此反思，认为父亲这种举动损害母亲形象和地位，对家庭关系实为不益。五个女儿中，玛丽并没觉得有什么好笑，丽迪雅肆无忌惮地笑和议论，凯蒂附和丽迪雅，吉英和丽萃虽然也觉得好笑，仍然约束妹妹们不要太过放肆。夫妻、母女、姐妹之间的关系在剧情进行到4分多钟时进一步明确。
    编剧随后让两位最大的班小姐在睡前谈心，对“爱情和面包”的话题发表议论，于是既揭示两姐妹的深情厚谊，又将她们的婚姻困境一一交待。至此完成了整体背景交待，包括各人的性情、才智、彼此关系、经济处境。虽然这个场景的一些台词的确有些生硬，但的确把该交待的背景全部表现出来，以后的情节就都有了根据。

角色
    该版本选角长期为人不喜的，是女角身材过于丰满。然而参见同时期的肖像画可知，这的确是当时的审美风尚，女性的胸衣要把前胸高高托起，浅色、高腰、裁剪简洁的裙子式样则减轻了丰满体态的沉重感。Jennifer Ehle跑动起来的确轻快，符合达西“发觉她身段这儿也不匀称，那儿也不匀称，可是到底不得不承认她体态轻盈，惹人喜爱”。
    她的第一场出彩表演在伊丽莎白听到达西对她的议论。先是因宾利劝达西跳舞而偷笑，然后为达西对本地的鄙夷而惊讶，笑意消失了大半；两位绅士的谈话继续发展，性格特点表露无疑，伊丽莎白觉得有趣，又开始微微地笑；继而宾利提到她，鼓励达西和她跳舞，伊丽莎白听到自己被人议论，稍垂下眼睛觉得有些窘。达西回答说：“她还行（tolerable），”她微皱了一下眉，转眼去看他；“但还没漂亮到叫我动心。”此话太过刻薄。伊丽莎白实在惊讶，微微张嘴。然后不快地抬眼看了达西两眼，慢慢地便转为感到好笑，忍不住抿着嘴走到卢卡斯小姐那里讲给她听。这一段表演简短又丰富，伊丽莎白虽与达西结下了梁子，并不改调皮和聪慧的天性，在端庄的举止下丰富的情绪和想法变化居然都表露了出来。
    Colin Firth因达西一角屡遭困扰，因为他的形象从此定型，甚至出了一部表达了全英国女性为达西疯狂的《BJ单身日记》，仍请他出演其中达西式性格的男主角。应当说，论“眉清目秀”Colin Firth比不上40年出演同一角色的Laurence Oliver，但举手投足均有气派，眼神在打量人群时总有审视挑剔的意思；在注意到伊丽莎白后，眼神也并不带什么强烈情绪，弄得伊丽莎白只能认为他是因为特别讨厌她才盯着她看的，从来没有察觉达西的感情。但是Colin Firth的眼睛却富有精微的表现力。他被伊丽莎白拒绝与之共舞的那场戏，他并未“觉得难过”，眼睛头一次流露出柔和神色，“相当高兴地想念着她”。另一处出彩是他看到伊丽莎白步行到尼德斐看望生病的姐姐，表情并无变化，眼神却一时疑虑，一时欣赏：“一方面爱慕她那步行之后的鲜艳的脸色，另方面又怀疑她是否值得为了这么点儿事情独个儿打那么远赶来。”伊丽莎白离开尼德斐园时，他注视着马车离开，眉头微皱，因为这时他意识到自己居然对她愈发心醉，暗自心惊。这是他既爱慕她，又看不起她的家门的一个重要提示。
    这样不动声色而微妙丰富的表演，是该版本两个主角的特点。要充分表达这两个角色的性格，必得如此。这二人有一个共同点，却并不是伊丽莎白调侃的“轻易不说话，一说就想一鸣惊人”。达西身份尊贵，又生性傲慢，虽然兼具见识和判断力，对周围人却不轻易表露情绪；即便对伊丽莎白感情已深，也没有什么殷勤表示。而伊丽莎白比任何女角都思维活跃，感情丰富，甚至情绪激烈，但她也明白事理，体贴人情，教养对她具有内在的规范力。这种内心之丰富和举止之得体形成某种张力。应该承认两名演员都相当充分地演出了这种性格上的张力，由此也为奥斯丁时代讲究礼数的人群赋予了有力、鲜活的阐释。
    总体来说，这个版本的选角都比较恰当。宾利的面孔漂亮、愉快、灵活。吉英有点可惜，不是第一眼美女。但这个演员容貌极为古典，就像油画上的形象，好表达她性格沉静，不轻易流露感情，结果达西以为她并没有对宾利动心。宾利小姐也没有原著中的好看，但该演员从着装到眼神举止，到台词念白，都着重表达出了宾利小姐自视甚高，拿腔拿调的特点。柯林斯先生的表演也堪称经典。这个人物头脑愚笨，却自恃高明，极端势利，兼具骄傲自大和谦卑顺从。奥斯丁的漫画式笔法被喜剧式的表演诠释了出来。韦翰相对来说形象上差得比较远，只是“还行，但没漂亮到叫这么多小姑娘动心”。不过这个演员的表演也算可圈可点，具备时兴的潇洒风度和狡黠的表情，即使最后被伊丽莎白戳穿谎言，狼狈不堪也极力维持风度。乔治安娜·达西本应是个身量已然长成的年轻姑娘，但剧中过于单薄，好在还是羞涩、敏感而聪慧的模样。班家舅舅精明豁达，而舅母气质则更文雅，回应了奥斯丁设定她门第比她丈夫的高的背景。班老先生一开始的形象是喜欢取笑人，但也算是关心女儿，能履行基本的家庭职责；在丽迪雅私奔以后，他的形象才丰满了起来：一方面深切承认自己对女儿的教育过于疏忽，铸成大错，另一方面却也明白，自己这种情况“过几天就都过去了”，这种自嘲表达了对自己的心灰意懒。对于班老先生来说，他只会对世情的荒谬和自己的荒谬加以冷眼和嘲笑，却不能、也无心做什么改变。卢卡斯小姐的表演也很微妙。只看她听说了伊丽莎白拒绝了柯林斯的求婚，决定自己争取这个机会的时候，那种忽然想到自己，想了片刻，就垂眼拿定主意、略显寥落的神情，无需用言语就能表明这位聪明敏锐的小姐的处境：年纪渐长，已成为家人累赘；而她又将世事看得过于清楚，认为爱情不是婚姻的必需。在这种前提下，她无奈地为自己选择了才智见识都远不及自己、却能带来舒适生活的柯林斯先生。这些细节无不精妙地击中了人物形象的核心。

情节和场景
    人物性格把握到位，故事就完成了大半。并且全剧的信息丰富，为各个情节发展提供了充分的背景信息。六集当中，没有一个镜头是没有意义的。即使只是一个镜头缓缓掠过人群，也可以看到其中有丽迪雅和军官们调情，吉英与宾利柔情蜜意，不动声色地提示着故事副线的发展。在伊丽莎白和菲茨威廉在前景交谈时，柯林斯在后景不停对达西作出奉承姿态。音乐也配合画面和情节，造成整部剧风格紧凑丰富，进展富于节奏感。
    故事的主线——伊丽莎白和达西的关系在前期充满紧张，在剧中的几次一对一对话都有可琢磨之处。第一次在尼德斐，讨论达西的高傲性格及其缺陷，两人一来一去形成紧张的来回，但分明在才智上彼此接近，对话最后以某种亲密的玩笑达成一致，结果叫宾利小姐大为不安，赶快去弹琴打断。第二次在舞会上，两人在穿梭有致的舞蹈人群中保持着队形，对话和情绪却几近剑拔弩张。伊丽莎白一方渐长的厌恶和达西形象的疑点都为后来的情节作了铺垫。其后在罗新斯，伊丽莎白在钢琴前对菲茨威廉上校说话，其实却在调侃达西，达西认真甚至有点窘迫地表达自己。虽然对话中仍有对抗，实际上两人达成的交流是所有人中最为深入的。在这几段表演中，话语之间的停顿和双方表情决定了对话的气氛，也就决定了二人各自的感情发展。达西的感情日愈加深，难以抑制；伊丽莎白却毫无察觉，只愈发强化了此人傲慢非常的印象。但另一方面，两人之间能形成这样紧张的对话关系，恰好说明二人在才智和理解力上旗鼓相当，这构成他们的感情的合理性基础。——奥斯丁是不会认为无由而来的爱情可靠的。因此如何在表演中把握这种对话的节奏，对情节推进至关重要。
    两人之间问题的关键，在情感如何发生转变，二人如何通过那场以吵架结尾的求婚开始对自己的反省、认识和调整。伊丽莎白读过达西的解释信之后，回家路上仍不停地回想，凌乱的马蹄和辘辘车声暗示她心里的斗争激烈。随后在与吉英的谈话中，她表达了反省，认识到自己从前判断人实在是过于武断，过于表面。
    最后丽萃对姐姐玩笑说，她是从看到彭伯里开始爱上达西的，引得吉英叫她正经点。表面看来，这话好像说达西的宏伟庄园和财富打动了她。但是，如果看到奥斯丁如何把彭伯里的景色与其主人联系起来，剧中的几处主要场景也都按照人物气质进行布置，就会有其他的理解。朗博恩简朴、随意、舒适，牧师公馆也很简朴，室内设计则多少有些小家子气，但总在楼梯、床铺上流露出一些拿腔作势。罗新斯庄园出现的时候，专门配了一段凯瑟琳夫人的主题音乐，后来在夫人威胁伊丽莎白时再次出现，很有效果。罗新斯大厦富丽堂皇，俯瞰着下面修建整齐的花园，仿佛凯瑟琳夫人的逼人气势，要将意志强加给牧师夫妇、教区里的贫民，乃至属下家里的衣柜、衣服的折法，一直贯彻到花园里的灌木和草地头上。凯瑟琳夫人坐在宝座上接待客人，墙上装饰有色彩浓重的油画，而整个场景又正像一幅庄严的油画；而想到主人和客人的各种可笑之处，这就愈发显得滑稽。
    与此相对的，是彭伯里的美景。罗新斯的第一个画面表现慑人威严，而彭伯里大厦第一次出现则优美之极。彭伯里的天然风光是英式园林的典型，山坡、树林、溪流和建筑彼此和谐，富于自然情趣，毫无庸俗之气。大厦内的陈设也都既气派，又风雅。这样的环境说明了主人本人的情趣。聪明的女管家对主人的称赞，最能说明主人品性优良。正是在这些侧面反应中，伊丽莎白对达西的观感逐渐转变。在赞赏景色、参观房子的过程中，她的微表情都不时提示着她虽眼睛里看着景色，心里却回想着往事。及至达西本人出现，一改从前的作派，对她和她的商人亲戚礼貌备至，叫本来存心想看他窘迫的伊丽莎白大为吃惊。达西仍然说话克制，却不掩热切和紧张，伊丽莎白惊讶、欣喜，仍有些拘束。早年在阅读原著的时候，这些细致的情绪都未能读出，在看影像的时候，才一一回味出来。
    对于奥斯丁小说这种风格、时间和整体环境上都与现代相差甚远的文学作品，现代读者往往并不能像同代人一样读到心里去，揣摩到人物的感情。好的影视作品的作用就在于沟通这种时间跨度，用直观的手段将现代读者带入情境，使文字中的情绪和感情触动我们的深心。但凡有改编之处，不可任意为之。原著中分散的情节可结合，集中于重要的对话（例如在尼德斐和舞会上的对话），推进得虽然很快，却合情合理；在文字不提的地方则补充情节，有助于理解（例如表现达西在伦敦城中寻找韦翰和丽迪雅的辛苦）。毕竟谈的是人情世故，缺失了丰满的感受和感情，便只落于抄书。84版的《傲慢与偏见》就优雅有余，热情不足，结果变得很沉闷。伊丽莎白带着生气和兴趣观察周围的人事，也全心参与其中；也正是出于同样的兴趣，奥斯丁本人如此兴味盎然地描写这些家长里短，虽对愚蠢的言行加以讽刺，却并不愤世嫉俗。相反，从伊丽莎白、埃莉诺到安妮，这几个女主角最突出的德性便是对人情伦理具有清醒而温暖的理解，表现出一种敏锐的生活理性。由此观之，95版采用这种轻快、密集的节奏，温暖明亮的色调，无微不至的细节，方充分展现出奥斯丁的思想基调，《傲慢与偏见》的真正魅力才由此显现。

结尾
    该版本遗憾的是在宾利一行重返尼德斐后，达西和伊丽莎白原本有一系列接触的机会，在好几次茶会当中伊丽莎白都焦虑于他是否还对自己保持着感情。这段基本上被删去了。结果两人后来的感情发展就少了些发展时间。但凯瑟琳夫人与伊丽莎白对阵的一场戏跌宕起伏，火花迭出，连达西第二次求婚都比了下去，足够表明伊丽莎白的感情已坚定。
    相比起开场来说，结尾由牧师就婚姻讲道，虽然总结了故事中的几段婚姻，但就显得比较生硬，教导味道太强。这固然有悖奥斯丁的风格，但相比而言，若将她的作品仅仅理解为各个爱情故事的集合，则更加离谱。那样罗曼蒂克的理解和感受方式正是奥斯丁本人讽刺的对象。仅仅将《傲慢与偏见》理解为爱情小说，或以为简·奥斯丁只一味讽刺某些人物、肯定某些人物，都贬低了这位女作家作为“散文中的莎士比亚”的理解力和该书作为经典盛行至今的丰富意义所在。就此而言，95BBC版《傲慢与偏见》虽然并没有把所有情节搬上银幕，又加进许多场景，但均演之有据，这个版本的诠释成就尚无其他影视版本可与之比肩。

       两百年前，当简奥斯丁开始描绘她所熟悉的庄园生活时，她也许没有想到，对她周围这些乡绅男女的细微观察会被后世的批评家和艺术家用了放大镜来细细地研究。她的描述无疑是有局限的：从阶层上来说，她的笔下永远只有她所在的那个阶层：乡绅和新兴资产阶级。既没有店员、雇员等小资产阶级，也没有贩夫走卒、佣人农夫等无产阶层，对贵族生活的描写也甚少。然而，就是这样一架视角有限的透视镜，却掀起了了田园生活中的暴风雨。在她最初创作小说之时，我猜测她可能只是想用戏谑讽刺的笔触写几个爱情故事和家庭小说，然而，即使是自发地而非自愿地，她的小说成为了辛辣的现实主义小说：那些寥寥几笔刻画出的贵族夫人们的嘴脸，其走狗们的谄媚，英国婚姻与继承制度的荒谬，新兴资产阶级与没落贵族间日益严重的社会矛盾，无一不被描写得生动有趣；而正是由于这种自发性，读来更觉浑然天成，生动有趣，因为那就是她自己的生活。
　　
　　这也是我看到的1995年版电视剧《傲慢与偏见》和2005年电影版《傲慢与偏见》的最大区别所在。简言之，就是95年版把原著忠实地拍成了现实主义作品；而05年版只能算是浪漫主义的言情小说。
　　
　　95年版的人物诠释，夸张、戏剧，我们仿佛可以看到简奥斯丁下笔时想象的读者会心一笑。班纳特太太那抑扬顿挫的台词，科林斯先生那像是几百年没有洗过的头发，都给人这样的感觉。伊丽莎白是阳光的、健康的，虽然不符合现代审美的身材，但整个人是赏心悦目的。新版凯拉•奈特利饰演的伊丽莎白骨瘦如柴，瞪着大大的眼睛望着达西先生，瞬间让我穿越到《一吻定情》之类的言情剧；他们的对话是降调的，包括朱迪•邓奇饰演的德•包尔夫人，也是特意压抑，尽量想回归日常生活中对话的状态。这两种表演孰优孰劣，不能妄下评论，不过回想《傲慢与偏见》的原著，简奥斯丁的笔下其实每一幕都是戏，从伊丽莎白与达西的头几次对话，到柯林斯先生荒唐的求婚，到旅行中去德•包尔夫人家做客，每一幕都有强烈的戏剧冲突，而且是一场接着一场，几乎没有停顿。我看电影和电视，最大的感慨就是编剧真好做，只要忠于原著拍出来，就几乎没有冷场。在这里，人物尖锐的性格和语言起了很大作用，这就是为什么95版的演员即使用夸张的戏剧语言把台词说出来，也不让人觉得超现实的原因所在。
　　
　　05版的《傲慢与偏见》在镜头语言上的运用独具匠心，有文艺范儿的美。伊丽莎白站在英格兰旷野中眺望远方，宾利先生离开之后仆人向空中掀起的白色桌布，达西和伊丽莎白在舞曲结束时四目相对、忘却旁人的眼，这些转场几乎是一首华兹华斯的田园诗。十八世纪的田园生活拍得甚有野趣，庄园的牲畜，青翠的山野，热闹的舞会，肮脏的街道，还有班纳特太太跑出去追柯林斯先生时那呱呱叫四散的一群鹅。然而，说到有人物的场景，这版就不如95版电视剧了。两人在彭伯里庄园偶遇一场，达西从自家的水塘中湿淋淋地出来，两人几乎在最原始、最自然的状态下相遇，看得心儿怦怦直跳；相比之下，05版设计伊丽莎白透过门缝看到达西，就显得不那么高尚；还有伊丽莎白接到简来信说妹妹私奔一场，95版的达西双眼发红，拳头紧握地离去，很符合他的性格，同时也符合书中描写的伊丽莎白误会的下一个悬念；而05版不知是不是为了节约时间，达西当场就说出“我来帮忙”的话，不但不符合原著中他矜持含蓄的身份，简直就是现代电视剧的高富帅。
　　
　　《傲慢与偏见》的中心思想是现实主义作品，虽然是以上层阶级的眼光来看的现实主义。正如书中作者借伊丽莎白之口说出的一样：“他是个绅士，我是绅士的女儿。”这是场门当户对的婚姻，不是霸道总裁爱上我的言情片。95版的《傲慢与偏见》初看起来不突出，然而行云流水，演技一流，剧本还原度极高，是一部不可多得的好剧。

整体来说叔的心路历程就是：
　　四周都讨厌
　　四周都讨厌有个眼睛很美的姑娘
　　四周都讨厌，那个眼睛很美的姑娘好像不喜欢我
　　她不喜欢我。。。
　　她讨厌我。。。
　　我就知道她讨厌我。。。。
　　不行不行，我看不上他们家的亲戚和出身，但是怎么办我喜欢她
　　啊啊，她出现了。盯着她
　　死盯着她
　　还是盯着她
　　眼睛离不开她
　　受不了了跑去表白，虽然她有各种不好但是我还是败给了自己，我，我，我，我那些都忍了，我要娶你！
　　5555555，她拒绝我讨厌我。。。。
　　忘记
　　要忘记
　　能行的，加油，要忘记
　　受不了了去游个泳吧
　　天哪，怎么在自己家院子里都能碰到她！！！！
　　我。。。我 。。。我。。。
　　要友好。。。。555，她好像还是讨厌我
　　还要友好，拉妹妹进来帮我凑近乎。。。55555，她好像还是讨厌我。。。。
　　帮她
　　努力的帮她
　　帮她但是不告诉她
　　小心翼翼去见她，她好像还是不理我。。。
　　她好像还是讨厌我。。。
　　我。。。我。。。。
　　我豁出去了再问一遍。。。如果你真的还是那么讨厌我那我就死心了。。。
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　　啊，天哪，她终于喜欢我了！！！！！！
　　乌拉，乌拉，世间真美好，叔终于笑了~~~